@article{article_1292200, title={Deleuzeyen Perspektifle Dalgaları Aşmak Filmi}, journal={Middle Black Sea Journal of Communication Studies}, volume={8}, pages={67–80}, year={2023}, DOI={10.56202/mbsjcs.1292200}, author={Uğural, Mustafa}, keywords={Gerçeküstücülük, Dogma 95, Gilles Deleuze, Duygulanım İmge}, abstract={Gilles Deleuze’ün, zaman-imge kavramında boşluklar, kopmalar vardır. Zaman-imge içerisinde sebep-sonuç unsuru yoktur. Deleuze, imgelerin, sinematografiyle olan ilişkisinin, izleyicide farklı türde düşünce ve duygulanımlar yarattığına değinmiştir. Bu çalışmada, Lars Von Trier’in Dalgaları Aşmak (1996) filmi, Gilles, Deleuze’ün zaman-imge sineması dahilinde, duygulanım-imge, aynı zamanda Gerçeküstücülük ve Dogma 95 akımlarıyla ilişkili şekilde incelenmiştir. Dogma 95 ve Gerçeküstücülük akımlarının ortak özellikleri olan zaman sıçramaları, anlatıda boşluk bırakma durumu, Gilles Deleuze’ün zaman-imge kavramı içerisinde tartışılmıştır. Dalgaları Aşmak filminin, kamera hareketleri, çerçevelemeleri, Deleuze’ün duygulanım-imge kavramı içerisinde tartışılmaktadır. Deleuze’ün duygulanım- imge kavramında bulunan, duygulanım plan, film içerisinde tartışılması gereken bir nokta olarak belirlenmiştir. Öte yandan film içerisinde Dogma 95 akımının bir unsuru olan gereksiz aksiyon sahnelerinin kullanılmaması, Gilles Deleuze’ün zaman-imgesindeki, boşlukları karşımıza çıkartmaktadır. Çalışma kapsamında Çalışma kapsamında Dalgaları Aşmak filminde yer yer zaman-imge, yer yer hareket-imge unsurları bulunmaktadır. Hareket-imgenin bileşenlerinden olan duygulanım-imge oldukça fazla bulunmakta olduğu açıklanmaya çalışılacaktır.}, number={1}, publisher={Ondokuz Mayıs Üniversitesi}