Alternatif Tasarlamalar Bağlamında Fotoğraf

Year 2017, Volume: 3 Issue: 1, 1 - 16, 10.04.2017

Onur Bingöl

Abstract

Şüphesiz ki fotoğrafın farklı disiplinlerde ve farklı zamanlarda yapılmış

icatların bir sonucu olması, kavramın icadına ilişkin net bir bilgi

verilmesine mani olmaktadır. İlk zamanlarında, belge olmaktan öteye

geçemeyen fotoğraf disiplininin bir sanat formuna dönüşeceği

birçoklarının aklından bile geçmemiştir. Ancak, o dönemler

düşünüldüğünde, henüz ne işe yaradığı ve geleceğinin ne yöne doğru

ilerlediği tam olarak kestirilemeyen fotoğraf, çok keskin ve ani bir

biçimde resim sanatı üzerinde etki yaratarak Realizm sanat akımının yok

olmasına ve yeni sanat akımlarının ortaya çıkmasına sebebiyet vermiştir.

Uygulamalı bir şekilde insanoğlunun günlük hayatında yer alan fotoğraf,

takip eden dönemlerde belge olmanın dışındaki farklı disiplinlerin etkili

bir şekilde istifade ettiği bir hal almıştır. Özellikle İngiltere’nin öncülük

ettiği endüstri devrimi ve Amerika Birleşik Devletleri ile dünyanın geri

kalanında oluşturduğu karşı konulmaz etki, fotoğrafın bir reklam ve

pazarlama aracı olarak da kullanılması yolunu açmıştır.

Keywords

Tasarım, Fotoğraf, Grafik Tasarım

References

• [1] Geoffrey Batchen (2000), Vernacular Photographies, History of Photography, 24:3, 262- 271, DOI: 10.1080/03087298.2000.10443418, [2] Ari J. Blatt (2009), Phototextuality: Photography, Fiction, Criticism, Visual Studies, 24:2, 108-121, DOI: 10.1080/14725860903106112 [3] Davide Deriu (2016), ‘Don’t look down!’: A Short History of Rooftopping Photography, The Journal of Architecture, 21:7, 1033-1061, DOI: 10.1080/13602365.2016.1230640, [4] Arnaud Frich (2007), Panoramic Photography - From Composition and Exposure to Final Exhibition (Translated by: Alan Greene), Elseiver Inc., MA-USA, [5] Rosemary Hawker (2013), Repopulating the Street: Contemporary Photography and Urban Experience, History of Photography, 37:3, 341-352, DOI: 10.1080/03087298.2013.798521, [6] Ingrid Hölzl (2011), Blast-off Photography: Nancy Davenport and Expanded Photography, History of Photography, 35:1, 33-43, DOI: 10.1080/03087298.2010.496218, [7] Helen Jackson (2009), Knowing Photographs Now: The Knowledge Economy of Photography in the Twenty-first Century, Photographies, 2:2, 169-183, DOI: 10.1080/17540760903116622, [8] Corinna Jacobs (2004), Interactive Panoramas-Techniques for Digital Panoramic Photography, Springer-Verlag Berlin Heidelberg, [9] Peggy Ann Kusnerz (2001), Survey Histories of Photography, History of Photography, 25:4, 384-391, DOI: 10.1080/03087298.2001.10443242, [10] Jeffrey Mifflin (2015), Photography and Exploration, Early Popular Visual Culture, 13:2, 174-175, DOI: 10.1080/17460654.2015.1013254 [11] Simone Natale (2012), Photography and Communication Media in the Nineteenth Century, History of Photography, 36:4, 451- 456, DOI: 10.1080/03087298.2012.680306, [12] Elisabeth Neudörfl (2010), Photography vs. Visibility: Seeing Unseen Aspects of a City, Visual Resources, 26:1, 13-29, DOI: 10.1080/01973760903537843, [13] Michael Siebenbrodt, Lutz Schöbe (2009), Bauhaus 1919-1933 Weimar-Dessau-Berlin, Parkstone Press, NY-USA, GÖRSEL KAYNAKÇA [1] Figür 1: Michael Siebenbrodt, Lutz Schöbe (2009), Bauhaus 1919-1933 Weimar-Dessau- Berlin, Parkstone Press, NY-USA, sn.209, [2] Figür 2: The International Center of Photography Exhibition of Philippe Halsman Photographs, Design For Arts in Education, 1979, 81:2, 9-11, DOI: 10.1080/07320973.1979.9939994, [3] Figür 3: Hami Onur Bingöl, 2014,