TY  - JOUR
T1  - ÖZGÜNLÜĞÜ ÇOĞALTMAK: BASKIRESİMDE ÇOĞUL ÖZGÜNLÜĞÜN İNŞASI
TT  - MULTIPLYING ORIGINALITY: CONSTRUCTION OF PLURAL ORIGINALITY IN PRINTMAKING
AU  - Uğuz, Özgür
PY  - 2025
DA  - October
Y2  - 2025
DO  - 10.20488/sanattasarim.1803998
JF  - Sanat ve Tasarım Dergisi
PB  - Anadolu Üniversitesi
WT  - DergiPark
SN  - 2146-9059
SP  - 167
EP  - 183
IS  - 15- Özel sayı
LA  - tr
AB  - Bu çalışma, baskıresimde özgünlüğün fiziksel üretim süreciyle sınırlı olmayıp, sanatçınınmüdahalesi, teknik değişkenler ve sanat piyasasının kurumsal mekanizmalarıyla inşa edilenbir kavram olduğunu öne sürmektedir. Çalışma, baskıresimde özgünlük kavramınısanat tarihi, felsefi yaklaşımlar ve kurumsal standartlar çerçevesinde ele alarak, sanatınçoğaltılabilir yapısının özgünlük algısını nasıl şekillendirdiğini analiz etmektedir. Nitel biraraştırma yöntemi ve literatür taraması yöntemi ile baskıresmin özgünlük statüsüne dairkonuya ilişkin görüşler incelenmiş ve belirleyici tartışmalar üzerinde durulmuştur. Bu bağlamda,Nelson Goodman’ın autographic/allographic ayrımı, Walter Benjamin’in aura kavramı,Martin Heidegger’in zamansallık anlayışı ve Baudrillard’ın simülakr evreleri bağlamındabaskıresmin özgünlük statüsü incelenmiştir. Ayrıca, 1960 Viyana 3. UluslararasıPlastik Sanatlar Kongresi, 1968 İngiltere Ulusal Ressam-Baskıresimciler Derneği ve 1975Amerikan Baskı Sanatları Birliği tarafından geliştirilen kurumsal yönergeler üzerindenbaskıresimde özgünlüğün sanat piyasası ve kurumsal aktörler tarafından nasıl belirlendiğiMichel Foucault’un kurumların ve iktidarların belirleyici rolü çerçevesinde tartışılmıştır.Bulgular, baskıresmin yalnızca fiziksel üretim süreçleriyle değil, aynı zamanda sanatçınınmüdahalesi, teknik değişkenler ve sanat piyasasının söylemleriyle biçimlendirilen çokkatmanlı bir özgünlük anlayışına sahip olduğunu göstermektedir. Bu nedenle özgünlükkavramının baskıresim özelinde farklı bir yaklaşımla ele alınması gerektiği sonucuna varılmıştır.Bu çalışma, baskıresmin özgünlük statüsünü belirleyen dinamikleri ortaya koyarak,baskıresmin çoğaltılabilir doğası ile özgünlük arasındaki ilişkiye dair kapsamlı bir değerlendirmesunmaktadır.
KW  - Baskıresim
KW  - Özgünlük
KW  - Çoğaltım
KW  - Aura
KW  - Çoğul Özgünlük
N2  - This study argues that originality in printmaking is not limited to the physical productionprocess, but is a concept constructed by the artist’s intervention, technical variables and theinstitutional mechanisms of the art market. The study analyzes how the reproducible structureof art shapes the perception of originality by addressing the concept of originality inprintmaking within the framework of art history, philosophical approaches and institutionalstandards. Using a qualitative research method and literature review method, views on thesubject of the status of originality in printmaking were examined and decisive discussionswere emphasized. In this context, the status of originality in printmaking was examinedin the context of Nelson Goodman’s autographic/allographic distinction, Walter Benjamin’sconcept of aura, Martin Heidegger’s understanding of temporality and Baudrillard’s simulacrumstages. In addition, how originality in printmaking is determined by the art marketand institutional actors through the institutional guidelines developed by the 1960 Vienna3rd International Congress of Plastic Arts, the 1968 National Painter-Printmakers Associationof England, and the 1975 American Printmaking Association is discussed within theframework of Michel Foucault’s determining role of institutions and powers. The findingsshow that printmaking has a multi-layered understanding of originality shaped not only byphysical production processes but also by the artist’s intervention, technical variables and thediscourses of the art market. Therefore, it is concluded that the concept of originality shouldbe addressed with a different approach in printmaking. This study presents a comprehensiveassessment of the relationship between the reproducible nature of printmaking and originalityby revealing the dynamics that determine the originality status of printmaking.
CR  - Australian National Gallery. (1986). The artist and the printer : Gallery 4A, 29 November 1986 to 10 May 1987 / Australian National Gallery. Australia National Gallery. 11.12.2024 tarihinde https://nga.gov.au/exhibitions/the-artist-and-the-printer/ adresden erişilmiştir.
CR  - Baudrillard, J. (1994). Simülakrlar ve Simülasyon. University of Michigan press (O. Adanır, Çev) İstanbul: Doğu Batı Yayınları I. Basım.
CR  - Benjamin, Walter. (2020). Teknik Olarak Yeniden Üretilebilirlik Çağında Sanat Yapıtı. (G. Sarı, Çev.). İstanbul: Zeplin Yayınları.
CR  - Campbell, A., ve Raftery, A. (2012). Remaking Dürer: Investigating the master engravings by masterful engraving. Art in Print, 2(4), 15–21. 19.12.2024 tarinde https://www.jstor.org/stable/43047077 adresinden erişilmiştir.
CR  - Castleman, R. (1988). Prints of the 20th Century A History, Thames and Hudson.
CR  - Di Pippo, A.F. (2000). The Concept of Poiesis in Heidegger’s An Introduction to Metaphysics. In: Thinking Fundamentals, IWM Junior Visiting Fellows Conferences, Vol. 9: Vienna https://www.iwm.at/publications/5-junior-visiting-fellows-conferences/vol- IX/Alexander-di%20Pippo adresinden 20.12.2024 tarihinde erişilmiştir.
CR  - Fiorillo, J. (2005). Color Changes (Fading in Ukiyo-e), 19.12.2024 tarinde https://viewingjapaneseprints.net/texts/topics_faq/fading_samples.html adresinden erişilmiştir
CR  - Foucault, M. (1975). Disiplin ve ceza: Hapishanenin doğuşu Çev:M. A. Kılıçbay. İmge Kitabevi Yayınları, 2019.
CR  - Gilmour, P. (2008). On Originality. Print Quarterly, 25(1), 36–50. 19.12.2024 tarinde http://www.jstor.org/stable/41826844 adresinden erişilmiştir
CR  - Goldstein, C. (2008). Printmaking and Theory. Zeitschrift Für Kunstgeschichte, 71(3), 373–388. 19.12.2024 tarinde http://www.jstor.org/stable/40379367 adresinden erişilmiştir
Goodman, N. (1976). Languages of art: An approach to a theory of symbols. Hackett Publishing. 113-130
CR  - Hansen, T.V. (1995). Printmaking in America : collaborative prints and presses, 1960-1990. Mary and Leigh Block Gallery, Northwestern University
CR  - Heidegger, M. (1950). Sanat eserinin kökeni (Çev: Kaan H. Ökten). Alfa Yayınları, I. Baskı, 2024
CR  - Hults L. C. (1996). The Print in the western world, The University of Wisconsin Press
CR  - Kraus, R. E. (1986). The Originality of the Avante-Garde and Other Modernist Myths, MIT Press
CR  - Lowe, I. (2000). The Royal Society of Painter-Printmakers [Review of No Day Without a Line: The History of the Royal Society of Painter-Printmakers, 1880-1999, by M. Hopkinson & C. Tilbury]. Print Quarterly, 17(2), 204–206. 13.11.2024 tarihinde http://www.jstor.org/stable/41826174 adresinden erişilmiştir
CR  - Sang L. F. (2021). What is Contemporary Printmaking? 13.11.2024 tarihinde https://www.malaysianprintmaking.com/post/what-is-contemporary-printmaking adresinden erişilmiştir
CR  - Pablo Picasso’dan sonra, (2022). Spicers Auctioneers and Valuers. Three ltd edition lithographs from the ‘Vollard Suite’ series, with certificates. 21.12.2024 tarihinde
CR  - https://www.spicersauctioneers.com/catalogue/lot/8a975d0f329df584fde4a119fbbb2aa5/2a6fa85538c56e3991b429b74f737ad8/modern-vintage-home-jewellery-silver-watches-cloc-lot-391/ adresinden erişilmiştir.
CR  - Parshall, P., & Schoch, R. (2005). Origins of European Printmaking: Fifteenth-Century Woodcuts and Their Public. Yale University Press.
CR  - Thompson, S. E. (2013, October 21). The many worlds of Ukiyo-e prints [Video]. Museum of
CR  - Fine Arts, Boston. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=46w-140Zf9E
CR  - Tallman, S. (1996). The contemporary print: from pre-pop to postmodern. (Thames and Hudson Ltd. London, 1996), s.9
CR  - Warhol, A. (t.y.). Moma. Andy Warhol Untitled from Campbell’s Soup II, 1969. 18.10.2024 tarihinde https://www.moma.org/collection/works/72348 adresinden erişilmiştir.
UR  - https://doi.org/10.20488/sanattasarim.1803998
L1  - https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/5331830
ER  -