PERFECT DAYS FİLMİNDE MEKÂNIN ANLATIDAKİ İŞLEVİ: MİNİMALİST SİNEMADA GÖRSEL SADELİK VE DUYGUSAL DERİNLİK

Abstract

Bu çalışma, Wim Wenders’in Perfect Days (2023) filmi üzerinden sinemada mekânın anlatıdaki işlevini minimalist sinema bağlamında incelemektedir. Filmde mekân, yalnızca görsel bir arka plan değil; karakterin iç dünyasını, duygularını ve kültürel kimliğini yansıtan çok katmanlı bir anlatı öğesi olarak ele alınmıştır. Sinematografik analiz yöntemiyle iç ve dış mekânlardaki ışık, renk, doku ve biçimsel düzenlemelerin görsel anlatıya katkısı değerlendirilmiştir. Karakterin gündelik rutinleri ve mimari çevreyle kurduğu ilişki, minimalist estetik ve varoluşsal dinginlik çerçevesinde analiz edilmiştir. Bulgular, filmdeki mekânsal kurgunun estetik tercihten öte, karakterin psikolojik denge arayışı, yalnızlığı ve toplumla kurduğu ilişkinin bir yansıması olduğunu göstermektedir. Pallasmaa’nın varoluş mekânı ve Bachelard’ın mekânın şiirselliği üzerine kuramları çerçevesinde yapılan çözümleme, Perfect Days’in mekânı bir duygu taşıyıcısı ve kültürel bir yansıtıcı olarak kurguladığını ortaya koymaktadır. Film, mekânın anlatıya anlam ve derinlik kazandıran temel bir bileşen olabileceğini etkileyici biçimde göstermektedir.

Keywords

• Mekân
• Sinema
• Anlatı
• Minimalizm.

THE FUNCTION OF SPACE IN THE NARRATIVE OF PERFECT DAYS: VISUAL MINIMALISM AND EMOTIONAL

Abstract

This study examines the narrative function of space in Wim Wenders’ Perfect Days (2023) through the lens of minimalist cinema. Rather than serving as a mere backdrop, space in the film emerges as a multilayered narrative tool reflecting the protagonist’s inner world, emotional depth, and cultural identity. Through cinematic analysis, the research investigates how visual elements—lighting, color, texture, and spatial form—contribute to storytelling. The protagonist’s relationship with routines and architectural environments is analyzed as a manifestation of minimalist philosophy and existential calm. Spatial design is shown to act not only as an aesthetic choice but also as a medium conveying psychological balance, solitude, and social interaction. Drawing upon Pallasmaa’s concept of existential space and Bachelard’s poetics of space, the study reveals how architecture in the film enables emotional expression and cultural resonance. Ultimately, Perfect Days illustrates how architectural minimalism and cinematic narrative intertwine to create a profound experiential dimension for the viewer

Keywords

• Space
• Cinema
• Narrative
• Minimalism

References

1. Adiloğlu, F. (2005). Sinemada mimari açılımlar: Halit Refiğ filmleri. Es Yayınları.
2. Akbulut, H. (2010). Film çözümlemeleri. İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi.
3. Altan, İ. (1983). Mimaride ışık-gölge ilişkilerinin psikolojik etkileri üzerine bir araştırma. Yıldız Teknik Üniversitesi Mimarlık Bölümü.
4. Bachelard, G. (1994). The Poetics of Space.
5. Biryıldız, E. (2016). Sinemada akımlar. Beta Basım Yayım.
6. Blandford, S., Grant, B. K., & Hillier, J. (2004). The film studies dictionary. Arnold.
7. Bruno, G. (2002). Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film
8. Çağıl, F., & Kılınç, M. (2021). Sinemada mekân ve ışık etkileşimi: Bridge of Spies üzerine bir inceleme. Medya ve Sanat Çalışmaları Dergisi, 59–73.

9. Çam, A. (2016). Sinemasal mekânlar ve sinemasal mekânların çözümlenmesi. Sinecine, 7(2), 7–37.
10. Çelik, F., Arslan, B. D., Yıldız, F., & Kalp, M. (2023). Sinemada mekân: The Fall filminde göstergebilimsel yaklaşımla mekân okumaları. Yedi, (29), 67–80.
11. Dağtaş, T. (2017). Stranger Than Paradise filmi üzerine minimalist bir bakış. SDÜ İletişim Fakültesi Dergisi, (7), 35–50.
12. Dear, M. (1994). Between architecture and film. In M. Toy (Ed.), Architecture and film. Academy Edition.
13. Desser, D. (1988). Eros Plus Massacre: An Introduction to the Japanese New Wave Cinema. Indiana University Press.
14. Ersoy, E. (2010). Mimarlık ve sinema etkileşimi bağlamında mekânsal imge kullanımıyla durağan mekânın dinamik mekâna dönüşümü [Yüksek lisans tezi, İstanbul Üniversitesi Fen Bilimleri Enstitüsü].
15. Gülçür, Â. S. (2013). Sinemada minimalizm: Yankesici üzerine bir değerlendirme. Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi, (18), 1–15.
16. Keser, N. (2009). Sanat sözlüğü. Ütopya Yayınevi.
17. Pallasmaa, J. (2001). The Architecture of Image: Existential Space in Cinema
18. Pallasmaa, J. (2007). The architecture of image: Existential space in cinema. Rakennustieto Publishing.
19. Richie, D. (2005). A Hundred Years of Japanese Film. Kodansha International.
20. Sivas, Â. (2013). Sinemada minimalizm: Yankesici üzerine bir değerlendirme. Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi, (18), 1–15.
21. Watsuji, T. (2011). Fūdo: The Climate and Culture of Japan. (G. Bownas, Trans.). SUNY Press.
22. Yoshimoto, M. (2000). Kurosawa: Film Studies and Japanese Cinema. Duke University Press.
23. URL 1. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
24. URL 2. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
25. URL 3. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
26. URL 4. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
27. URL 5. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
28. URL 6. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025
29. URL 7. https://filmmakinesi.de/film/perfect-days-izle-2023-fm3/ Erişim tarihi: 10.02.2025