MÜZİK ENDÜSTRİSİNDE DİJİTAL DÖNÜŞÜMÜN STRATEJİK ETKİLERİ ÜZERİNE BİR ANALİZ

Yıl 2024, Cilt: 3 Sayı: 2, 61 - 77, 30.10.2024

Günsu Yılma Şakalar , Alper Şakalar

Öz

Bu araştırma, dijitalleşmenin müzik endüstrisi üzerindeki etkilerini stratejik bir perspektiften incelemektedir. Dijitalleşme, müzik üretiminden dağıtımına, tüketimden ekonomik modellere kadar geniş bir yelpazede köklü değişimlere yol açmıştır. Dijital prodüksiyon yazılımları ve sanal stüdyolar, müzik üretim süreçlerini daha erişilebilir ve maliyet etkin hale getirirken, dijital platformlar ve streaming servisleri müzik dağıtımını kolaylaştırmış ve tüketici deneyimini kişiselleştirmiştir. Bu süreç, bağımsız sanatçılar için yeni fırsatlar yaratırken, aynı zamanda telif hakları ve dijital korsanlık gibi sorunları da beraberinde getirmiştir.
Araştırmada, dijitalleşmenin tüketici davranışları üzerindeki etkileri ve ekonomik yapıları üzerindeki dönüşümler detaylı bir şekilde ele alınmaktadır. Dijitalleşmenin müzik endüstrisindeki yeni iş modelleri ve inovasyonlar üzerindeki etkileri, abonelik ve freemium modellerinin yanı sıra blockchain teknolojisinin kullanımı gibi konularla birlikte incelenmiştir. Sanatçıların dijitalleşme sürecinde karşılaştıkları fırsatlar ve zorluklar da derinlemesine analiz edilmiştir.
Son olarak, dijitalleşmenin müzik endüstrisinin geleceğine yönelik beklentileri ve potansiyel etkileri değerlendirilmiştir. Yapay zeka, sanal gerçeklik ve artırılmış gerçeklik gibi teknolojilerin müzik endüstrisinde yeni deneyimler ve iş modelleri yaratacağı öngörülmektedir. Araştırmanın bulguları, müzik endüstrisinin dijital dönüşüme uyum sağlaması ve yenilikçi çözümler geliştirmesi gerektiğini vurgulamaktadır. Bu bağlamda, dijitalleşmenin müzik endüstrisi üzerindeki kapsamlı etkilerini anlamanın ve stratejik planlamalar yapmanın, sektörün sürdürülebilirliği ve rekabet gücü açısından kritik bir öneme sahip olduğu vurgulanmıştır.

Anahtar Kelimeler

Müzik, Müzik endüstrisi, Strateji, Dijital dönüşüm

Kaynakça

• Ahn, I., & Yoon, K. (2009). On the impact of digital music distribution. CESifo Economic Studies, 55, 306-325.
• Alaei, S., Makhdoumi, A., Malekian, A., & Pekec, S. (2020). Revenue-Sharing allocation strategies for Two-Sided media platforms: Pro-Rata versus User-Centric. ERN: Consumption.
• Alles, H. (1980). Music synthesis using real time digital techniques. Proceedings of the IEEE, 68, 436-449.
• Bender, M., Gal‐Or, E., & Geylani, T. (2021). Attracting artists to music streaming platforms. Eur. J. Oper. Res., 290, 1083-1097.
• Bockstedt, J., Kauffman, R., & Riggins, F. (2006). The move to Artist-Led On-Line music distribution: A theory-based assessment and prospects for structural changes in the digital music market. International Journal of Electronic Commerce, 10, 38 - 7.
• Budagyan, R., & Zaytseva, M. (2020). Digital technologies in the modern music space. Observatory of Culture.
• Cuntz, A. (2018). Creators' income situation in the digital age. World Intellectual Property Organization (WIPO) Economic Research Working Paper Series No. 49.
• Datta, H., Knox, G., & Bronnenberg, B. (2017). Changing their tune: How consumers' adoption of online streaming affects music consumption and discovery. SSRN Electronic Journal. DOI: 10.2139/ssrn.2782911.
• Eiriz, V., & Leite, F. (2017). The digital distribution of music and its impact on the business models of independent musicians. The Service Industries Journal, 37, 875 - 895.
• Galphat, Y., Gole, O., Baradkar, P., Gawali, S., & Sahane, Y. (2023). Blockchain based music streaming platform using NFTs. 2023 International Conference on Sustainable Computing and Smart Systems (ICSCSS), 1598-1603.
• Hesmondhalgh, D. (2020). Is music streaming bad for musicians? Problems of evidence and argument. New Media & Society, 23, 3593 - 3615.
• Klipfel, K. (2017). Midi motion: Interactive music composition gloves. TEI '17: Proceedings of the Eleventh International Conference on Tangible, Embedded, and Embodied Interaction. 757-760.
• Kumar, S., & Jain, V. (2021). A survey on business profitability for a music artist by advertising on YouTube. The Journal of Contemporary Issues in Business and Government, 27, 806-812.
• Kurt, Ş., Ceylan, E., Bodur, A., & Yüksel, G. (2023). Dijital dönüşüm ve öğrenci değerleri üzerindeki etkisi: Öğretmen görüşlerine dayalı bir araştırma. Journal of Academic Social Resources, 8(49), 2652-2662.
• Leyshon, A. (2009). The software slump?: Digital music, the democratisation of technology, and the decline of the recording studio sector within the musical economy. Environment and Planning A, 41, 1309 – 1331.
• Loren, L. (2003). Untangling the web of music copyrights. Case Western Reserve law review. 53(3). (673-721).
• Marshall, L. (2015). Let's keep music special. F—Spotify: On-demand streaming and the controversy over artist royalties. Creative Industries Journal, 8, 177 - 189.
• Möllenkamp, A. (2019). The digitalization of musical instruments and musical practice. Digitalization in Industry.Palgrave Mcmillan.
• Moorer, J. (1977). Signal processing aspects of computer music: A survey. Proceedings of the IEEE, 65, 1108-1137.
• O’Dair, M., & Beaven, Z. (2017). The networked record industry: How blockchain technology could transform the record industry. Strategic Change, 26, 471-480.
• Priest, E. (2021). The future of music copyright collectives in the digital streaming age. The Columbia Journal of Law &The Arts. Vol.45, No.1, 1-46.
• Prokůpek, M. (2020). Digitalization of cultural and creative industries and its economic and social impact. Examining Cultural Perspectives in a Globalized World. IGI Global. 117-140.
• Ruiz-Resto, J. (2023). Nexus of cultural entrepreneurship and digital musicality: Exploring afro-diasporic music entrepreneurship in the digital music industry. IJMEL, 1(1), 24.
• Sak, R., Sak, İ., Şendil, Ç., & Nas, E. (2021). Document analysis as a research method. Kocaeli Üniversitesi Eğitim Dergisi, 4(1), 227-256.
• Scharf, N. (2021). The evolution and consequences of digital rights management in relation to online music streaming. Legal Studies, 42, 61 - 80.
• Tarr, E. (2022). Digital models of analog circuits for musical audio production: A review of techniques and library for automated circuit solving. The Journal of the Acoustical Society of America. Vol.152, İssue 4, 178-180.
• Towse, R. (2020). Dealing with digital: the economic organisation of streamed music. Media, Culture & Society, 42, 1461 - 1478.
• Wagman, S. (2009). I want my Mp3: Legal and policy barriers to a legitimate digital music marketplace. Journal of Intellectual Property Law, Vol.7, Issue 1, 17-95.
• Wagner, T., Benlian, A., & Hess, T. (2013). The advertising effect of free -- Do free basic versions promote premium versions within the freemium business model of music services?. 2013 46th Hawaii International Conference on System Sciences, 2928-2937.
• Waldfogel, J. (2017). How digitization has created a golden age of music, movies, books, and Television. Journal of Economic Perspectives, 31, 195-214.
• Wall-Andrews, C. (2023). Meta-Analysis on the importance of entrepreneurship in Canada's music industry. Artivate. 11. 1 - 23.
• Xiaorui, G. (2023). The evolution of the music industry in the digital age: From records to streaming. Journal of Sociology and Ethnology. Vol. 5: 7-12.
• Yang, Y. (2024). Analysis of different types of digital audio workstations. Highlights in Science Engineering and Technology, 85, 563-569.
• URL URL1. https://www.ableton.com/en/blog/studio-as-an-instrument-part-1/
• URL2. https://blogs.unimelb.edu.au/mind/music-therapy-in-virtual-environment