On unreliable narratives and spaces – a comparative analysis of Alain Resnais‘ Letztes Jahr in Marienbad (1961) and Hélène Cattet’s/ Bruno Forzani‘s Der Tod weint rote Tränen (2013)

Year 2016, Volume: 2 Issue: 36, 41 - 66, 19.12.2016

Deniz Bayrak Sarah Reininghaus

Abstract

An analysis comparing the European films Letztes Jahr in Marienbad (1961) and Der Tod weint rote Tränen (2013)
identifies techniques, strategies and modes of unreliable narratives, which are
similar in both films despite of their different times of production. Though
unreliable narratives, particularly mind game films, have been booming since
the 1990s, the analysis of Alain Resnais‘ film exemplifies that the above
mentioned modes of presentation are not necessarily new.

Shared features of unreliable film narratives are
fragmentation, multiperspectivity and a lack of chronology. With regard to the
analysed films, these narrative phenomena are accompanied by the fact that
space cannot be determined easily or even at all. Moreover, neither the period
of action nor the temporal relations between the sequences and scenes can
clearly be named.

The spaces shown demonstrate a lack of clear arrangement,
since they are predominantly presented in a labyrinthine and fragmentary way.
Moreover, a lack of permanence is striking, because transitory spaces and
temporal gaps dominate the setting. Consequently, the narration’s instability
is reinforced and the differentiation between illusion and reality is
complicated or even prohibited. 

Keywords

Letztes Jahr in Marienbad, Der Tod weint rote Tränen, Puzzle Filme, Nouveau Roman/Nouveau Cinéma, (Neo)Giallo

Von unzuverlässigen Narrationen und Räumen – eine vergleichende Analyse von Alain Resnais‘ Letztes Jahr in Marienbad (1961) und Hélène Cattets / Bruno Forzanis Der Tod weint rote Tränen (2013)

Abstract

Eine vergleichende
Analyse der europäischen Filme Letztes
Jahr in Marienbad (1961) und Der Tod
weint rote Tränen (2013) zeigt auf, dass in beiden Filmen trotz des großen
zeitlichen Abstands ihrer Produktionsjahre ähnliche Techniken, Strategien und
Arten von unzuverlässigem Erzählen Verwendung finden. Obwohl unzuverlässige
Erzählungen und insbesondere Mind Game
Filme erst seit den 1990er Jahren einen regelrechten Boom erleben, zeigt
die exemplarische Analyse von Alain Resnais‘ Film, dass die o. g.
erzählerischen Darstellungsweisen nicht zwangsläufig als neu zu betrachten
sind.

Als gemeinsame Merkmale
filmischer unzuverlässiger Narrative sind Fragmentierung, Multiperspektivität
und ein Mangel an chronologischer Ordnung zu nennen. Mit Blick auf die
analysierten Filme kann festgehalten werden, dass diese erzählerischen
Besonderheiten dadurch eine Verstärkung erfahren, dass Räume durch ihre
ästhetische Darstellung nur schwierig oder gar nicht verortbar sind. Des
Weiteren können Handlungsepisoden und Verknüpfungen zwischen den Filmsequenzen
und Szenen zeitlich nicht eindeutig bestimmt werden.

Die präsentierten Räume
sind nicht eindeutig zu verorten, da sie vorwiegend labyrinthhaft und
fragmentarisch dargestellt werden. Darüber hinaus ist ein Fehlen von
Beständigkeit zu konstatieren, da Räume des Transitorischen und zeitliche
Lücken das Setting dominieren. Folglich werden die Instabilität der Erzählung
verstärkt und die Möglichkeit einer Unterscheidung zwischen Illusion und
Realität verkompliziert oder sogar unterbunden.

Keywords

Letztes Jahr in Marienbad, Der Tod weint rote Tränen, Puzzle Filme, Nouveau Roman/Nouveau Cinéma, (Neo)Giallo

References

• Thrower, Stephen (1999): Beyond Terror: The Films of Lugio Fulci, Godalming.