I Am What I Am ya da Bir Halk Düşmanı

Abstract

Bin dokuz yüzlü yılların başında natüralist-realist çağın gerektirdiği şekilde oyun sahnelemek üzere Almanya’da kurulan Schaunbühne, kurulduğu tarihten günümüze değin, yüzyılı aşan süre boyunca, natüralist-realist tiyatronun örneklerini sergilemektedir. İki büyük dünya savaşı gören tiyatro, İkinci Dünya Savaşı’nda ağır hasar görmüştür. Savaş sonrasında restore edilen Schaunbühne çağın gereklerini karşılayacak biçimde düzenlenmiştir. Bu tarih itibarıyla zamana ayak uydurmak adına düzenli olarak modernleşme süreçlerinden geçen tiyatro Avrupa’nın en saygın sahnelerinden biri sayılmaktadır. 1999 yılında Schaunbühne’ye yerleşik yönetmen olarak getirilen Thomas Ostermeier ise bugün Avrupa’nın önde gelen yönetmenlerinden biri olarak kabul edilmektedir. Bu çalışmanın içeriği, Thomas Ostermeier ve ekibinin 2014 yılında Schaunbühne’de sahnelediği Eın Volksfeınd / Bir Halk Düşmanı oyununun, 2020 yılında yaşanan pandemik salgın sebebiyle dijital ortama taşınmasının ardından, oyunun sanal gösterimi üzerinden, oyunun dramaturjisini ve tasarımını tartışmaktadır.

Keywords

• Henrik İbsen
• Thomas Ostermeier
• Schaunbühne
• Tasarım
• Dramaturji
• Henrik İbsen, Thomas Ostermeier, Schaunbühne, Tasarım, Dramaturji

I Am What I Am or An Enemy of People

Abstract

Established in Germany at the beginning of the nineteenth century, Schaubühne has survived from the date of its establishment to the present day and has hosted the art of theater throughout its history for more than a century. Schaunbühne, which is accepted as one of the prestigious stages of Europe today, has produced many plays under the direction of Thomas Ostermeier, who was appointed as the main director as of 1999. This study discusses the dramaturgy and design of the play in a post-dramatic context through the virtual demonstration of the play named ‘Ein Volksfeind / An Enemy of the People’ staged by Thomas Ostermeier and his squad in 2012, after the digital display due to the pandemic in 2020. Although the display format is digital, the discussion will be made with traditional methods, and the play will be tried to be resolved by considering it in terms of staging, dramaturgy, and design, as in traditional display formats.

Keywords

• Henrik Ibsen
• Thomas Ostermeier
• Schaubühne
• Design
• Dramaturgy

References

1. Brecht, B. (1994), Oyun Sanatı ve Dekor, Çev. Kamuran Şipal, İstanbul: Cem Kültür Yay.
2. Darwin, C. (2009), Türlerin Kökeni, Çev. Öner Ünalan, İstanbul: Evrensel Basım Yayın
3. Esslin, M. (1996), Dram Sanatının Alanı, Çev. Özdemir Nutku, İstanbul: YKY
4. Foucault, M. (2004), Toplumu Savunmak Gerekir, Çev. Şehsuvar Aktaş, İstanbul: YKY
5. Ibsen, H. (1985), Bir Halk Düşmanı, Çev. Yılmaz Onay, Ankara: Hacan Yayınları
6. Lacan, J. E. (2013), Psikanalizin Dört Temel Kavramı, Çev. Nilüfer Erdem, İstanbul: Metis Yayınları
7. Lefebvre, H. (2014), Mekânın Üretimi, Çev. Işık Ergüden, İstanbul: Sel Yayınları
8. Marx, K. (1966), Kapital 1-2-3-4-5, Çev. Mehmet Selik, Ankara: Sol Yayınları

9. Saramago, J. (2014), Körlük, Çev. Aykut Derman, İstanbul: Can Yayınları
10. The Invisible Committee (2009), The Coming Insurrection, Paris: Editions La Fabrique