Comparison of the Expressionist Movie “The Cabinet of Dr. Caligari” and Neo-Realist Movie “Germany Year Zero” in the Context of Creating Atmosphere

Öz

Wars have been the most decisive breaking point in human history; man, on the other hand, has always faced the gruesome point of his evolution. Although, ironically, each time the history and the war repeated itself, even though the forename was changed. In this process, artists who wanted to show their reaction aimed to draw the attention of the society on this issue by creating new works in their own fields. The artists in question tried to hold a mirror to the society by using various movements as tools and did everything in their power to break the vicious cycle. In this cycle, the cinematic reflection of the expressionist movement that emerged after World War I, The Cabinet of Dr. Caligari and it is aimed to analyze the films of Germany Year Zero, which is the cinematic reflection of the neorealism movement that emerged after World War II, by watching it with an observer’s identity. Elements such as films, scenario, location, decor, use of light, acting, costume-accessory, hair-makeup preference and atmosphere creation have been examined with a structuralist method, utilizing the framework of the currents they stick to. By comparing the purposes of the directors shooting this film, the ties of the movies with each other were tried to be revealed.

Anahtar Kelimeler

• Expressionism
• neo-realism
• The Cabinet of Dr. Caligari
• Germany Year Zero
• Cinema

Dışavurumcu “Dr. Caligari'nin Muayenehanesi” ile Yeni Gerçekçi “Almanya Sıfır Yılı” Filmlerinin Atmosfer Yaratımı Bağlamında Karşılaştırılması

Öz

Savaşlar, insanlık tarihinin en belirleyici kırılma noktası olmuş; diğer taraftan insan, her defasında evriminin geldiği korkunç nokta ile yüzleşmiştir. Fakat ironik biçimde, her seferinde tarih tekerrür etmiş ve ön adı değişse de savaş kendini tekrarlamıştır. Bu süreçte, tepkisini ortaya koymak isteyen sanatçılar, kendi alanlarında eserler vererek, bu konuda toplumun dikkatini çekmeyi amaçlamışlardır. Söz konusu sanatçılar, çeşitli akımları araç edinerek topluma ayna tutmaya çabalamış ve kısır döngüyü kırmak için ellerinden geleni yapmışlardır. Bu döngü içinde, I. Dünya Savaş’ından sonra ortaya çıkan dışavurumcu akımın sinema yansıması Dr. Caligari’nin Muayenehanesi ve II. Dünya Savaşı’ndan sonra ortaya çıkan yeni gerçekçilik akımının sinema yansıması olan Almanya Sıfır Yılı filmleri bir gözlemci kimliği ile izlenerek gösterge bilimsel olarak çözümlenmesi hedeflenmiştir. Filmler, senaryo, mekân, dekor, ışık kullanımı, oyunculuk, kostüm-aksesuar, saç-makyaj tercihi ve atmosfer yaratımı gibi unsurlar, yapısalcı bir yöntemle, bağlı kaldıkları akımların çerçevesinden faydalanılarak incelenmiştir. Yönetmenlerin bu filmi çekmekteki amaçları karşılaştırılarak, filmlerin birbirleri ile olan bağları ortaya konulmaya çalışılmıştır.

Anahtar Kelimeler

• Dışavurumculuk
• Yeni Gerçekçilik
• Dr.Caligari’nin Muaynehanesi
• Almanya Sıfır Yılı
• Sinema

Kaynakça

1. Arnheım, Rudolf, Sanat Olarak Sinema, Hil Yayın, İstanbul:2009
2. Beşgen A., Köseoğlu Ş., Sinema-Mimarlık Arakesitinde Bir Mekâna Dokunmak: Sine-Tasarım Atölyesi, SineFilozofi Dergisi, 2019 Özel Sayı, ISSN: 2547-9458
3. Faure, Elie, Sinema Sanatı, Es Yayınları, İstanbul:2006
4. Flaxman, G., & YILMAZ, G. E. (2000). Cinema, Year Zero. Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi, (19), 172-187. İri Murat, Sinema Araştırmaları, Derin Yayınları, İstanbul:2014
5. KAPLAN, A. B., & KAPLAN, F. N. ALMANYA SIFIR YILI FİLMİNDE; ÇOCUK KAHRAMAN EDMUND’UN PERSPEKTİFİNDEN 2. DÜNYA SAVAŞININ ÇIPLAK GERÇEKLİĞİ3 Özet.
6. Kracauer, Sigfried, Caligari’den Hitler’e, De Ki Basım Yayın, Ankara:2011
7. KURAY, Gülbende. İtalya'da Yenigerçekçilik Akımı ve İzleyicileri. Ankara Üniversitesi Dil ve Tarih-Coğrafya Fakültesi Dergisi, [S.l.], v. 33, n. 1-2, ara. 2017. ISSN 2459-0150. Erişim Adresi: . Erişim Tarihi: 29 ocak 2022
8. Mıchael Wood, Film, Dost Kitapevi, Ankara:2012

9. Özarslan, Zeynep, Sinema Kuramları 1, Su Yayınevi, İstanbul:2019
10. Özarslan, Zeynep, Sinema Kuramları 2, Su Yayınevi, İstanbul:2019
11. Öztürk, Serdar, SineFilozofi, Heretik Yayınları Ankara:2016
12. Pösteki, N. (2002). Korku Duygusu ve Korku Geleneği, Romandan Filme Erişilmez Kont Dracula. Kocaeli Üniversitesi İletişim Fakültesi Araştırma Dergisi, (2), 48-65.
13. Temel, S. SAHNE TASARIMINDA BİR ANLAYIŞ; AZ ASLINDA ÇOKTUR. Uluslararası Disiplinlerarası ve Kültürlerarası Sanat, 3(5).
14. Tuğyan, N. H. (2017). Alman Dışavurumcu Sinemasında Mizansen: Dr. Caligari’nin Muayenehanesi (1920-Robert Weine) . Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi , (28) , 302-314 . DOI: 10.31123/akil.437641
15. Ulutaş, Selçuk, Sinema Estetiği Gerçeklik ve Hakikat, Hayalperest Yayınevi, İstanbul:2017
16. Zwaig, Stefan, Çev. Gülperi Sert, Dünün Dünyası, Can Yayınları, İstanbul: 2013