The Evaluation of The Relationship Between The Technology and Ideology Within Depth of Field

Abstract

There is a close relationship between the visual technologic tools like video camera and photo camera, however this relationship is not considered generally. Knowing that there are various ideologies in the background of technological tools that enable visualization will bring about a more rational approach to these technologies. While image technology devices are being produced, the system determines its ideological approach; produced technologies are manufactured within the framework of these ideologies; that is, before these technologies are produced, it is considered important to limit the visual field and to reduce thinking practices. The depth of field feature of video cameras is very important in terms of reflecting the relationship between technology and ideology. It is accepted that the first stage of people's reasoning, thinking, imagination and awareness is seeing and in this sense, seeing is given special value. While the keeping visual field wide allows more awareness, the restriction of the visual field leads to unconsciousness or awareness as desired by the system. The majority of people using a video camera shoot in the Auto option, where control is left to the camera. When shooting with camcorders in the Auto option, the field of view is limited, that is, the depth of field is reduced; thinking practices occur in the way the system wants. This is targeted in the production process of video cameras on purpose. However, when the video is taken in the Manual option, the visual field can be expanded by the user and this allows people to think. This study aims to show the relationship between video camera and ideology in the context of depth of field. In addition to this aim, the study intends to explain that these devices could be an alternative ideology by exactly knowing the features of the video cameras used .

Keywords

• Video Camera,Depth of Field

Teknoloji ve İdeoloji Arasındaki İlişkinin Alan Derinliği Çerçevesinde Değerlendirilmesi

Öz

Video kamera ve fotoğraf makinesi gibi görsel teknolojik cihazların ideoloji ile yakın ilişkisi bulunmakta ancak bu ilişki genellikle dikkate alınmamaktadır. Görüntüye olanak sunan teknolojik aletlerin arka planında çeşitli ideolojiler olduğunu bilmek bu teknolojilere daha akılcı yaklaşılmasını beraberinde getirecektir. Görüntü teknolojisi cihazları henüz üretilirken sistem ideolojik yaklaşımını belirlemekte; üretilen teknolojiler bu ideolojiler çerçevesinde imal edilmekte; yani bu teknolojiler üretilmeden önce görme alanının sınırlandırılmasına ve düşünme pratiklerinin azaltılmasına önem verilmektedir. Video kameralarda bulunan alan derinliği özelliği, teknoloji ve ideoloji arasındaki ilişkiyi yansıtması açısından oldukça önemlidir. İnsanların muhakeme etmelerinin, düşünmelerinin, imgelemlerinin ve bilinçlenmelerinin ilk aşamasının görme olduğu kabul edilmekte ve bu anlamda görmeye özel değer verilmektedir. Görme alanının geniş tutulması daha fazla bilinçlenmeye imkân tanırken görme alanının kısıtlanması bilinçlenmemeye veya sistemin istediği şekilde bilinçlenmeye yol açmaktadır. Video kamera kullanan insanların büyük bir çoğunluğu kontrolün makineye bırakıldığı Otomatik seçenekte çekim yapmaktadır. Video kameralarla Otomatik seçenekte çekim yapıldığında görme alanı kısıtlanmakta yani alan derinliğini azalmakta; düşünme pratikleri sistemin istediği biçimde oluşmaktadır. Bu durum video kameraların üretim sürecinde bilinçli olarak hedeflenmektedir. Ancak Manuel seçenekte video çekimi yapıldığında görme alanı kullanıcı tarafından genişletilebilmekte ve insanların düşünebilmelerine imkân sunulabilmektedir. Bu çalışma alan derinliği bağlamında video kamera ve ideoloji ilişkisini göstermeyi amaçlamaktadır. Bu amacın yanı sıra çalışma kullanılan video kameraların özelliklerinin tam bilinmesiyle bu cihazların alternatif bir ideoloji olabileceğini açıklamayı saiklemiştir.

Anahtar Kelimeler

• Video Kamera,Alan Derinliği,İdeoloji,Görme,Teknoloji

References

1. Adorno, T., Horkheimer M.(2014). Aydınlanmanın Diyalektiği. (Çev.:Nihat Ülner, Elif Öztarhan Karadoğan). İstanbul: Kabalcı yayıncılık(1944).
2. Barthes, R. (1991). Rhetoric of The Image, The Responsibility of Forms. (Tr.: Richard Howard). Berkeley: University of California Press (1991).
3. Bate, D.(2013). Fotoğraf Anahtar Kavramlar. (Çev.:Bahar Şimşek). Ankara: De Ki Basım Yayım(2009).
4. Bazin, A.(1967). “The Evolution of the Language of Cinema”[Sinema Dilinin Evrimi]. What is Cinema? (Tr:. Hugh Gray). Vol:1.23-40. (Çevrimiçi: http://www.mccc.edu/pdf/cmn107/the%20evolution%20of%20the%20language%20of%20cinema.pdf Erişim Tarihi: 23.08.2019)
5. Benjamin, W.(2015). Teknik Olarak Yeniden-Üretilebilirlik Çağında Sanat Yapıtı. (Çev: Gökhan Sarı). İstanbul: Zeplin Kitap(2015).
6. Berger, J.(2016). O Ana Adanmış. (Çev.: Müge Gürsoy Sökmen). İstanbul: Metis Yayınları(1988).
7. Berger J.(2017). Bir Fotoğrafı Anlamak. Haz. ve Sunuş: Geoff Dyer. (Çev.: Beril Eyüboğlu). İstanbul: Metis Yayıncılık(2013).
8. Burgin, V.(1997). “Art, Common Sense and Photography”. Jessica Evans(Ed.) The Camerawork Essays(ss74-85). London: Rivers Oram Press.

9. Biro, M.(2012). “From Analogue to Digital Photography: Bernd and Hilla Becher and Andreas Gursky”[ Analogdan Dijitale Fotoğrafa: Bernd ve Hilla Becher ve Andreas Gursky], History of Photography. Volume 36, Number 3, August 353-365.
10. Comolli, J.L. (1990). “Technique and Ideology: Camera, Perspective, Depth of Field”[Teknik ve İdeoloji: Kamera, Pespektif, Alan Derinliği]. Cahiers du Cinema Vol III, Nick Browne(Ed.)(ss.218-237). Newyork: Routledge Press.
11. Davies, D.(2018). “Fotoğraflar, Ne ‘Anlama Gelir’: Cartier-Bresson’un Scruton’a Yanıtı”. Fotoğraf Felsefesi(Doğanın Kalemi Üzerine Denemeler). Scott Walden(Ed.)(ss.201-221). Çev. Aylin Ünal, Hüseyin Yılmaz, İstanbul: Espas Sanat Kuram Yayınları. Değirmenci K.(2016). Fotoğrafın İmgeleri Temsil, Gerçeklik ve Dijital Çağda Fotoğraf. İstanbul: Doğu Kitabevi.
12. Freund G.(2016), Fotoğraf ve Toplum, (Çev.: Şule Demirkol), İstanbul: Sel Yayıncılık(2006). George, C.(2018), A’dan Z’ye Dijital Fotoğrafçılık, (Çev.: Bala Toprak).İstanbul: İnkılap Kitabevi(2009).
13. Hughes J.(2010). Could Northern Irish Sense of Place Be Defined Photographically?. (PhD Thesis). Belfeast: University of Ulsther, Faculty of Art & Design and the Built Environment.
14. Kanburoğlu, Ö.(2018). A’dan Z’ye Fotoğraf. İstanbul: Say Yayınları(2004).
15. Leslie, E.(2019).Walter Benjamin Fotoğraf Yazıları, (Çev. Burcu Halaç/Tevfik Turan). İstanbul: Kolektif Kitap(2015).
16. Mannheim, K.(2002). İdeoloji ve Ütopya. (Çev.: Mehmet Okyayuz). Ankara: Epos Yayınları(2002).
17. Manovich, L.(1995). The Paradoxes of Digital Photography, Photography after Photography. Germany: Exhibition Catalog.
18. Maynard P.(2018). “Fotoğrafta Zaman ve Mekân Ölçekleri: “Algı İki Şekilde İşler””. Fotoğraf Felsefesi(Doğanın Kalemi Üzerine Denemeler). Scott Walden(Ed.)(ss.223-247).(Çev.: Aylin Ünal, Hüseyin Yılmaz). İstanbul: Espas Sanat Kuram Yayınları.
19. Norton, W.(2003). Televizyonda Kamera, Aydınlatma ve Ses Tekniği, (Çev.: Vuslat Öztopçu). İstanbul: TRT Yayınevi(2003).
20. Ökten, A.İ.(2011). Fotoğraf Yazıları. Ankara: Alter Yayıncılık.
21. Ökten, A.İ. (2013). Fotoğrafın Eleştirel Gücü Fotoğraf Yazıları-2. Ankara: Alter Yayıncılık.
22. Prakel, D.(2012), Pozlandırma. (Çev.:Nedim Sipahi). İstanbul: Homer Kitabevi(2009).
23. Price, M.(2014). Fotoğraf Çerçevedeki Gizem. (Çev.: Ayşenaz Koş, Kubilay Koş). İstanbul: Ayrıntı Yayınları(1994).
24. Robins K.(1996). Into the Image Culture and Politics in the Field of Vision. London and New York: Routledge.
25. Kriebel S. T. , Zervigón A.M. (2017). “Introduction”, Photography and Doubt, Sabine T. Kriebel and Andrés Mario Zervigón(Ed.)(ss.1-9). London and New York: Routledge.
26. Sontag S.(2011). Fotoğraf Üzerine. (Çev.: Osman Akınhay). Agora Kitaplığı: İstanbul(1973).
27. Steinert, O.(1955). Subjective Photography[Öznel Fotoğraf], Two Volumes. (ss.2-17). Munich: Bruder Auer .
28. Tagg, J.(1988). The Burden of Representation Essays on Photographies and Histories. Minneapolis: University of Minnesota Press.
29. Yaykın M.(2017). Fotoğraf İdeolojisi Algıda Gerçeğin Bozulumu, İstanbul: Kalkedon Yayıncılık.