@article{article_358193, title={M. Butterfly Filminin Yapı Sökümcü Analizi}, journal={SineFilozofi}, volume={3}, pages={39–56}, year={2018}, DOI={10.31122/sinefilozofi.358193}, url={https://izlik.org/JA88ML26JR}, author={Güven, Zühre Canay and Serarslan, Meral}, keywords={oryantalizm,film çalışmaları,toplumsal cinsiyet,temsil}, abstract={<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%;"> <span style="line-height:150%;font-family:’Times New Roman’, serif;">Sinemada
kadınlık ve erkeklik temsillerinin egemen söylemi ataerkil yapıyı devam ettiren
bir biçimde olduğu ifade edilebilir. Yalnızca kadınlık ve erkeklik biçimleri
değil, sinemadaki egemen söylemin bir diğer boyutu da Doğu/Batı toplumlarına
yöneliktir. Bu söylemde Doğu <i>eğitilmesi </i>gereken
bir toplum olarak tasvir edilirken, Batı <i>güçlü </i>
ve <i>iktidar </i> sahibi olarak tasvir
edilmektedir. Yine sinemanın egemen söyleminde karşımıza Doğu’nun kadınlık ve
Batı’nın erkeklik hali ile ilişkilendirilmesi çıkmaktadır. <i>M. Butterfly </i>filmi ise bu hiyerarşik söylemi biçimsel olarak yıkıma
uğratmaktadır. Bu araştırmada <i>M.
Butterfly </i> filmi kadın/erkek, Doğulu/Batılı olma biçimlerini ters yüz etmesi
iktidar/kimlik nedir sorusu üzerinden incelenmektedir. Bu araştırma anlamın
ikircikliğinden yola çıkılarak, bir taraftan Batı’nın Doğu üzerindeki
hegemonyasını sorgulamayı amaçlarken, diğer yandan karşı-hegemonya biçimlerini
tartışmaktadır. Bunun yanı sıra <i>M.
Butterfly </i> eserinin konu olarak dayandığı <i>Madam Butterfly </i> opera eserindeki kahraman ile incelenen eserdeki
kahramanın intihar etmesi üzerinden kimlik ve cinsiyet rollerinin
süreklilikleri, ikilemleri ve çıkmazları ortaya konulmuştur.  Araştırmada yöntem olarak yapı-bozuma
başvurulmuştur. </span> </p> <p> </p>}, number={6}