Marcel Duchamp’ın Ve Tracey Emin’in Hazır Nesnesinde Mahrem Olanın Toplumsallaşması

Year 2025, Volume: 11 Issue: 1, 79 - 88, 01.07.2025

Ebru Arslan , Evren Kavukcu

https://doi.org/10.22252/ijca.1667900

Abstract

Sanattaki ‘mahremiyet’ olgusu; sanatçının özel ve kişisel deneyimleri, duyguları, düşünceleri veya iç dünyasıyla ilişkili bir bağlam içinde kendini göstermiştir. Mahremiyet, çoğu zaman toplum tarafından tabu ya da gizli kalması gereken bir alan olarak kabul edilirken, sanat bu mahrem alanı sorgulayarak kamusal mekanlarda görünür kılmaktadır. Mahremiyetin sınırlarının aşılması, kişisel olanın toplumsal bir deneyime dönüşmesini sağlamaktadır. Mahremiyet, özel alanı simgeleyen ‘ev’ ve ‘yatak odası’ gibi birçok kişisel nesne ve yaşantıyla ilişkilidir. Tematik bağlamda ise duygusal ve bireysel deneyimlerin, sanat üretimlerine dönüştürülerek izleyiciyle kişisel bir bağ kurulmasına olanak tanımaktadır. Sanat tarihinin önemli kimliklerinden olan Marcel Duchamp’ın ve Tracey Emin’in hazır-nesne’sinde, kişisel yorumlarını içeren mahrem olgular görülmektedir. Hazır nesnenin; ilk kez Duchamp tarafından sanat alanına dahil edilmesinin ardından, Tracey Emin’le değişim ve dönüşüme uğrayarak başka açılımlarla ifadesi söz konusudur. Emin, özel yaşamına dairfikirler veren nesneler seçerek kişisel yaşamını feminist bir tavırla ifşa etmiştir. Çalışmanın amacı; Duchamp ve Tracey Emin’in üretimlerini ve hazır-nesneye karşı yaklaşımlarını, mahremiyet olgusu bağlamında irdelemektir. ‘Mahremiyet’ kavramının toplumsal alandaki gizliliği ve dokunulmazlığına karşın, sanatta seyirlik nesneye dönüşümü ve mahrem olanın teşhir edilmesi sonucu; mahremiyet olgusundan söz edilip edilmeyeceği de sorgulanması gereken en önemli konular arasındadır.

Keywords

Matrcel Duchamp , Tracey Emin , Mahremiyet , Hazır nesne

The Socialization Of The Private In The Ready-Made Objects Of Marcel Duchamp And Tracey Emin

Abstract

The concept of 'privacy' in art has manifested within a context related to the artist's personal and individual experiences, emotions, thoughts, or inner world. Privacy is often seen by society as a taboo or an area that should remain hidden, yet art challenges this private realm by making it visible in public spaces. The crossing of the boundaries of privacy allows the personal to transform into a social experience. Privacy is associated with many personal objects and experiences that symbolize the private space, such as the 'home' and 'bedroom.' In a thematic context, emotional and individual experiences are turned into artistic creations, providing an opportunity to establish a personal connection with the viewer. In the ready-made works of Marcel Duchamp, one of the key figures in art history, and Tracey Emin, the presence of private elements that reflect personal interpretations can be seen. Following Duchamp's introduction of the ready-made into the art world, Tracey Emin has reinterpreted it, transforming it into new expressions. Emin has selected objects that provide insights into her private life, revealing her personal experiences with a feminist stance. The aim of this study is to examine the works of Duchamp and Tracey Emin and their approaches to the ready-made in the context of privacy. The question of whether privacy can still be considered a concept after the transformation of the private into a public spectacle and the exposure of the intimate in art is one of the most critical issues that should be questioned.

Keywords

Marcel Duchamp , Tracey Emin , Privacy , Ready Made

References

• Akay, A. (1990). Kıvrımlar. Balam Yayıncılık.
• Aslan, A. (2018). Sanatta Mahremiyet. (Yayınlanmış Sanatta Yeterlik Tezi, Hacettepe Üniversitesi).
• Cüceoğlu, E. A. & Bozkurt, M. (2024). Birey ve Öteki Bağlamında Sanat Pratiklerinde Mahremiyet Olgusu, Socıal Scıences Studıes Journal (Sssjournal). 4(22), 3980-3992. https://sssjournal.com/DergiTamDetay.aspx?ID=824 Cüceoğlu, E. A. (2024). Sanat Pratiklerinde Sanatçının Mahremiyeti Bağlamında İzleyicinin Konumu, Socıal Scıences Studıes Journal. (6(66), 3121- 3129.https://sssjournal.com/files/sssjournal/2126640580_09_66_6_ID2491_Ararat%20Cüceoğlu_3121-3129.pdf Çoban, G. S. (2021). Maslow’un İhtiyaçlar Hiyerarşisi Kendini Gerçekleştirme Basamağında Gizil Yetenekler,
• European Journal Of Educational And Social Sciences. 6(1), 111-118. https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/1686993
• Gümüşten, D. & Irmak, T. Y. (2020). Mahremiyet İhlali Ölçeği’nin Uyarlama Çalışması, Nesne Psikoloji Dergisi. 8(17), 202-213.
• Https://Sssjournal.Com/İndex.Jsp?Mod=Tammetin&Makaleadi=&Makaleurl=984749950_31_4-22.ID824.%20Cüceoğlu&Bozkurt_3980-3992.Pdf&Key=58934
• Klingelfuss, A. (2022). Love Stone: Tracey Emin Embraces Marriage At Art Basel Hong Kong.
• https://www.wallpaper.com/art/tracey-emin-i-cried-because-i-loved-you-at-art-basel-hong-kong
• Kul, B. (2019). Mahremiyet ve Çocuklarda Mahremiyet Eğitimi: Yönetici, Uzman ve Akademisyenlerin Mahremiyet
• Eğitimine Yönelik Algı, Tutum, Beklenti ve Önerilerinin İncelenmesi, 2. Uluslararası insan Çalışmaları Kongresi İçinde (348-363). Ankara Bilgin Kültür Sanat Yayınları.
• Lynton, N. (2009). Modern Sanatın Öyküsü. Remzi Kitabevi
• Manning, R. C. (1997). Liberal And Communitarian Defenses Of Workplace Privacy, Journal Of Business Ethics, 16, 817-823.
• Sezen, A. & Erden, M. (2018). Mahremiyetin Psiko-Sosyal Yansımaları, Dicle Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi. (20), 83-92.
• Topcuoğlu, Ü. İ. Ö. (2018). Kavramsal Sanatın Öncüsü Marcel Duchamp’ın Çalışmalarında Kadın İmgesi, Sosyal ve Beşeri Bilimler Araştırmaları Dergisi, 19(42 Kadın Çalışmaları Özel Sayısı), 135-148.
• Türk, A. & Akkol, N. (2010). Tracey Emin’in Günümüz Sanatındaki Yeri ve İşlerinin Değerlendirilmesi, Çankırı Karatekin Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, 1(2), 105-120.
• Yüksel, M. (2003). Mahremiyet Hakkı ve Sosyo-Tarihel Gelişimi, Ankara Üniversitesi SBF Dergisi. 58(01).
• Yüksel, M. (2009). Mahremiyet Hakkına ve Bireysel Özgürlüklere Felsefi Yaklaşımlar, Ankara Üniversitesi SBF Dergisi. 64(01), 275-298.
• Görsel Kaynaklar
• Duchamp, M. (1917). Çeşme [Porselen Pisuar]. TATE. https://www.tate.org.uk/art/artworks/duchamp-fountain-t07573 Duchamp, M. (1946-1966). Verilen:1.Şelale, 2. Aydınlatma Gazı. artnet. http://www.artnet.com/magazineus/features/kachur/marcel-duchamp8-26-09_detail.asp?picnum=2 Duchamp, M. (1915-1923). Bekârları Tarafından Çırılçıplak Soyulan Gelin (Büyük Cam). Söylenti. https://www.soylentidergi.com/sira-disi-yasamlar-serisi-marcel-duchamp/ Emin, T. (1998). Yatağım. Milliyet Sanat. https://www.milliyetsanat.com/haberler/plastik-sanatlar/-yatagim---my-bed----tracey-emin/546 Emin, T. (1995). 1963-1995 Yılları Arasında Yattığım Herkes. WikiArt. https://www.wikiart.org/en/tracey-emin/everyone-i-have-ever-slept-with-1963-1995-1995 Emin, T. (2016). Seni Sevdiğim İçin Ağladım. Whitecube. https://www.whitecube.com/shop/tracey-emin-i-cried-because-i-love-you-2016 bul.