AN EXAMPLE OF LIBERAION AND ECONOMY THEORIES IN FEMINIST CRIMINOLOGY: “GOOD GIRLS”

Abstract

Criminology is the scientific study of crime, including its causes, prevention, and the study of criminals and victims. Feminist criminology, a subfield of criminology, focuses on the relationship between women and crime, examining why women commit crimes and why they commit fewer crimes than men. In visual communication tools, criminals and police officers are usually male. The Good Girls series, created by Jenna Bans and released on the Netflix platform in 2018, reverses the patterns established by this masculine discourse, highlighting that women are not only wives and mothers but much more, capable of committing crimes as individuals. This study examines with the method of feminist film criticism the Good Girls series from the perspective of criminology, which approaches crime scientifically, and feminist criminology, a subfield that examines female criminality and women's relationships with crime. The aim of the study is to investigate the representations of female criminals in the series by exploring the relationship between popular culture and feminist criminology. The study is significant in terms of examining the convergence of traditional criminology's masculine perspective with feminist criminology within popular culture.

Keywords

• Feminist Criminology
• Good Girls
• Liberation Theory
• Economic Theory
• Female Criminality

FEMİNİST KRİMİNOLOJİDE ÖZGÜRLEŞME VE EKONOMİ TEORİLERİ ÖRNEĞİ: “GOOD GIRLS”

Abstract

Kriminoloji, suçun nedenleri, suçun önlenmesi, suç, suçlu ve mağdurun incelenmesini araştıran bilim dalıdır. Kriminolojinin alt dalı olan feminist kriminoloji ise kadın ve suç arasındaki ilişkiyi incelerken kadınların neden suç işlediğine ve neden erkeklerden daha az suç işlediğine odaklanmaktadır. Görsel iletişim araçlarında genellikle suçlular ve polisler erkektir. Bu eril söylemle kurulan klasik anlatının kalıplarını tersine çeviren Jenna Bans tarafından yaratılan ve 2018 yılında Netflix platformunda yayınlanan Good Girls dizisi, kadınların yalnızca eş ve anne değil, bunlardan çok daha fazlası olduğunu, birey olarak suç da işleyebileceğine dikkat çekmektedir. Bu çalışmada, suça bilimsel olarak yaklaşan kriminoloji biliminden ve alt dalı olan, kadın suçluluğunu ve kadınların suç ile olan ilişkilerini inceleyen feminist kriminoloji açısından Good Girls dizisi feminist film eleştirisi yöntemiyle incelenecektir. Çalışmanın amacı, popüler kültür ve feminist kriminoloji ilişkisini inceleyerek kadın suçluların dizide temsillerini araştırmaktır. Analiz sonucunda suç işleyen kadınların toplum tarafından kendilerine verilen rollere karşı duruş sergilediği görülmüştür.

Keywords

• Feminist Kriminoloji
• Good Girls
• Özgürleşme Teorisi
• Ekonomik Teori
• Kadın Suçluluğu

References

1. Adler, F. (1975). Sisters in crime: The rise of the new female criminal. McGraw-Hill.
2. Adler, F., Laufer, W. S., ve Mueller, G. O. (2016). Criminology. McGraw-Hill Education.
3. Artuk, M. ve Alşahin, M. (2017). Kriminoloji. Adalet Yayınevi.
4. Bal, H. (2016). Suç sosyolojisi. Sentez Yayıncılık.
5. Aziz, A. (2020). Sosyal bilimlerde araştırma yöntemleri ve teknikleri. Nobel Akademik Yayıncılık.
6. Bonger, W. A. (1916). Criminality and economic conditions (H. Horton, Çev.; E. Lindsey, Ed.). William Heinemann. (Orijinal çalışma 1905)
7. Connell, W. R. (1998). Toplumsal cinsiyet ve iktidar. (Çev: C. Soydemir). Ayrıntı Yayınları.
8. Connell, R. W. (2019). Erkeklikler (Çev: N. Konukçu). Phonix Yayıncılık.

9. Cullen, F. T., Lilly, J. R., ve Ball, R. A. (2019). Criminological theory: Context and consequences. Sage Publications.
10. Curtin, M. (2009). Matrix media. G. Turner ve J. Tay (Ed.), Television studies after TV: Understanding television in the post-broadcast era (s. 9–19) içinde. Routledge.
11. Chesney-Lind, M. (2006). Patriarchy, crime, and justice: Feminist criminology in an era of backlash. Feminist Criminology, 1(1), 6–26. https://doi.org/10.1177/1557085105282893
12. Daly, K. ve Chesney-Lind, M. (1988). Feminism and criminology. Justice Quarterly, 5(4), 497–538. https://doi.org/10.1080/07418828800089871
13. Demirbaş, T. (2005). Kriminoloji. Seçkin Yayıncılık.
14. Dolu, O. (2012). Suç teorileri. Seçkin Yayıncılık.
15. Dönmezer, S. (1981). Kriminoloji. Fakülteler Matbaası.
16. Hagan, J., Gillis, A. R., ve Simpson, J. (1985). The class structure of gender and delinquency: Toward a power-control theory of common delinquent behavior. American Journal of Sociology, 90(6), 1151–1178. https://doi.org/10.1086/228206
17. Horeck, T. (2019). Justice on demand: True crime in the digital streaming era. Wayne State University Press.
18. İçli, T. G. (1994). Kriminoloji. Bizim Büro Basımevi.
19. İçli, T. G. (2013). Kadın suçluluğu. Seçkin Yayıncılık.
20. İlbars, Z. (2007). Suç antropolojisi: Kadın ve suç. Antropoloji, 22, 1–13.
21. Kabadayı, L. (2004). Toplumsal cinsiyet ve film: 90’lı yıllarda ABD, İspanya, Hong Kong ve Türk sinemasında üretilen filmlerde toplumsal cinsiyet olgusunun feminist yaklaşımla incelenmesi (Yayımlanmamış doktora tezi). Ege Üniversitesi.
22. Kuhn, A. (1982). Women’s Pictures Feminism and Cinema. Routledge & Kegan Paul.
23. Koruculu, I. (2019). Kriminolojide kadın suçluluğunu açıklayan yaklaşımlar. On İki Levha Yayıncılık.
24. Köksal, A. (2015). Kadın suçluluğu. S. Y. Sancar (Ed.), Kriminoloji yazıları (s. 281–341) içinde. Savaş Yayınevi.
25. Miller, A., Atherton, C., ve Hetherington, P. (2021). Agents of chaos: The monstrous feminine in Killing Eve. Feminist Media Studies, 23(4), 1802–1818. https://doi.org/10.1080/14680777.2021.1996423
26. Milosavljević, I. ve Simeunović Bajić, N. (2025). The impact of Netflix and video streaming services on changes in distribution, production, and audience of television series. Društvene i humanističke studije, 10(1), 763–784. https://doi.org/10.51558/2490-3647.2025.10.1.763
27. Murray, T. (2019). Studying feminist film theory. Auteur Publishing.
28. Muş, E. (2016). Kriminoloji: Suç teorileri ve uygulamalar. Karınca Yayınevi.
29. Noble, F. (2025). #Cuéntalo: Feminist voice(over) in Spanish Netflix series Cable Girls, Money Heist, and Intimacy. European Journal of Cultural Studies, 28(1), 1–17. https://doi.org/10.1177/13675494251376106
30. Tosun, Ö. (2011). Suç ve kadın. İstanbul Üniversitesi Hukuk Fakültesi Mecmuası, 33(3–4), 27–44.
31. Parrott, S. ve Parrott, C. T. (2015). U.S. television’s “mean world” for white women: The portrayal of gender and race on fictional crime dramas. Sex Roles, 73(1–2), 70–82. https://doi.org/10.1007/s11199-015-0505-x
32. Pasolini, A. (2019). Heroes or villains? Investigating intersectional female identities in Orange Is the New Black. Fuori verbale / Entre mamparas / Hors de propos / Off the Record, 22, 258–278.
33. Rafter, N. ve Brown, M. (2022). “Bırak gitsin”: feminist kriminoloji ve Thelma & Louise (H. Akdağ, Çev.). Y. Ünver, H. Akdağ ve K. Öz (Ed.), Kültür, kriminoloji sinemaya gidiyor: Suç teorisi ve popüler kültür (s. 208–226) içinde Adalet Yayınevi.
34. Puig-Fontrodona, L. ve Bou, N. (2025). Resistances to institutional motherhood: Najwa Nimri in Spanish serial fiction. L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos, 40, 95–108.
35. Reckdenwald, A. ve Parker, K. F. (2008). The influence of gender inequality and marginalization on types of female offending. Homicide Studies, 12(2), 208–226. https://doi.org/10.1177/1088767908314270
36. Sancar, S. (2020). Türk modernleşmesinin cinsiyeti. İletişim Yayınları.
37. Sancar, S. (2009). Erkeklik imkânsız iktidar: Ailede piyasada ve sokakta erkekler. Metis Yayınları.
38. Simon, R. (1976). American women and crime. The Annals of the American Academy of Political and Social Science, 423, 31–46.
39. Sokullu Akıncı, R.F. (2018). Kriminoloji. Beta Basım Yayım.
40. Tappan, P. W. (1960). Crime, justice and correction. McGraw-Hill.
41. Qutub, A., Marie, D., Meer, S., ve Alkurdi, A. (2021). Netflix and crime: Identification with the characters of La Casa de Papel. IAFOR Journal of Arts & Humanities, 8(1), 5–19. https://doi.org/10.22492/ijah.8.1.01