Migration and Sound: The Audible Memory of Migration

Yıl 2025, Cilt: 2 Sayı: 1, 83 - 122, 22.08.2025

Saygın Koray Doğaner

Öz

beyond traditional film analyses that prioritize visual storytelling, it investigates the impact of auditory elements on complex themes such as migration, memory, and identity. Özcan Alper’s Future Lasts Forever (Gelecek Uzun Sürer) was selected as the case study, and the narrative function of sound in the film was examined using a qualitative content analysis method. The analysis reveals that sound flashbacks, recorded testimonies, off-screen sounds, and prolonged silences serve as powerful tools in representing the emotional traces of migration on the individual. In the film, sound is not merely a sensory element but a narrative device that bridges past and present and renders the character’s inner journey perceptible. Off-screen sounds contribute to the spatial representation and convey the void left by displacement, while silence emerges as a representation of repressed memory and unspoken experience. This study demonstrates that sound is not only a technical component in film but also a fundamental narrative structure that shapes temporal and emotional dimensions. By highlighting the potential of sound to represent migration—a phenomenon interwoven with both social and personal dimensions—this approach offers a distinctive contribution to film studies.

Anahtar Kelimeler

Sound , Migration , Memory , Aural Memory , Future Lasts Forever

GÖÇ VE SES: GÖÇÜN İŞİTSEL HAFIZASI

Öz

Bu çalışma, sesin sinemada kurgu yoluyla anlam üretimindeki rolünü göç teması bağlamında ele almayı amaçlamaktadır. Görsel anlatının baskın olduğu geleneksel sinema çözümlemelerinin ötesine geçerek, işitsel unsurların özellikle göç, hafıza ve kimlik gibi çok boyutlu konular üzerindeki etkisi incelenmiştir. Bu bağlamda Özcan Alper’in Gelecek Uzun Sürer filmi örneklem olarak seçilmiş ve filmde sesin anlatıdaki işlevi nitel bir içerik analizi yöntemiyle değerlendirilmiştir.Analiz sonucunda, filmde kullanılan ses flashback’lerinin, kaydedilmiş anlatıların, off-screen seslerin ve uzun sessizliklerin, göçün bireyde bıraktığı duygusal izleri temsil etmede güçlü araçlar olduğu görülmüştür. Filmde ses yalnızca işitilen bir unsur değil, geçmişle şimdi arasında bağ kuran ve karakterin içsel yolculuğunu görünür kılan bir anlatım biçimi olarak yapılandırılmıştır. Görüntüde yer almayan seslerin mekânı temsil edişi, göç sonrası oluşan boşlukları hissettirme işlevi taşımakta; sessizlik ise bastırılan hafızanın ve anlatılamayan deneyimlerin temsili olarak ön plana çıkmaktadır.Çalışma, sinema çözümlemelerinde sesin yalnızca teknik bir unsur değil, aynı zamanda anlatının zamansal ve duygusal yapısını kuran temel bir bileşen olduğunu göstermektedir. Göç gibi toplumsal ve bireysel yönleri iç içe geçen bir olgunun, görsel değil işitsel yollarla da temsil edilebileceğini ortaya koyan bu yaklaşım, sinema yazınına farklı bir katkı sunmayı hedeflemektedir.

Anahtar Kelimeler

Ses , Göç , Bellek , İşitsel Hafıza , Gelecek Uzun Sürer

Etik Beyan

Etik beyan gerekmemektedir.

Kaynakça

• Alper, Ö. (Director). (2011). Future lasts forever [Film]. Nar Film; Arizona Films Productions; unafilm.
• Altman, R. (1992). Sound theory, sound practice. Routledge.
• Angelopoulos, T. (Director). (1995). Ulysses’ gaze [Film]. Greek Film Centre.
• Balcı, Ş., & Ceylan, F. (2023). Politik okuryazarlık ve sosyal medya. İçinde F. B. Aydın Varol (Ed.), 21. yüzyılda okuryazarlık ve iletişim (ss. 195–225). Literatürk Academia.
• Bijsterveld, K. (2001). The diabolical symphony of the mechanical age: Technology and symbolism of sound in European and North American noise abatement campaigns, 1900–40. Social Studies of Science, 31(1), 37–70.
• Bijsterveld, K., & van Dijck, J. (Eds.). (2009). Sound souvenirs: Audio technologies, memory and cultural practices. Amsterdam University Press.
• Bordwell, D., & Thompson, K. (2010). Film art: An introduction (9. ed.). McGraw-Hill.
• Bull, M., & Back, L. (Eds.). (2003). The auditory culture reader. Berg.
• Çavdar, D. (2015). A representation of political violence in films: Breath: Long live the homeland and Future Lasts Forever (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Bahçeşehir Üniversitesi.
• Çelikiz, E. (2019). Secret ideological-political messages of Hollywood movies: Flags of our fathers and examples of honor and courage films. Intercultural Communication, Media, Arts, 71–81.
• Ceylan, F., & Keskin, B. (2025). The Use of music in political communication: A study on the election songs used by ruling and main opposition parties in Türkiye’s local administration elections on March 31, 2024. Erciyes İletişim Dergisi, 12(1), 91-114.
• Chion, M. (1994). Audio-vision: Sound on screen (C. Gorbman, Trans.). Columbia University Press. (Original work published 1990).
• Civelek, S. (2017). 2000 sonrası politik Türkiye sinemasında kurmaca-belgesel etkileşimi: Gelecek Uzun Sürer filmi örneği (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Erciyes Üniversitesi.
• Doane, M. A. (1980). The voice in the cinema: The articulation of body and space. Yale French Studies, (60), 33–50. https://doi.org/10.2307/2929757
• Dümelli, N. (2019). 1990 sonrası Türkiye sinemasının taşra ve bozkır filmlerinde sinematografik zamanın inşası (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Hacettepe Üniversitesi.
• Elsaesser, T., & Hagener, M. (2015). Film theory: An introduction through the senses. Routledge.
• Flinn, C. (1992). Strains of utopia: Gender, nostalgia, and Hollywood film music. Princeton University Press.
• Gorbman, C. (1987). Unheard melodies: Narrative film music. Indiana University Press.
• Holman, T. (2002). Sound for film and television (2. ed.). Focal Press.
• LaCapra, D. (2001). Writing history, writing trauma. Johns Hopkins University Press.
• Marks, L. U. (2000). The skin of the film: Intercultural cinema, embodiment, and the senses. Duke University Press.
• Monaco, J. (2009). How to read a film: Movies, media, and beyond (4. ed.). Oxford University Press.
• Özdemir, G. (2017). Resim sanatının farklı tarihlerinde savaşa tepki olarak oluşturulmuş iki farklı resim serisi ve bu serilerde vurgulanan işkence ve cinsel aşağılama. SOBİDER Sosyal Bilimler Dergisi, 4(18), 501–514.
• Parlaktaş, Ö. (2016). Özcan Alper'in 'Sonbahar' ve 'Gelecek Uzun Sürer' filmlerinde müzik, kimlik ve kültürel bellek ilişkisi (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Haliç Üniversitesi.
• Plantinga, C. (2009). Moving viewers: American film and the spectator’s experience. University of California Press.
• Sancar, M. K. (2023). Ömer Kavur’un erken dönem filmleri: Varoluşçu arayışların sineması. SineFilozofi Dergisi, 8(15), 1–20. https://doi.org/10.31122/sinefilozofi.1231612
• Sarıoğlu, B. (2018). Manifestation of loss and mourning through expressive silences in new Cinema in Turkey (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Kadir Has Üniversitesi.
• Schafer, R. M. (1994). The soundscape: Our sonic environment and the tuning of the world. Destiny Books.
• Wegenstein, B. (2012). The cosmetic gaze: Body modification and the construction of beauty. MIT Press.
• Yıldırım, S. D. (2020). Başka türlü gerçeğe” yolculuk: Güneşe Yolculuk, Hiçbir Yerde, Gelecek Uzun Sürer filmleri üzerinden Kürtlerin ve Kürt sorununun temsili (Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi). Kadir Has Üniversitesi.