Research Article

Yerel İçeriğin Küresel Dolaşımı Bağlamında Netflix: “Hakan Muhafız” İzleyici Yorumlarının Analizi

Number: 36 December 31, 2021
EN TR

Yerel İçeriğin Küresel Dolaşımı Bağlamında Netflix: “Hakan Muhafız” İzleyici Yorumlarının Analizi

Öz

Küreselleşme, kapitalizm, dijitalleşme, yakınsama gibi olguların iç içe geçtiği günümüz iletişim ekosisteminde yerel içeriğin küresel dolaşımı yoğunlaşmakta, geleneksel televizyon dijital olarak dönüşmekte ve bu gelişmeler içeriğin üretim ve tüketim biçimlerini dönüştürmektedir. Bu çalışmada küresel bir internet televizyonu olan Netflix’in yerel televizyon içeriklerini küresel izleyici ile buluşturan modeli üzerinden, medya içeriklerinin ulus ötesi sınırları nasıl aştığının ve bu içeriklere küresel izleyicinin nasıl tepki verdiğinin anlaşılması amaçlanmıştır. Bu doğrultuda Netflix’in strateji ve söylemlerinin izleyicilerin söylemleriyle hangi açılardan örtüştüğü ve küresel dolaşıma giren yerel içerikler ile ilgili izleyicinin ne düşündüğü araştırmanın temel sorularıdır. Bu kapsamda Netflix Türkiye’nin ilk orijinal yapımı olan “Hakan: Muhafız” dizisinin IMDb sitesindeki izleyici yorumları söylem analizi yöntemiyle incelenmiştir. İzleyici yorumları yerel içeriğin ulus ötesi ve melez nitelikleriyle beğeni topladığına, yerel kültürel özelliklerinin ise ikinci planda kaldığına işaret etmektedir. Özellikle yabancı izleyicide türe bağlı yorumlar belirginleşirken, yerli izleyicide geleneksel televizyon kanallarındaki dizilerle karşılaştırma ve Netflix’e uluslararası düzeyle kaliteli içerik üretme özellikleri atfedilmesi öne çıkmaktadır. Ayrıca izleyicilerin Netflix’in yerleştirmeye çalıştığı aşırı izleme deneyimini bir kalite göstergesi olarak kabul ettiği gözlemlenmiştir. Bu bağlamda Netflix strateji ve söylemlerinin izleyicide karşılık bulduğu görülmektedir.

Anahtar Kelimeler

yerel içerik , internet televizyonu , Netflix , izleyici

References

  1. Adda, J. (2007). Ekonominin Küreselleşmesi (4 b., S. İneci, Çev.). İstanbul: İletişim.
  2. Appadurai, A. (2003). Disjunture and Difference in the Global Cultural Economy. L. Parks, & S. Kumar (Ed.) içinde, Planet TV: A Global Television Reader (s. 40-52). New York: New York University.
  3. Barker, C. (1997). Global Television: An Introduction. Oxford: Blackwell.
  4. Barker, C. (1999). Television Globalisation and Cultural Identities. New York: Open University.
  5. Bauman, Z. (2006). Küreselleşme: Toplumsal Sonuçları (2 b., A. Yılmaz, Çev.). İstanbul: Ayrıntı.
  6. Çakır, M. (2014). Görsel Kültür ve Küresel Kitle Kültürü. Ankara: Ütopya.
  7. Cohen, R., & Kennedy, P. (2000). Global Sociology. London: McMillan.
  8. Elkins, E. (2019). Algorithmic cosmopolitanism: on the global claims of digital entertainment platforms. Critical Studies in Media Communication, 36(4), 376-389.
  9. Fiske, J. (1987). Television Culture: Popular Pleasures and Politics. London: Routledge.
  10. Francis, L. (2006). Cultural Discount and Cross-Culture Predictability: Examining the Box Office Performance of American Movies in Hong Kong. Journal of Media Economics, 19(4), s. 259-278.