TY  - JOUR
TT  - Savaş filmlerinde eril hegemonik yapının dişil anlamları
AU  - Birincioğlu, Yıldız Derya
PY  - 2017
DA  - April
DO  - 10.24289/ijsser.270649
JF  - International Journal of Social Sciences and Education Research
PB  - Mahmut DEMİR
WT  - DergiPark
SN  - 2149-5939
SP  - 486
EP  - 498
VL  - 3
IS  - 2
KW  - Nationalism
KW  - Turkish nationalism
KW  - societal gender
KW  - other
KW  - collective memory
N2  - Ulus anlatısı ideolojik olarakgünümüzde etkisini hala sürdüren modern bir siyasal düşüncedir. İdeolojiler, toplumun düşünce refleksleriniharekete geçirmek ve yönlendirmek için iletişim araçlarını özellikle de sinemayısıklıkla kullanır. Sinema anlatılarını zenginleştirdiği klişelerle bir yandanönyargıları beslerken bir yandan da önyargılardan beslenmektedir. Bu bağlamdafilm-öykülerde yer alan stereotipleştirmelerle bazen gerçek bazen de kurgusaldüzlemde toplumsal yapılanmayı ve ulusal kimliği şekillendirecek bellekyörüngeleri oluşturur. Ulus anlatısı ve ulusal kimlik gündelik yaşampratiklerinde sıradanlaştığı, mübadele edildiği ve yeniden üretildiği sürecedevamlılık sağlar. Ulus anlatısı ve/yaulusal kimliği oluşturan imgeler, toplumsal cinsiyet üzerinden kurulur ve erilhegemonik bir yapıdan ziyade dişil anlamlar içerir. Böylelikle ulusanlatısının, toplumsal eşitlikleri, ulusal kimliği, ulusal üstünlüğü ve ulusalgücü bir kaynağa dönüştürmeyi amaçlayan cinsiyetçi bir örgütlenme biçimi inşaettiği söylenebilir. Bu bağlamda gündelik yaşam pratiklerine sızan dişilanlamların kodlarını çözümlemek için Floya Anthias ve Nira Yuval-Davis’in ulusanlatılarında kadınlara verilen rollerine dair yaklaşımları çalışmanınmerkezini oluşturur. Çalışmanın amacı 2000 yılı sonrası çekilen Özhan Eren’in Son Mektup (2015), Serdar Akar’ın Çanakkale Yolun Sonu(2013), YeşimSezgin’in Çanakkale1915(2012)filmlerininTürk ulusçuluğu söylemlerine neler kattığı, ulus anlatısının kadınlık kurgusuüzerinden nasıl yeniden inşa edildiği ve imge repertuarlarının konumlandırdığıkimliklerin, ulusal kimliklere dönüşme sürecinde toplumsal cinsiyet rollerininetkisinin neler olduğunu filmlerin karşılaştırması sonucu ortaya koymaktır.
CR  - Yuval- Davis, Nira& Soetzler, Marcel (2002). “Imagined Boundaries and Borders: A Gendered Gaze”, The European Journal of Women’s Studies, Cilt 9, Sayı: 3, s. 329-344.
CR  - Anderson, Benedict (2004). Hayali Cemaatler, Milliyetçiliğin Kökenleri ve Yayılması, İstanbul: Metis Yayınları.
CR  - Coşar Simten, Özman Aylin (2015). “Milliyetçiliğin Erkek Anlatısı: Eril Pasajlarda Kadın Silüetleri”, Milliyetçilik ve Toplumsal Cinsiyet, der. Simten Coşar, Aylin Özman, İstanbul: İletişim Yayınları, s.323-354.
CR  - Çoban, Barış (2013). “Gösteri İktidarı ve Militarist Erkeklik”, Erkek Millet Asker Millet, der. Nurseli Yesim Sünbüloğlu, İstanbul: İletişim Yayınları, s.187-204.
CR  - Kabadayı, Lale (2013). Film Eleştirisi: Kuramsal Çerçeve ve Sinemamızda Örnek Çözümlemeler, İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
CR  - Kandiyoti, Deniz (2007). Cariyeler, Bacılar, Yurttaşlar: Kimlikler ve Toplumsal Dönüşümler, İstanbul: Metis Yayınları.
CR  - Johnston, Claire (2008). Karşı-Sinema Olarak Kadınların Sineması, çev.: Ertan Yılmaz, Ankara: Orient Yayınları.
CR  - Nagel, Joane (2011). “Erkeklik ve Milliyetçilik: Ulusun İnşasında Toplumsal Cinsiyet ve Cinsellik”, Vatan Millet Kadınlar, der. Ayşe Gül Altınay, İstanbul: İletişim Yayınları s. 65-102.
UR  - https://doi.org/10.24289/ijsser.270649
L1  - https://dergipark.org.tr/en/download/article-file/237245
ER  -