KANUN İCRASINDA SOL ELİN SÜSLEME TEKNİKLERİ BAKIMINDAN ÖNEMİNE YÖNELİK TESPİTLER

Bu çalışma, Türk müziği icra geleneği içerisinde önemli bir yere sahip olan kanun çalgısında, sol elin süsleme teknikleri bağlamındaki kullanımını incelemeyi amaçlamaktadır. Kanun icrasında çoğu zaman sağ elin mızrap tekniği ön planda değerlendirilmekle birlikte, sol elin mandallar aracılığıyla sağladığı mikrotonal düzenlemeler ve anlık perde değişimleri, melodik ifadenin zenginleşmesinde ve icra tavrının şekillenmesinde belirleyici bir rol oynamaktadır. Araştırmada, klasik Türk müziğinde sol el temelli süsleme teknikleri olan; vibrato etkileri, glissando ve kaydırmalar, geçici perde değişimleri ve kromatik geçişler gibi unsurlar alınmıştır. Bunun yanı sıra örnekler üzerinde sol el süslemesi olarak neler yapılabileceği örneklenmiştir. Araştırmada, kanun repertuvarı içerisinde yer alan ve icra geleneği bakımından beylik nitelik taşıyan bazı eserler seçilerek, bu eserler üzerinde sol el kullanımına dayalı örnek uygulamalar gerçekleştirilmiştir. Elde edilen tespitler doğrultusunda, sol elin süsleme teknikleri açısından taşıdığı önem vurgulanarak, bu yönün kanun icra eğitimi ve öğretiminde daha bilinçli bir şekilde ele alınması gerektiği sonucuna ulaşılmıştır.

This study aims to examine the use of the left hand in the context of ornamentation techniques in the performance of the kanun, an instrument that holds an important place within the Turkish music performance tradition. Although the plectrum technique of the right hand is often brought to the forefront in kanun performance, the microtonal adjustments and instantaneous pitch changes provided by the left hand through the mandals play a decisive role in enriching melodic expression and shaping the performance style. In this study, left-hand-based ornamentation techniques in Classical Turkish music such as vibrato effects, glissando and slides, temporary pitch alterations, and chromatic transitions are addressed. In addition, possible applications of left-hand ornamentation are exemplified through selected examples. Within the kanun repertoire, certain works that are considered exemplary in terms of performance tradition were selected, and sample applications based on left-hand usage were carried out on these pieces. In line with the findings obtained, the importance of the left hand in terms of ornamentation techniques is emphasized, and it is concluded that this aspect should be addressed more consciously in kanun performance education and instruction.