The Aesthetics of the Digital Body: Feminism, Identity and Visuality in Arvida Byström’s Photography

Year 2026, Volume: 11 Issue: 1, 141 - 159, 20.03.2026

Nurcan Pınar Eke , Özra Başer

https://izlik.org/JA23HW59RJ

Abstract

With the rise of digitalization, not only have artistic forms undergone transformation, but the meanings attributed to art have also shifted. The modes of art production and consumption have changed, giving rise to new avenues of expression and discursive strategies. This transformation is particularly evident in the visual and conceptual framework of feminist art. By foregrounding themes, materials, tools, and compositional choices that challenge traditional aesthetic norms and visual codes, feminist art has developed an alternative visual and aesthetic language, adopting a critical stance toward systems of representation. This study examines the transformation of feminist art in the digital age through a visual and theoretical analysis of multimedia artist Arvida Byström’s photographic practice. While feminist art is historically rooted in the second-wave feminism of the 1970s, it has evolved into a dynamic and intersectional discourse that interrogates patriarchal systems of representation, aesthetic conventions, and the politics of visibility. In this context, Byström’s work—situated at the intersection of digital aesthetics, body politics, and feminist theory—offers a compelling example of how contemporary feminist artists utilize digital platforms to challenge normative visual regimes. The significance of this research lies in its interdisciplinary approach, which bridges feminist art history, visual communication, and digital media studies. Byström’s hyper-feminine aesthetic, provocative compositions, and strategic use of social media platforms such as Instagram illustrate how feminist art has moved beyond traditional mediums to become more participatory and accessible, generating new forms of visual resistance through digital networks. Methodologically, the study employs Gillian Rose’s visual content analysis model, which evaluates images across three dimensions: the site of production, the image itself, and audience response. Selected photographs were analyzed in relation to key feminist themes such as body positivity, menstrual visibility, gender performativity, and the deconstruction of beauty norms. Theoretical insights from scholars such as Donna Haraway, Laura Mulvey, Amelia Jones, and Kimberlé Crenshaw provided a conceptual foundation for the analysis. The findings reveal that Byström’s visual language is deliberately unsettling, employing exaggerated femininity, grotesque imagery, and taboo subjects to disrupt dominant aesthetic paradigms. Her strategic use of digital tools redefines the female body as a site of resistance, subjectivity, and multiplicity.

Keywords

Feminist aesthetics , Gender , Digital representation , Arvida Byström , Photographic interpretation , Visual content analysis

Ethical Statement

---

Supporting Institution

---

Project Number

---

Thanks

---

Dijital Bedenin Estetiği: Arvida Byström Fotoğraflarında Feminizm, Kimlik ve Görsellik

https://izlik.org/JA23HW59RJ

Abstract

Dijitalleşmeyle birlikte sanat formları kadar sanata yüklenen anlamlar da dönüşüme uğramıştır. Sanatın üretim ve tüketim biçimleri değişmiş; sanat, yeni ifade yolları ve söylem stratejileri edinmiştir. Bu dönüşüm, özellikle feminist sanatın görsel ve kavramsal çerçevesinde belirginleşmektedir. Feminist sanat, geleneksel estetik normları ve görsel kodları sorgulayan temaları, materyalleri, araçları ve kompozisyonel tercihleri ön plana çıkararak alternatif bir görsel/estetik dil üretmiş; temsil sistemlerine karşı eleştirel bir duruş sergilemiştir. Bu çalışma da feminist sanatın dijital çağda geçirdiği dönüşümü, multimedya sanatçısı Arvida Byström’ün fotoğraf pratiği üzerinden görsel ve kuramsal bir analizle incelemektedir. Feminist sanat, 1970’lerdeki ikinci dalga feminizme dayansa da günümüzde ataerkil temsil sistemlerini, estetik normları ve görünürlük politikalarını sorgulayan dinamik ve kesişimsel bir söyleme evrilmiştir. Bu bağlamda Byström’ün dijital estetik, beden politikaları ve feminist teori kesişimindeki üretimi, çağdaş feminist sanatçıların dijital platformları nasıl kullandığını anlamak için güçlü bir örnek sunmaktadır. Çalışmanın önemi, feminist sanat tarihi, görsel iletişim ve dijital medya çalışmalarını birleştiren disiplinlerarası yaklaşımında yatmaktadır. Byström’ün hiper-feminen estetiği, kışkırtıcı kompozisyonları ve Instagram gibi sosyal medya araçlarını stratejik biçimde kullanması, feminist sanatın geleneksel mecraların ötesine geçerek daha katılımcı ve erişilebilir hale geldiğini; dijital ağlar üzerinden görsel bir direniş biçimi yarattığını göstermektedir. Yöntem olarak Gillian Rose’un görsel içerik analizi modeli kullanılmış; üretim süreci, görselin kendisi ve izleyici tepkisi olmak üzere üç boyutta değerlendirme yapılmıştır. Seçilen görseller; beden olumlama, regl görünürlüğü, toplumsal cinsiyet performativitesi ve güzellik normlarının çözümlemesi gibi feminist temalar açısından incelenmiştir. Donna Haraway, Laura Mulvey, Amelia Jones ve Kimberlé Crenshaw gibi kuramcıların görüşleri analizlere kuramsal zemin sağlamıştır. Bulgular, Byström’ün görsel dilinin kasıtlı biçimde rahatsız edici olduğunu; abartılı feminenlik, grotesk imgeler ve tabu temalarla egemen estetik anlayışları sarstığını ortaya koymaktadır. Sanatçının dijital araçları kullanarak kadın bedenini direniş, özneleşme ve çoğulluk alanı olarak yeniden tanımladığı görülmektedir.

Keywords

Feminist estetik , Toplumsal cinsiyet , Dijital temsil , Arvida Byström , Fotoğraf okuma , Görsel içerik analizi

Ethical Statement

---

Supporting Institution

---

Project Number

---

Thanks

---

References

• Adorno, T. (1991). The Culture Industry: Selected Essay on Mass Culture. London: Routledge.
• Alatalo, M. (2015). Reading Pictures, Constructing Narratives: A Study upon Pictorial Narrativity and a Narrative Analysis of Work Photography. [Yüksek Lisans Tezi, Laponya Üniversitesi]. https://api.core.ac.uk/oai/oai:lauda.ulapland.fi:10024/61931
• Barnard, M. (2002). Sanat, Tasarım ve Görsel Kültür. (Korkmaz, G. Çev.). Ütopya Yayınevi.
• Barret, T. (2019). Neden Bu Sanat? Çağdaş Sanatta Estetik ve Eleştiri. (Ermert, E. Çev.). İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
• BBC. (6 Ekim 2017). Model Arvida Byström gets rape threats after an advert featured her hairy legs. BBC. https://www.bbc.com/news/newsbeat-41522160 (Erişim Tarihi: 19.04.2025).
• Berger, J. (2004). Görme Biçimleri. (Salman, Y. Çev.). Metis Yayınları.
• Bordo, S. (1995). Unbearable Weight: Feminism, Western Culture, and the Body. University of California Press.
• Collins, P. H. ve Bilge, S. (2020). Kesişimsellik. (Aksoy, B. Çev.). İstanbul: İletişim Yayınları.
• Crenshaw, K. (1989). Demarginalizing the Intersection of Race and Sex: A Black Feminist Critique of Antidiscrimination Doctrine, Feminist Theory and Antiracist Politics. University of Chicago Legal Forum, 1(8), 139-167. https://chicagounbound.uchicago.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1052&context=uclf
• Crenshaw, K. (1991). Mapping The Margins: Intersectionality, Identity, Politics, And Violince Against Women Of Color. Stanford Law Review, 43(6), 1241-1299. https://doi.org/10.2307/1229039
• Danto, A. (2020). Sanat Nedir?. (Baransel, Z. Çev.). İstanbul: Sel Yayıncılık.
• Dazed. (28 Nisan 2015). Petra Collins’visual, guide to girl power. Dazeddigital. https://www.dazeddigital.com/artsandculture/article/24533/1/petra-collins-s-visual-guide-to-girl-power (Erişim Tarihi: 19.04.2025).
• Dean, A. (1 Mayıs 2016). Closing the Loop. The New Inquiry. https://thenewinquiry.com/closing-the-loop/ (Erişim Tarihi: 19.04.2025).
• Donovan, J. (2005). Feminist Teori. (Bora, A., Gevrek, M. ve Sayılan, F. Çev.). İletişim Yayınları.
• Dyson, G. (2020). The ‘Feminine Un-canny’: A strategy for the deconstruction of the homely in contemporary, solo feminist performance art. [Doktora Tezi, Glasgow Üniversitesi]. 10.5525/gla.thesis.81690
• Dziamski, G. (2019). “Esthetics Towards Feminism”. Dyskurs. Pısmo Naukowo-Artystyczne Asp We Wrocławıu, 25(25), 40–66. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0012.9829
• Endler, R. (2022). Eşyaların Patriyarkası: Dünya Kadınlara Neden Uymaz?. (Dikmen, C. Çev.). İletişim Yayınları.
• Hall, S. (2017). Temsil: Kültürel Temsiller ve Anlamlandırma Uygulamaları. (Dündar, İ. Çev.). İstanbul: Pinhan Yayıncılık.
• Haraway, D. (1985). A Cyborg Manifesto: Science, Technology And Socialist- Feminism In The Late Twentieth Century. Socialist Review, 80(2), 65-108.
• Jones, A. (2006). Self/Image: Technology, Representation and the Contemporary Subject. Routledge.
• Marcuse, H. (1997). Estetik Boyut. (Yardımlı, A. Çev.). İstanbul: İdea Yayınları.
• Mulvey, L. (1975). Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, 16(3), 6-18. https://doi.org/10.1093/screen/16.3.6
• Munro, E. (2013). Feminism: A Fourth Wave?. Political Insight, 4(2), 22-25. https://doi.org/10.1111/2041-9066.12021
• Musteata, N. (2015). Judy Chicago, Miriam Schapiro and the CalArts Feminist Art Program, Womanhouse, 1972. The Artist as Curator. 10(51), 3-16.
• Nochlin, L. (2021). Kadınlar, Sanat ve İktidar. (Evren, S. Çev.). Yapı Kredi Yayınları.
• Özel, K. ve İlden, S. (2022). 2000’lerden Günümüze Sanatta Feminizm ve Kadın Çalışmaları. International Academic Social Resources Journal, 7(43), 1283-1292.
• Rochefort, F. (2020). Feminizmler Tarihi. (Altun, Ö. Çev.). Sel Yayınları.
• Rose, G. (2016). Visual Methodologies An Introduction To Researching With Visual Materials. Sage Publications. Sauerlaender, T. (2020). A Short History Of Self-Representation In Digital Art. International Journal For Digital Art
• History (DAHJ), 21(5), 2-17. https://doi.org/10.11588/dah.2020.5.77407
• Sexy PicVid. (27 Kasım 2015). Selfie stick [Video]. Youtube. https://www.youtube.com/watch?v=R7fZ-mw-Prs&ab_channel=SexyPicVid (Erişim Tarihi: 19.04.2025).
• Showden, C. (2009). What's political about the new feminisms? Frontiers: A Journal of Women Studies, 30(2), 166-198. https://www.jstor.org/stable/40388740
• Sontag, S. (2018). Notes On ‘Camp’. Penguin Books.
• Stoppard, L., (23 Eylül 2014). Interview: Arvida Byström. ShowStudio. https://www.showstudio.com/projects/girly/interview_arvida_bystrom (Erişim Tarihi: 01.11.2024).
• Taş, G. (2016). Feminizm Üzerine Genel Bir Değerlendirme: Kavramsal Analizi, Tarihsel Süreçleri ve Dönüşümleri. Akademik Hassasiyetler, 3(5).
• Timothy, R. (2022). A Comfortable Rebellion: Resistance, Embodiment and Space in the Production of Digital Feminist Art. [Doktora Tezi, York St John Üniversitesi]. https://ray.yorksj.ac.uk/id/eprint/8127/
• Turan, S. (2021). Görsel Retorik Paradigması. Journal of Social and Humanities Sciences Research, 8(71), 1583-1587. http://dx.doi.org/10.26450/jshsr.2526
• Whitham, G. ve Pooke, G. (2022). Çağdaş Sanatı Anlamak. (Göbekçin, T. Çev.). İstanbul: Hayalperest Kitap.
• Zanes, A., (16 Ocak 2021). office x Human By Orientation: Arvida Byström. Office Magazine. https://officemagazine.net/office-x-human-orientation-arvida-bystr%C3%B6m (Erişim Tarihi: 01.11.2024).