KAIJA SAARIAHO WITHIN THE FRAMEWORK OF SPECTRAL MUSIC

Yıl 2025, Cilt: 11 Sayı: 1, 164 - 169, 01.07.2025

Ezgi Yürümez

Öz

Finnish composer Kaija Saariaho's interaction with spectral music and its reflection in his musical language has had a remarkable impact on the music world. Saariaho has been strongly influenced by the work of Tristan Murail and Gérard Grisey, and this interaction has reshaped his understanding of sound, texture and form. He has shown a great interest in the spectrum of timbre and sound that is the focus of the spectral music movement. This process created an evolution in his musical language and enabled him to develop a unique understanding of sound. The development of form and musical structure in Saariaho's music is not only a result of the transformation of sound material, but also a reflection of a deep state of movement and understanding of the nature of sound.
Although spectral techniques have shaped Saariaho's music, his compositions are characterised by a more intuitive and poetic approach. His images of nature, his extensive use of light and spatial relationships, his organic links with the human voice, and all his inspirations from mythology are unique aspects that distinguish him from other spectral composers. Saariaho's approach, fuelled by spectral music with periodic distinctiveness, has differentiated his musical understanding and enabled him to carve out a distinctive place in the contemporary music scene. The research will analyse how Saariaho adopted spectral elements, the effects of musical interaction with this approach on his compositional language, and how these effects are reflected in his works.

Anahtar Kelimeler

spectral music , kaija saariaho , contemporary music , timbre

SPEKTRAL MÜZİK ÇERÇEVESİNDE KAIJA SAARİAHO

Öz

Fin besteci Kaija Saariaho’nun spektral müzikle olan etkileşimi ve bu ilişkinin onun müzikal dilindeki yansımaları müzik dünyasında dikkate değer bir etki yaratmıştır. Saariaho, Tristan Murail ve Gérard Grisey’in eserlerinden güçlü bir şekilde etkilenmiş ve bu etkileşim, onun ses, doku ve form anlayışını yeniden şekillendirmiştir. Spektral müzik akımının odaklandığı tını ve ses spektrumlarına büyük bir ilgi göstermiştir. Bu süreç, onun müzikal dilinde adeta bir evrim yaratmış, kendine özgü bir ses anlayışı geliştirmesine olanak sağlamıştır. Saariaho’nun müziğinde formun ve müzikal yapının evrimi yalnızca ses materyalinin dönüşümünün bir sonucu değil, aynı zamanda sesin özüyle ilgili derin bir devinim hali ve bu anlayışının yansıması şeklinde olmuştur.
Her ne kadar spektral teknikler Saariaho’nun müziğine yön vermiş olsa da onun kompozisyonlarında daha sezgisel ve şiirsel bir yaklaşım göze çarpmaktadır. Doğa imgeleri, çokça kullandığı ışık ve mekân ilişkileri devamında insan sesiyle organik bağları ve mitolojiye ait tüm ilhamları, onun diğer spektral bestecilerden ayrışan özgün yönlerini oluşturmuştur. Saariaho’nun dönemsel belirginliğe sahip spektral müzikten beslenen bu yaklaşımı, onun müzikal anlayışını farklılaştırmış ve çağdaş müzik sahnesinde ayırt edici bir yer edinmesini sağlamıştır. Araştırma kapsamında, Saariaho’nun spektral ögeleri nasıl benimsediği, bu yaklaşımla ilerleyen müzikal etkileşimin bestecilik dili üzerindeki etkileri ve bu etkilerin eserlerinde nasıl biçimlendiği incelenmiştir.

Anahtar Kelimeler

çağdaş müzik , kaija saariaho , spektral müzik , tını

Kaynakça

• Altınel, A. (2012). Spektral müzikte zamansallık ile koro, orkestra ve elektronikler için beste [Yayımlanmamış sanatta yeterlik tezi]. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü.
• Anderson, J. (2001). Spectral Music. Spectral music (Fr.: Musique Spectrale). https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.50982
• Barış, D. C. (2022). The relationship between texture and tension in early French spectral music [Yayımlanmamış yüksek lisans tezi]. İstanbul Teknik Üniversitesi, Müzik Anabilim Dalı, Müzik Programı.
• Beyer, A. (2000). The voice of music: conversations with composers of our time. (Ed. and Trans. by Anders Beyer and Jean Christensen). Burlington, Vermont: Ashgate Publishing Company, s. 301–315.
• Dündar, E. (2007). Fransız müzik üretiminde spektral müzik bağlamı music [Yayımlanmamış yüksek lisans tezi]. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi, Sosyal Bilimler Enstitüsü, İstanbul.
• Gázquez, F. J. A. (2014). Kaija Saariaho: estudio de su técnica orquestal. Departamento de Composición del Conservatorio Superior de Música de Murcia, Murcia.
• Howell, T., Hargreaves, J., & Rofe, M. (Eds.). (2011). Kaija Saariaho: Visions, Narratives, Dialogues. Ashgate Publishing, Ltd.
• Korhonen, K. (2007). Inventing finnish music. Finland: Finnish Music Information Centre.
• Lambright, S. N. (2008). L'amour de loin and the vocal works of Kaija Saariaho. A Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of Cornell University In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts.
• O’Callaghan, J., & Eigenfeldt, A. (2010). Gesture transformation through electronics in the music of Kaija Saariaho. www.ems-network.org
• Pousset, D. (2000). The works of Kaija Saariaho, Philippe Hurel and Marc-André Dalbavie-Stile concertato, stile concitato, stile rappresentativo, Contemporary Music Review 2000, Vol. 19, Part 3, p. 67-110.
• Prickett, A. L. (2017). Kaija Saariaho’s Path to the Met: The Merger of Conventional and Unconventional Musical Devices in L’amour De Loin. Doctoral Dissertations, Graduate School of The University of Alabama, Tuscaloosa, Alabama.
• Saariaho, K. (1984). Verblendungen. https://saariaho.org/works/verblendungen
• Saariaho, K. (1987). Timbre and harmony: Interpolations of timbral structures. Contemporary Music Review, 2(1), 93–133. https://doi.org/10.1080/07494468708567055
• Saariaho, K. (2013). Le Passage des Frontières: Écrits sur la musique. Éditions MF, Paris.
• Sivuoja-Gunaratnam, A. (2005). Miniatures and tensions: phenomenological reverberations in and around Kaija Saariaho's Lichtbogen (1985–86). Intersections, 25(1–2), 44–66. https://doi.org/10.7202/1013305ar
• Zerbinatti, C. D. (2015). Negociação de Gênero da compositora Kaija Saariaho na Finlândia: a Mulher Compositora como Sujeito Nômade. Revista Vórtex, 3(2), 1–24.