TY  - JOUR
T1  - Yaratıcı Endüstriler Bağlamında Türkiye’de Canlandırma Dizi Sektörü Ve Bir Uygulama Örneğinde Kültürel Kodların Analizi
AU  - Balaban, Yüksel
PY  - 2019
DA  - December
JF  - Karadeniz Sosyal Bilimler Dergisi
PB  - Giresun Üniversitesi
WT  - DergiPark
SN  - 1309-081X
SP  - 439
EP  - 460
VL  - 11
IS  - 21
LA  - tr
AB  - Çalışma, canlandırma sektörü ve bubağlamda ülkemizdeki yaratıcı endüstrileri ele almaktadır. Türkiye decanlandırma sektörünün gelişimi, başlangıcından günümüze belli başlı gelişmelerdoğrultusunda incelenmiştir. Teknolojik gelişmelerin etkisi, TRT çocukkanalının kurulması gibi faktörler ülkemizde canlandırma sektörünün gelişiminidoğrudan etkilemiştir. Çalışmada canlandırma sektörünün genel durumununincelenmesinin ardından yaratıcı ekonomilere değinilmiştir. Öncelikle yaratıcıekonomilerin neler olduğu ortaya konulmuştur. Yaratıcı ekonomiler canlandırmasektörünü de kapsayan bir içeriğe sahiptir. Dolayısıyla canlandırma bağlamındabu alandaki gelişmeler incelenmiş, ülkemizdeki ve dünyadaki durum ortayakonulmaya çalışılmıştır. Çalışmanınson bölümünde ise ülkemizdeki canlandırma dizilerden “Keloğlan” seçilmiş ve bucanlandırma dizi çalışmanın amacı doğrultusunda analiz edilmiştir. Analiz yöntemindeGeert Hofstede’nin kültürel farklılıklarıaçıkladığı “Soğan Kabuğu Diagramı” modeli temel olarak alınmıştır. Bu analiz doğrultusunda dizideki kültürel kodlarHofstede’nin belirlediği “değerler”, “ritüeller”, “kahramanlar”, “semboller”başlıkları altında toplanarak incelenmiştir. Çalışamaya konu olancanlandırma dizisinde tespit edilen kültürel kodların her biri yerel kültüreldeğerler ve evrensel değeler kapsamında incelenmiştir. Çalışmada canlandırmadizisinde yer alan kültürel kodların genelinin canlandırma dizisininyaratıldığı coğrafyanın kültürüne ait olduğu gözlenmiştir.
KW  - Kültürel kodlar
KW  - Keloğlan
CR  - Alicenap, Ç. T. (2015). Kültürel Mirasın Çizgi Film Senaryolarında Kullanılması. Tübar-Xxxvıı / -Bahar, 11-26. Benice, A. (1985). Türkiye’de Canlandırma Sineması. Grafik Sanatı, 3, 5-9. Bilgili, C. (2008). Yaratıcı Endüstriler. İletişim Çalışmaları Dergisi. 7.Can, A. (1996). Çocuk Ve Çizgi Film. Konya: Öz Eğitim Yayınları.Deneçli, C. (2013). Küresel Markalar, Yerellik Ve Kültürel Göstergeler. The Turkish Online Journal Of Design, Art And Communication. Tojdac, 3 (1), 1-11. Furniss, Maureen (2008). Art in Motion: Animation Aesthetics. UK: John Libbey Publishing. Güvenç, B. (2010). İnsan ve Kültür. İstanbul: Boyut Yayınları.Henry, C. ve  Bruin, A., D. (2011). Entrepreneurship And The Creative Economy. UK: Edward Elgar Publishing.Hocaoğlu, D. (2015). Yaratıcı Endüstrilerin Yerel Ekonomilerdeki Önemi ve Tasarımın Bu Endüstrilere Katkısı. Planlama, 25(3), 189-194.Hofstede, G. (1991). Cultures And Organizations, Software Of The Mind. London: Mcgraw-Hıll Book Company Europe.Howkins, J. (2007). The Creative Economy. UK: Penguin Books. Hünerli, S. (2005). Canlandırma Sineması Üzerine. İstanbul: Es Yayınları.İvgin, H. (2015). Eflatun Cem Güney’in Masallarında Devler ve Dev Yaratıklar. Kültür Evreni, 25, 36-43.Kaba, F. (2002). Türkiye'de Çizgi Film: Gelişimi ve Eğitimi. Anadolu Sanat, 13.  Kağıtçıbaşı, Ç. (2014). Sonsöz: Kültürleşme ve Aile İlişkileri. Türk Psikoloji Yazıları. 17 (34), 120-17.Küçükoğlu, M., E. (2017). Animasyon Sektörü Raporu. Eskişehir: T.C. Bursa Eskişehir Bilecik Kalkınma Ajansı (Bebka).Lazzeretti, L., Capone, F., Seçilmiş, İ., E. (2014). Türkiye’de Yaratıcı ve Kültürel Sektörlerin Yapısı. Maliye Dergisi. 166, 195-220. Lena, F. (2016). Türkiye’de Kültürel Sektörlerin Ülke Ekonomisine Katkısı.  İstanbul: İstanbul Bilgi Üniversitesi Yayınları.Onurlu, Ö. ve Zulfugarova, N. (2016). Küresel Markaların Yerel Pazarlardaki Reklam Stratejileri ile Kültürel Farklılıklar Arasındaki İlgi Üzerine bir Uygulama, Marmara Üniversitesi Öneri Dergisi, 12(45), 491-513.Redfield, R., Linton, R., Herskovits, M. J. (1936). Memorandum For The Study Of Acculturation. American Anthropologist, 38(1), 149-152.Richter, T. (2016). A Conceptual Culture Model For Design Science Research. International Journal Of Business And Social Research, 6 (3), 4.Salman, F. (2006). Gazneliler de Giyim Kuşam Özellikleri. Atatürk Ünv. Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, 16, 111-126.Seçilmiş, İ. E. (2015). Türkiye’de Yaratıcı Endüstrilerin Kümelenmesi. Ege Akademik Bakış, 15(1),  9-18.Solomon, M. R., Bamossy, G., Askegaard, S., Margaret K. H. (2006). Consumer Behaviour- A European Perpective. England: Prentice Hall.Soydaş, A. U. (2010). Kültürlerarası İletişim. İstanbul: Parşömen Yayıncılık.Ügeöz, P. (2003). Kültürlerarası İletişim. İstanbul: Üstün Eserler Neşriyat Evi. Yorulmaz, B. ve Tanrıverdi, M. Z. (2015). Din Ve Değerler Eğitimi Açısından Keloğlan Çizgi Filminin Değerlendirilmesi, International Conference On Religion And Film, 21-24 Mayıs 2015, İstanbul.
CR  - Web KaynaklarıYalım, Ö. (2019). Nedir bu yaratıcı endüstriler? https://t24.com.tr/yazarlar/ozlem-yalim-tasarim/nedir-bu-yaratici-endustriler,22433 (13.04.2019)http://www.edebiyatvesanatakademisi.com/anonim-edebiyat-mizah-hiciv/keloglan-masallarimizin-ozellikleri-19578.aspx. (06.03.2019)http://www.enfal.de/sosyalbilimler/a/036.htm. (17.04.2019)https://earsiv.anadolu.edu.tr/xmlui/handle/11421/644. (22.01.2019)https://www.edebiyathaber.net/bir-buyume-oykusu-nils-ve-ucan-kaz/. (18.04.20199https://www.ludozofi.com/anasayfa/oyunlar/saklamba%C3%A7/. (23.02.2019)https://www.canlandiranlar.com (18.03.2019)https://www.bebka.org.tr/admin/datas/yayins/193/animasyonsektoru2018bsk-web_1541156624.pdf (30.04.2019)
UR  - https://dergipark.org.tr/tr/pub/ksbd/issue//585805
L1  - https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/898114
ER  -