TY  - JOUR
T1  - İdeolojik Bir Aygıt Olarak Sinema: American Sniper Filmi Bağlamında Başat İdeolojinin İmaja ve Söyleme Tezahürü
TT  - Cinema as an Ideological Device: Reflection of the Dominant Ideology to Image and Discourse in the context of American Sniper Film
AU  - Medin, Burak
AU  - Kaymak, Ali
PY  - 2021
DA  - January
DO  - 10.17680/erciyesiletisim.782116
JF  - Erciyes İletişim Dergisi
JO  - JEC
PB  - Erciyes Üniversitesi
WT  - DergiPark
SN  - 1308-3198
SP  - 153
EP  - 175
VL  - 8
IS  - 1
LA  - tr
AB  - Kitle iletişim araçları özellikle siyasal iktidarlar ve üretim araçlarını ellerindebulunduranlar için her zaman önemli bir yere ve işleve sahip olmuştur. Bu araçların enetkililerinden biri olan sinema sanatı, geniş kitlelere ulaşma, kitleleri manipüle etmeve muktedirin arzu ettiği rızayı üretebilecek potansiyele sahip olması sebebiyle herzaman için bir adım önde yer almıştır. Özellikle her iki dünya savaşı yılları başta olmaküzere geçmiş dönemlerde, sinemanın geniş kitleleri etkileme gücünden pek çok siyasaliktidar başta olmak üzere birçok iktidar çeşidi yararlanmıştır. Etkili bir propagandaaracı olan sinema ile Hitler, Mussolini ve Lenin gibi pek çok siyasal aktör, fikirlerinifilmler dolayımıyla geniş kitlelere iletme fırsatı yakalamıştır. Başat ideolojinin bir iletimaracı olarak sinema var olan gerçekliği değiştirip dönüştürmede ve yeniden inşa etmenoktasında önemli bir dolayım olarak görülmüş, özellikle siyasal iktidarlar tarafındanbu etkili kitle iletişim aracı egemen yapının menfaatine olan birtakım olay ve olgularıkitlelerin yararınaymış gibi göstermeye çalışmıştır. Bu bağlamda düşünüldüğündebaşat ideolojinin ister kitle sineması olsun ister düşünce temelli sinema olsun, entemelde sinemanın bizatihi kendisi ekseninde anlamak oldukça önem taşımaktadır. Buçalışma ideoloji ve sinema arasındaki bu çok boyutlu ve kapsamlı ilişkiyi kendisine konuedinmektedir. Bu düşünceden hareketle bu çalışmada başat ideolojinin sinemaya olantezahürü araştırma nesnesi olarak tercih edilen Keskin Nişancı (American Sniper, 2014)filmi örneğinde incelenerek, ideoloji ve sinema arasındaki diyalektik ilişki anlaşılmayave ortaya çıkarılmaya çalışılacaktır. İlgili araştırma nesnesi önemli sinematik bakışlardanbiri olan ideolojik film eleştirisi ekseninde ele alınacak, böylece en temelde ideolojikenstrümanların filmde nasıl tercih ve temsil edildiği okunmaya çalışılacaktır.
KW  - Sinema
KW  - İdeoloji
KW  - İktidar
KW  - Söylem
KW  - American Sniper
N2  - Mass media has always had an important place and role, especially for those who havepolitical power and means of production. The art of cinema, one of the most effective ofthese instruments, has always been one step ahead because it has the potential to reachlarge audiences, manipulate audiences and produce the consent that power desires. Inthe past periods, especially in the years of both world wars, many forms of power havebenefited from the power of cinema to influence large audiences, most notably manypolitical powers. With cinema as an effective propaganda tool, many political actors,such as Hitler, Mussolini, and Lenin, had the opportunity to spread their ideas to largeaudiences through films. As a means of transmission of the dominant ideology, cinemahas been seen as an important factor in changing, transforming, and rebuilding existingreality. This effective mass media, especially by the political powers, has tried to showsome events and facts that are for the benefit of the dominant structure as if they were forthe benefit of the masses. In this context, it is very important to understand the dominantideology in the context of cinema itself, whether it is mass cinema or art cinema. This workexamines this multidimensional and comprehensive relationship between ideology andcinema. In this study, the reflection of the dominant ideology on cinema will be examinedin the example of American Sniper film and the dialectical relationship between ideologyand cinema will be tried to be understood and revealed. The film will be considered asone of the most important cinematic aspects of ideological film criticism, thus tryingto understand how the most fundamentally ideological elements are preferred andrepresented in the film.
CR  - Althusser, L. (2014). İdeoloji ve devletin ideolojik aygıtları. İstanbul: İthaki.
CR  - Assman, J. (2001). Kültürel bellek - eski yüksek kültürlerde yazı, hatırlama ve politik kimlik.
İstanbul: Ayrıntı.
CR  - Berny, M. (2020). Hollywood Indian stereotype: The cinematic othering and assimilation
of native Americans at the turn of the 20th century. Angles [Online](10).
CR  - Boyd, J. (2015). An examination of native Americans in film. The Elon Journal of
Undergraduate Research in Communications, 6(1), 105-113.
CR  - Comolli, J. L. (1974, Şubat - Mart). Teknik ve ideoloji. Çağdaş Sinema, s. 9-30.
CR  - Comolli, J. L., & Narboni, J. (2019). Sinema, ideoloji, eleştiri. S. Büker, & Y. Topçu (Dü) içinde,
Sinema: Tarih-Kuram Eleştiri (s. 88-100). İstanbul: İthaki.
CR  - Connerton, P. (1999). Toplumlar nasıl anımsar? İstanbul: Ayrıntı.
CR  - Demir, T., & Aşan, N. (2014). Hollywood kamerasında İslam’ın ötekileştirilmesi. Turkish
Studies - International Periodical For The Languages, Literature and History of
Turkish or Turkic, 741-748.
CR  - Dijk Van, T. (2000). Opinions and ideologies in the press. A. Bell, & P. Garrett (Dü) içinde,
Approaches to Media Discourse (s. 21-63). Massachusetts: Blackwell.
CR  - Dönmez, A. (2012). Savaş temalı dijital oyunlarda egemen ideolojinin temsili. İzmir: Ege
Üniversitesi.
CR  - Fiske, J. (2003). İletişim çalışmalarına giriş. Ankara: Bilim ve Sanat.
CR  - Frampton, D. (2006). Filmosophy: A manifesto for a radically new way of understanding
cinema. Columbia: Wallflower Press.
CR  - Gomery, D. (2008). Hollywood stüdyo sistemi. G. N. Smith içinde, Dünya Sinema Tarihi (s.
64-75).
CR  - Gramsci, A. (2012). Hapishane defterleri - Cilt 2. İstanbul: Kalkedon.
CR  - Gramsci, A. (2014). Hapishane defterleri - Cilt 4. İstanbul: Kalkedon.
CR  - Güzelipek, Y. A. (2018). The ımplementation of USA’s soft power via Hollywood: looking
back to cold war. Süleyman Demirel Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi(32),
228-240.
CR  - Hall, S. (1999). Encoding, decoding. S. During (Dü.) içinde, Cultural Studies Reader (s. 508-
517). London: Routledge.
CR  - Herman, E., & Chomsky, N. (2002). Manufacturing consent: The political economy of the
mass media. The United States: Pantheon Books.
CR  - Kabadayı, L. (2018). Film eleştirisi: Kuramsal çerçeve ve sinemamızdan örnek çözümlemeler.
İstanbul: Ayrıntı.
CR  - Kellner, D. (2013). Sinema savaşları. İstanbul: Ayrıntı.
CR  - Kıraç, R. (2019). Kifayetsiz pastoral. İstanbul: İthaki.
CR  - Lebel, J. P. (1974, Şubat - Mart). Sinema ve ideoloji. Çağdaş Sinema, s. 30-37.
CR  - Marx, K., & Engels, F. (2004). Alman ideolojisi. Ankara: Sol.
CR  - Nye, J. (2004). Soft Power - The means to success in world politics. New York: Public Affairs.
CR  - Nye, J. (2005). Dünya siyasetinde başarmanın yolu - Yumuşak Güç. Ankara: Elips.
CR  - Özden, Z. (2004). Film Eleştirisi: Film eleştirisinde temel yaklaşımlar ve tür filmi eleştirisi.
Ankara: İmge.
CR  - Ryan, M., & Kellner, D. (2010). Politik kamera: Çağdaş hollywood sinemasının ideolojisi ve
politikası. İstanbul: Ayrıntı.
CR  - Sancar, S. (2014). İdeolojinin serüveni: Yanlış bilinç ve hegemonyadan söyleme. Ankara:
İmge.
CR  - Sığın Karaduman, S. (2009). Televizyon haberlerinde egemen ideoloji ve farklı kimliklerin
temsili. İzmir: Ege Üniversitesi.
CR  - Solanas, F., & Gettino, O. (2008). Üçüncü bir sinemaya doğru. B. Bakır, Ü. Yörükhan, & S.
Saliji (Dü) içinde, Sinema İdeoloji Politika (s. 167-195). Ankara: Orient.
CR  - Valantin, J. M. (2006). Küresel stratejinin üç aktörü: Hollywood, Pentagon ve Washington.
Babıali Kültür Yayıncılığı.
CR  - Wayne, M. (2001). Political film: The dialectics of third cinema. London: Pluto Press.
Woodman, B. J. (2003). A Hollywood war of wills: Cinematic representation of Vietnamese
super-soldiers and America’s defeat in the war. Journal of Film and Video, 44-58.
CR  - Yılmaz, E. (2008). Sinema ve ideoloji ilişkileri üzerine. B. Bakır, Y. Ünal, & S. Saliji (Dü)
içinde, Sinema İdeoloji Politika (s. 63-87). Ankara: Orient.
UR  - https://doi.org/10.17680/erciyesiletisim.782116
L1  - https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/1246073
ER  -