A Reading Attempt On The Relationship of Film and Dream Experience: The Secret Face

Yıl 2021, Cilt: 6 Sayı: 11 - Özel Sayı (3) 2021, 427 - 441, 09.10.2021

Hazal Orhon

https://doi.org/10.31122/sinefilozofi.888411

Öz

Classically defined films, which adopt the logic of daily life and proceed in a linear line, try to give the audience a kind of "real life" experience, while the films that go beyond the usual system and exceed the time-space boundaries comprehend the audience with a dream-like experience. Creating a dream-like experience is about resembling dreams in terms of structure, style and aesthetic. The purpose of this study is to examine the inner logic of dreams and determine which way a film should follow in order to provide a dream experience. In this context, firstly, the equivalence of the concepts of time and space, which undergo changes in dreams, in cinema is emphasized. After the relationship between film and dream experience is based on time and space, in order to shed light on the further stages, the relationship of dreams with reality and unreality is emphasized and the projection of this relationship in cinema is investigated. A reading attempt was made by analyzing the relationship between film and dream experience through Ömer Kavur's The Secret Face (1990) film, which has a unique dream language.

Anahtar Kelimeler

Dream in Cinema, Time, Space, The Secret Face

A Reading Attempt On The Relationship of Film and Dream Experience: The Secret Face

Öz

Gündelik hayatın mantığını benimseyerek lineer bir çizgide ilerleyen klasik tanımlı filmler, seyirciye bir tür “gerçek hayat” deneyimi yaşatmaya çalışırken, alışılmış dizgenin dışında kalan ve zaman-mekan sınırlarını aşan filmler ise seyirciyi rüya benzeri bir deneyimle kavrar. Rüya benzeri bir deneyim yaşatmak, yapısal, biçimsel ve estetik olarak rüyalara benzemekle alakalı bir durumdur. Bu çalışmanın amacı, rüyaların iç mantığını inceleyerek, bir filmin rüya deneyimi yaşatabilmesi için nasıl bir yol izlemesi gerektiğini belirlemektir. Bu bağlamda öncelikli olarak rüyalarda değişkenliğe uğrayan zaman ve mekan kavramlarının sinemadaki karşılığı üzerinde durulmuştur. Film ve rüya deneyimi ilişkisi, zaman ve mekan üzerinden bir temele oturtulduktan sonra, ilerleyen aşamalara ışık tutabilmek adına rüyaların gerçeklik ve gerçekdışılık ile olan ilişkisi üzerinde durulmuştur ve bu ilişkinin sinemadaki izdüşümü araştırılmıştır. Film ve rüya deneyimi ilişkisi kendine has bir rüya dili olan Ömer Kavur’un Gizli Yüz (1990) filmi üzerinden değerlendirilerek bir okuma denemesi yapılmıştır.

Anahtar Kelimeler

Sinemada Rüya, Zaman, Mekan, Gizli Yüz

Kaynakça

• Bergson, H. (1997). “Zaman ve Özgür İstenç”, Cogito Dergisi, Sayı 11, pp. 9-15.
• Biro, Y. (2011). Sinemada Zaman. (Trans. Anıl Ceren Altunkanat). İstanbul: Doruk Yayımcılık.
• Bornstein, B.T. (2011). Filmler ve Rüyalar. (Trans. Cem Soydemir). Istanbul: Metis Yayınları.
• Deleuze, G. (1989). Cinema 2: The Time Image. (Trans. Hugh Tomlimsom, Robert Galeta). Minneapolis: University of Minnesota Press.
• Eliade, M. (2017). Mitler, Rüyalar ve Gizemler. (Trans. Cem Soydemir). Ankara: Doğu Batı Yayınları.
• Esen, Ş.K. (2015). Sinemamızda Bir Auteur: Ömer Kavur. İstanbul: Agora Kitaplığı.
• Freud, S. (2000). Metapsikoloji. (Trans. Aziz Yardımlı). İstanbul: İdea Yayınevi.
• Freud, S. (1998b). Rüyaların Yorumu 2. (Trans. Selçuk Budak). Ankara: Öteki Yayınları.
• Gülşen, E. (2012). “Hayal ve Sinema”, Edebiyat ve Düşünce Dergisi, Vol. 9, No 33-34, Eylül Aralık 2012, pp. 120-128.
• Jung, C.G. (2001). İnsan Ruhuna Yöneliş. (Trans. Engin Büyükinal). İstanbul: Say Yayınları.
• Jung, C.G. (2009). “Bilinçdışına Giriş”, İnsan ve Sembolleri, pp. 18-104 (Trans. Ali Nihat Babaoğlu). İstanbul: Okuyan Us Yayınevi.
• Kıraç, R. (2008). Film İcabı. Ankara: De Ki Yayınevi.
• Lawson, J.H. (1994). “Zaman ve Mekan”, Filmde Zaman ve Mekan, Turkuaz Yayınları, Bilimsel Araştırma Dizini, No: 94-2, Eskişehir.
• Lippard, L.R. (1971). Surrealists on Art. New Jersey: Prentice Hail Inc.
• Metz, C. (1976). “Fiction Film and its Spectator: A Metaphysical Study”, New Literary History, The Johns Hopkins University Press, Vol. 8, No. 1, pp. 75-105.
• Schimmel, A. (2005). Halifenin Rüyaları. (Trans. Tuba Erkmen). İstanbul: Kabalcı Yayınları.
• Tarkovsky, A. (2007). Mühürlenmiş Zaman. (Trans. Füsun Ant), İstanbul: Agora Kitaplığı.
• Uludağ, S. (2012). Tasavvuf Terimleri Sözlüğü. İstanbul: Kabalcı Yayıncılık.
• Ünal, Y. (2015). “Sinema Rüyaları Anlatır”, Sinema Neyi Anlatır, pp. 273-287. (ed. Ayşen Oluk Ersümer). İstanbul Hayalperest Yayınevi.
• Yalsızuçanlar, S. (2014). Rüya Sineması. İstanbul: Palto Yayınevi.
• Ömer, K. (1990). Gizli Yüz (The Secret Face). Turkey: Alfa Film.
• Hakim, R. & Antonioni, M. (1962). L’Eclisse (The Eclipse). Italy-France: Cineriz.
• Ekelund, A. & Bergman, I. (1963). Tystnade (The Silence). Sweeden: Svaensk.
• Zanuck, D. & Burton, T. (2010). Alice in Wonderland. ABD: Walt Disney Pictures.
• Cristaldi, F. & Fellini, F. (1973). Amarcord. Italy-France: FC Produzioni & PECF.
• Beatty, W. & Penn, A. (1967). Bonnie and Clyde. ABD: Warner Bros & Seven Arts.
• Gitlin, M.P. & Scott, R. (1991). Thelma and Louise. ABD: MGM.