The Post’ta Kadın Gazeteci İmajı ve “Özgür Basın” Miti

Öz

Sinema, genel anlamda gazetecilere 1930’lardan, kadın gazetecilere de 1940’lardan itibaren sıklıkla yer vermekte, filmlerde tekrarlanan basmakalıp karakter özellikleri ve çatışmalarla gazetecilere yönelik belirli imajlar ile ayrıca “özgür basın”ın nasıl olması gerektiğine yönelik mitler inşa edilmektedir. Buna karşın filmlerde gerek kadın gazetecilerin gerekse basının nasıl sunulduğuna dair sınırlı sayıda akademik çalışmalar bulunmaktadır. Bu noktada makalede, ana karakterin kadın olması ve gerçek hayattan alıntılanması, ilk kez kadının medya organı sahibi olarak resmedilmesi, filmin basının yayımlama özgürlüğüyle ilgili gerçek bir tarihi başarıyı beyaz perdeye taşıması ve gazeteciliğe dair gösterime giren son film olması dolayısıyla The Post filmi seçilmiştir. Filmde, bir yandan kadın gazetecinin filmlerdeki imajı, diğer yandan da “özgür basın” söylemleri incelenmektedir. Bu bağlamda filmde karakter analizi açısından, filmin klasik anlatı yapısı sunması ve “kahraman” arketipine oturması nedeniyle Joseph Campbell ve Christopher Vogler’in kahramanın/yazarın yolculuğu temel alınmakta ve bu şema üzerinden kadın gazetecinin yolculuğu ile bu süreçte kurulan mitler ve inşa edilen kadın gazeteci imajı irdelenmektedir. Ayrıca, Michael Ryan ve Douglas Kellner’in belirttiği gibi filmlerin dönemlerinden bağımsız olmadığı, siyasi çatışmaların alanı olduğu ve günümüze dair mesajlar sunduğundan yola çıkarak makalede, The Post vasıtasıyla özgür basına yönelik kurulan söylemler, teşhise yönelik söylem analiz yöntemiyle ele alınmaktadır. Bunlar sonucunda, makalede, yolculuk analizinde, filmin ana kahramanı Kate Graham’ın “evcilleştirilmiş”, şirket yönetiminde erkek egemenliğini kabul eden ve iktidarlara karşı çıkmaktan çekinen nesne konumundaki bir kadından, kararlı, bağımsız bir özne’ye, şirket sahipliğine ve gerçek ideal gazeteciye dönüşümünü görmekteyiz. Bu noktada bir yandan “sobsister” gazeteci özelliğini taşıyan Graham, bir yandan da bu konudaki mitleri kırmakta, Hollywood’un güçlü kadın gazeteci imajını desteklerken, kadın gazetecilere yönelik ev-iş, aşk-iş çatışmalarını ise yıkmaktadır. Teşhise yönelik söylem analizinde de hem Graham hem de filmde katalizör kahraman olarak Ben Bradlee üzerinden temelde “özgür basın miti” inşa edildiği, basının kamuoyunun çıkarları için hayati rolüne dair söylemlerin pekiştirildiği görülmektedir. Bu bağlamda film, özgür basının “dost” ve “zorba” ayrımına gitmeden iktidarlara mesafeli davranması ve kamuoyunun çıkarlarını temel alması gerektiği konusunda uyarılarda bulunmaktadır. Aslında Pentagon Belgeleri’ni ilk olarak New York Times ortaya çıkarmasına rağmen filmde The Post’un sürecine odaklanılması, filmlerin dönemlerinin eğilimlerini yansıtmaları ve gelecek öngörüleri açısından değerlendirildiğinde, günümüz basınına önemli mesajlar göndermektedir ki bu da artık sadece haberi ilk yayınlayan organ olmanın yeterli olmadığı, iktidar ilişkileri, şirket çıkarları ve reyting kaygıları dolayısıyla “kendilik-tüketimi” yerine basının, kamu çıkarları ve basın özgürlüğünün devamı için birlik içinde, temel ilkelerine sahip çıkarak iktidarları sorumlu tutması ve kamunun çıkarlarını koruma gerektiği çağrısı yapılmaktadır. 

Anahtar Kelimeler

• Sinema,film,ABD,kadın gazeteci,The Post,gazete,basın,imaj,kahramanın yolculuğu,hegemonya,hegemonik erkeklik,iktidar,söylem,Pentagon Belgeleri,Nixon

The Image of The Woman Journalist and “Free Press” Myth in The Post

Öz

Cinema has depicted journalists since the 1930s, specifically woman journalist since the 1940s. Movies help to shape the image of the journalist with recurring archetypes, stereotypes and stock characters, and also build the myths on “the free press." However, there are limited academic researches on this subject. So we aimed to look at both the image of the woman journalist in the movies and how films depict the press as a whole in this article. We have chosen The Post due to the fact that it is the latest movie screened on the woman journalist and it is the first film depicts a woman media owner. Also, the film is based on the real historical success of the free press in the U.S. history. With this regard, since the movie has classic Hollywood narratives and the protagonist suits “hero” archetype, we used stages of “hero’s journey” based on Campbell and Vogler’s studies to designate how the protagonist transforms, and how these transformations define the images of the woman journalist. In addition to that, as Ryan and Douglas Kellner point out, cinema is not independent of the society’s developments, and it reflects the conflicts and desires within the society, and also predicts the future. With this respect, we searched which myths/discourses were established and implied in the movie on the free press according to the diagnostic critique of Michael Ryan and Douglas Kellner. In conclusion, we find that the woman protagonist has transformed in her journey from a “passive” “domesticated” woman who accepts the male dominance and is afraid of standing up against the power and male hegemony to an active, decisive, independent woman, and the ideal journalist. Even the protagonist has some characteristics of the “sobsister”, we see that she makes invalid some stereotypes about it in the end. Besides, Hollywood supports powerful woman images by subverting home-work, love-work conflicts in the movie. Thus, with embodying the free press myth in Kay and Ben Bradlee characters, the film emphasizes the vital role of the press for public’s interests and warns the press about putting distance on the relation with governments without labeling them as “friend” or “despot”. Moreover, with choosing the story of The Post rather than The New York Times, even if Times had published the Pentagon Papers first, the film gives a message on today’s media that it is no longer enough to be the one who publishes the news first; to be able to hold the governments accountable the press should continue pursuing the facts, truths decisively by holding up the principles, and more importantly with cooperating as a whole institution, not by “self-consuming” based on the concern of risking the companies’ interests, good relations with government, risk of oppression or ratings.

Anahtar Kelimeler

• Cinema,film,USA,woman journalist,protagonist,The Post,newspaper,press,image,heroe’s journey,government,power,hegemony,discourse,Pentagon Papers,Nixon

Kaynakça

1. ASNE (2017). The ASNE Newsroom Diversity Survey. Erişim Tarihi: 15/04/2018. http://asne.org/diversity-survey-2017
2. Barr, J. (2016). “Why Don’t More Women Run Media Company”, AdAge. Published on September 27, 2016. Erişim Tarihi: 15/04/2018. http://adage.com/article/media/women-run-media-companies/305967/
3. Beasley, M. (2014). “Washington Women Journalists: Fact vs. Fiction”, The IJPC Journal. Volume 5-Fall 2013-Spring 2014, s.111-118.
4. Born, D. (1981). The Image of The Woman Journalist in American Popular Fiction 1890 to The Present. A Paper Presented to the Committee on the Status of Qome of the Association for Education in Journalism Annual Convention, Michigan University, East Lansing, August, 1981.
5. Büker, S. (1995). “Çalışan Kız Yıldız’a Öykünüyor”. 25. Kare Sinema Dergisi. Sayı: 10, Ocak – Mart. Ankara: Şafak Matbaası, 24-25.
6. Campbell, J. (2010). Kahramanın Sonsuz Yolculuğu. (S. Gürses, Çev.). İstanbul: Kabalcı Yayınevi. (Eserin orijinali 1968’de yayımlandı).
7. Canetti, E. (1992/1998). Kitle ve İktidar. (G. Ayge, Çev). (Birinci Basım). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
8. Connell R. (2005). “The Social Organization of Masculinity” (2005), Ed. Carole R. McCann ve Seung-Kyung Kim, Feminist Local And Global Theory Perspectives Readers. New York and London: Routledge, 2013.

9. Daly, C. B. (2012). Covering America: A Narrative History of A Nation’s Journalism. (First edition). Amberst and Boston: University of Massachusetts Press.
10. Ehrlich M.C., Saltzman, J. (2015). Heroes and Scoundrels: The Image of The Journalist in Popular Culture. (First Edition). Normal, USA: University of Illinois Press.
11. Ehrlich, M. C. (2006). “Facts, Truth and Bad Journalists in The Movies”. Journalism, Vol. 7, No. 4, s.501-519.Good, H. (1989). Outcasts: The Image of Journalists in Contemporary Film. (First edition). Metuchen, New Jersey: Scarecrow Press, 1-120.
12. Johnson, S. (2014), “Passionate And Powerful: Film Depictions Of Women Journalists Working İn Washington, D.C.”. The IJPC Journal, Volume 5-Fall 2013-Spring 2014, s.126/134.
13. Kellner, D. (2013). Sinema Savaşları: Bush-Cheney Döneminde Hollywood Sineması ve Siyaset. (Birinci Baskı). (Ö. Çelik, Çev). İstanbul: Metis Yayınları.
14. McChesney, R.D. (2004). “The Problem Of The Media, U.S: Communication Politics in The Twenty-First Century”. Monthly Review Press: New York.
15. Moore, R. ve Gillette, D. (1991/1995). Kral Savaşçı Büyücü Aşık: Olgun Erkeklik Arketipleri Yeniden Keşfediliyor. (F. Zengin, Çev). (Birinci Basım). İstanbul: Sistem Yayıncılık.
16. Ryan M. ve Kellner D. (2010). Politik Kamera: Çağdaş Hollywood Sinemasının İdeolojisi Ve Politikası. (Çev. E. Özsayar). (İkinci Baskı). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
17. Öztürk, S. R. (2000). Sinemada Kadın Olmak: Sanat Filmlerinde Kadın İmgeleri. (Birinci Basım). İstanbul: Alan Yayınları.
18. Saltzman, J. (2003). “Sob Sisters: The İmage Of The Female Journalist İn Popular Culture”. s.1-14. http://www.ijpc.org/uploads/files/sobsessay.pdf
19. Smith, J.Y. and Epstein, N. (2001). “Katharine Graham dies at 84”. Washington Post, Wednesday, July 18, 2001. Erişim Tarihi: 18/,4/2018. http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/08/04/AR2005080400963.html.
20. Spaulding, S. and Beasley, M. (2004). “Crime, Romance And Sex:Washington Women Journalists İn Recent Popular Fiction”. Media Report to Women 32, No. 4 (2004), pp.6-12. https://www.ijpc.org/uploads/files/spauldingpaper.pdf
21. Steiner, L. (2017). “Gender and Journalism”, Oxford Research Encyclopedia of Communication.Online Publication Date: Feb 2017 DOI: 10.1093/acrefore/9780190228613.013.91
22. Ten Most Powerful Women in Media. Forbes. https://www.forbes.com/pictures/lmj45gkkg/10-most-powerful-women-in-media/#220859b91e0e
23. Valencia, O.B, Cantalapiedra, M.J, García, C.C, Arratibel A.G, Fernández, S.P. ve Dasilva J.A.P. (2008). “So What? She’s A Newspaperman And She’s Pretty. Women Journalists İn The Cinema”. Zer Vol. 13–Núm. 25 ISSN: 1137-1102, pp.221-242 , 2008.
24. Vogler, C. (2009). Yazarın Yolculuğu: Senaryo Ve Öykü Yazımının Sırları. (K. Şahin, Çev). İstanbul: Okuyan Us Yayınları. (Eserin orijinali 1992 yılında yayınlandı).
25. WMC (2017). The Status Of Women in The U.S. Media 2017. Web: https://www.womensmediacenter.com/reports/the-status-of-women-in-u.s.-media-2017
26. Filmler Abbott, P. ve diğerleri (Yapımcı) & Mcdoland K. (Yönetmen). (2009). State of Play [Sinema Filmi]. ABD: Universal Pictures. Barnad, A. ve diğerleri (Yapımıcı) & Vanderbilt, J. (Yönetmen). (2015). Truth [Sinema Filmi]. ABD: Sony Pictures Classics
27. Bederman, M. ve diğerleri (Yapımcı) & McCharty, T. (Yönetmen). (2015). Spotlight [Sinema Filmi]. ABD: Participant Media.
28. Bloomberg, M ve diğerleri (Yapımcı) & Campos, A. (Yönetmen). (2016). Christine [Sinema Filmi]. ABD: BorderLine Films
29. Brown, D. ve diğerleri (Yapımcı) & Lurie, R. (Yönetmen). (2008). Nothing But The Truth [Sinema Filmi]. ABD: Yari Film Group (YFG) ve Battleplan Productions.
30. Bruckheimer J. ve diğerleri (Yapımcı) & Schumacher, J. (Yönetmen). (2003). Veronica Guerrin [Sinema Filmi]. İrlanda, İngiltere ve ABD: Touchstone Pictures.
31. Capra, F. ve Riskin, R. (Yapımcı) & Capra, F. (Yönetmen). ( 1941). Meet John Doe [Sinema Filmi]. ABD: Frank Capra Production.
32. Hannah, L ve diğerleri (Yapımcı) & Spielberg, S. (Yönetmen). (2017). The Post [Sinema Filmi]. ABD: Amblin Entertainment
33. Howard, H. (Yapımcı) & Howard, H. (Yönetmen). (1941). His Girl Friday [Sinema Filmi]. ABD: Columbia Pictures.
34. Mankiewicz, J.L. (Yapımcı) & Stevens, G (Yönetmen). (1942). Woman of the Year [Sinema Filmi]. ABD: Metro-Goldwyn-Mayer (MGM).
35. Michael, M. ve diğerleri (Yapımcı) & Redford, R. (Yönetmen ). (2007). Lion for Lambs [Sinema Filmi]. ABD: MGM.
36. Siegel, S.C. (Yapımcı) & Brooks, R. (Yönetmen). (1952). Deadline USA [Sinema Filmi]. ABD: Twentieth Century Fox.