Grotesque and Carnivalesque Elements in Bruce Gilden Photography: A Bakhtinian Approach

Öz

Mikhail Bakhtin’s ideas about carnival and grotesque probably stem from his emphasis on folk culture, particularly the element of laughter in this culture. Carnival laughter, which has a complex structure, refers to a second world created by laughter for the people, in which hierarchies have been destroyed for a specific period. This new level, more significant than ordinary entertainment or celebration, also includes a wide range of social reflections. Carnival, according to Bakhtin, appears at this point as a second world in which all hierarchies are destroyed, and grotesque reality is the imaginary fabric that determines the representations of this destruction. The grotesque can be considered in relation to the carnival, even though it appears to be a depiction or reflection of the carnival on an imaginative level. At this point, Bakhtin's primary criteria for the grotesque are incomplete, in motion, and undergoing alteration. The grotesque body in the making is turned upside down as a topography, just like in the carnival. In this study, Bruce Gilden’s photographs will be analyzed from the Bakhtinian point of view within the framework of the concepts of carnival and grotesque. The contribution and consequences of Gilden’s photography production strategy, the subjects he chose to work with, and his style to strengthen the carnivalesque and grotesque elements in his photography will be discussed.

Anahtar Kelimeler

• Mikhail Bakhtin
• Bruce Gilden
• Photography
• Grotesque
• Carnival

Bruce Gilden Fotoğrafında Grotesk ve Karnavalesk Unsurlar: Bakhtinci Bir Yaklaşım

Öz

Mikhail Bakhtin’in karnaval ve grotesk üzerine düşünceleri onun halk kültürüne ve özellikle de bu kültür içerisindeki gülme unsuruna gösterdiği önemden kaynaklanmaktadır. Kompleks bir yapı barındıran karnaval gülüşü, belirli bir dönem için hiyerarşilerin yerle bir edildiği halk için gülmenin oluşturduğu ikinci bir dünya anlamına gelir. Sıradan bir eğlence ya da kutlamanın çok ötesinde önem taşıyan bu yeni düzlem toplumsal açıdan çok farklı yansımaları da içerisinde barındırır. Bakhtin açısından karnaval bu noktada, bütün hiyerarşilerin yerle bir edildiği ikinci bir dünya olarak karşımıza çıkmakta, grotesk gerçeklik ise bu yerle bir edilişin temsillerini belirleyen imgesel dokuyu oluşturmaktadır. Grotesk, karnavalın imgesel düzeydeki temsili ya da yansıması olarak karşımıza çıkarken, karnavalla ilişki içerisinde anlaşılabilir. Bakhtin’in bu noktada groteske ilişkin temel kriteri onun tamamlanmamış devinim ve dönüşüm halinde olmasıdır. Oluş halindeki grotesk beden bir topografya olarak tıpkı karnavalda olduğu gibi alt üst edilmiştir. Bu çalışmada Bruce Gilden’ın fotoğrafları Bakhtinci anlamda karnaval ve grotesk kavramları çerçevesinde incelenecektir. Gilden’ın fotoğraf üretim stratejisinin, çalışmak için seçtiği konuların ve üslubunun onun fotoğrafında karnavalesk ve grotesk unsurların güçlenmesine yaptığı katkı ve sonuçları ele alınacaktır.

Anahtar Kelimeler

• Mikhail Bakhtin
• Bruce Gilden
• Fotoğraf
• Grotesk
• Karnaval

Kaynakça

1. Aktulum, K. (2020). Sanatsal bir biçim olarak grotesk nedir? Karamanoğlu Mehmetbey Üniversitesi Uluslararası Filoloji ve Çeviribilim Dergisi, 2(1), 1-35. https://dergipark.org.tr/tr/download/article-file/1174790
2. Bakhtin, M. (2005). Rabelais ve dünyası. (Çev. Ç. Öztek). Ayrıntı Yayınları.
3. Bakhtin, M. (2001). Karnavaldan romana. (Çev. C. Soydemir). Ayrıntı Yayınları.
4. Featherstone, M. (1996 ). Postmodernizm ve tüketim toplumu. (M. Küçük Çev.). Ayrıntı Yayınları.
5. Gilden, B. (1974-1982). Mardi Gras. https://www.brucegilden.com/#/new-page-3/
6. Gilden, B. (t.y. a). Coney Island. https://www.brucegilden.com/book/coney-island
7. Gilden, B. (t.y. b). Mardi Gras. https://www.brucegilden.com/#/new-page-3/
8. Gilden, B. (t.y. c). Face. https://www.brucegilden.com/books#/book/face/

9. Gilden, B. (t.y. d). Only God Can Judge Me. https://www.brucegilden.com/only-god-can-judge-me
10. Koç, Y. (2017). Edebiyat teorisi: Rabelais ve dünyası. Söylem Filoloji Dergisi, 2(1), 132-148.
11. Lübker, H. (2012). The Method of In-between in the Grotesque and the Works of Leif Lage. Continent, 2(3), (170-181).
12. Magnum Photos (t.y. a.). Bruce Gilden https://www.magnumphotos.com/photographer/bruce-gilden/
13. Magnum Photos (t.y. b). What Bruce Gilden Learnt Photographing in Grocery Store Parking Lots During COVID-19. https://www.magnumphotos.com/newsroom/what-bruce-gilden-learnt- photographing-in-grocery-store-parking-lots-during-covid-19/
14. Magnum Photos (t.y. c). Bruce Gilden’s Coney Island. https://www.magnumphotos.com/arts-culture/ society-arts-culture/bruce-gilden-coney-island/
15. McElroy, B., & Delay, C. (1989). Fiction of the modern grotesque. Springer.
16. Polka Galerie. Bruce Gilden Artist Biography. https://www.polkagalerie.com/en/bruce-gilden-biographie2.htm
17. Setanta Books. (t.y.). About Black Country. https://www.setantabooks.com/products/black-country-bruce-gilden-buy
18. Siddique, S., & Raphael, R. (Ed.). (2017). Transnational horror cinema: Bodies of excess and the global grotesque. Springer.
19. Tatar, B. (2018). 1980 sonrası Türk romanında grotesk: Erbil, Eroğlu ve Anar’a Bakhtinci bir yaklaşım, E. Güzel vd. (Ed.), Uluslararası Kültür Sanat ve Toplum Sempozyumu Tam Metin Kitabı (974-1010). Van Yüzüncü Yıl Üniversitesi Yayınları.