CHALLENGING THE WESTERN GENRE: ANALYZING GENDER AND MASCULINITY IN THE MOVIE ‘THE POWER OF DOG’

Yıl 2024, Cilt: 14 Sayı: 1, 20 - 39, 28.06.2024

Meltem Cemiloğlu

https://doi.org/10.20488/sanattasarim.1505726

Öz

This study investigates the construction of Western genre conventions in the 2021 film “The
Power of Dog”. The film is written and directed by Jane Campion, based on Thomas Savage’s
1967 novel. The study raises the question of whether the film is a classic Western or
a deconstruction of the genre and the legendary American cowboy. The aim is to question
the representations of gender and masculinity in the film, based on the persistent gender
dynamics in such genre traditions. To analyze gender roles in the film, the traditions of the
Western genre are presented in this context. Subsequently, the study examines the relationship
between the oppositions in the Western genre traditions and gender and masculinity,
within the framework of feminist film theory. The meanings of the film are analyzed using a
qualitative method called genre analysis. Throughout this search for meaning, feminist film
theory has proven to be an indispensable analytical tool for comprehending how gender is
constructed and represented in cinema. Traditionally, the Western genre has a male-dominated
perspective that places male protagonists at the center, while keeping female characters
in a secondary role due to hegemonic ideals of masculinity. In the context of feminist
film theory, “The Power of Dog” presents a perspective that challenges the traditional gender
dynamics of the Western genre and questions hegemonic masculinity by emphasizing
the complexity of sexual identities. Therefore, “The Power of Dog” can be described as an
anti-western film that challenges the traditional gender norms of the Western genre.

Anahtar Kelimeler

Genre analysis, Anti-western film, Gender, Masculinity, Representation

WESTERN TÜRÜNE MEYDAN OKUMAK: “THE POWER OF DOG“ FİLMİNDE TOPLUMSAL CİNSİYET VE ERKEKLİK ANALİZİ

Öz

Bu çalışma, Thomas Savage’ın 1967 tarihli romanına dayanarak Jane Campion tarafından
yazılıp yönetilen 2021 yılı yapımı “The Power of Dog” filminde Western türü geleneklerinin
nasıl yapılandırıldığını araştırmaktadır. Klasik bir western filmi mi yoksa western türünü
ve efsanevi Amerikan kovboyunu yapısöküme uğratan bir film olup olmadığı sorunsalı ile
yola çıkılmaktadır. Bu tarz türsel geleneklerde süregelmiş cinsiyet dinamiklerinden yola
çıkılarak filmdeki toplumsal cinsiyet ve erkeklik temsillerinin sorgulanması amaçlanmaktadır.
Bu bağlamda, filmdeki toplumsal cinsiyet rollerini analiz etmek için öncelikle western
türünün gelenekleri ortaya konmuştur. Sonrasında, Western türünün geleneklerinde
bulunan karşıtlıklar ile toplumsal cinsiyet ve erkeklik arasındaki ilişki feminist film kuramı
çerçevesinde ele alınmış ve filmin içerdiği anlamlar nitel bir yöntem olan tür analizi ile
incelenmiştir. Bu anlam arayışında feminist film kuramı, sinemada toplumsal cinsiyetin
nasıl inşa edildiğini ve temsil edildiğini anlamak için önemli bir analitik araç olmuştur.
Western türü, geleneksel olarak erkek kahramanları merkezine yerleştirerek ve kadın karakterleri
ikincil bir rolde tutarak hegemonik erkeklik ideallerine dayanan erkek egemen
bir perspektife sahiptir. Ancak, “The Power of Dog” filmi içerdiği ikiliklerle feminist film
kuramı bağlamında Western türündeki geleneksel cinsiyet dinamiklerini sarsan ve cinsel
kimliklerin karmaşıklığına vurgu yaparak hegemonik erkeklik anlayışını sorgulayan bir
perspektif sunar. Böylece “The Power of Dog” filmi Western türünün geleneksel cinsiyet
normlarına meydan okuyan bir anti-western türü olarak tanımlanabilir.

Anahtar Kelimeler

Tür analizi, Anti-western film, Toplumsal cinsiyet, Erkeklik, Temsil

Kaynakça

• Adams, R. and David S. (Ed.). (2002). The masculinity studies reader. Malden: Blackwell.
• Ahrens, M. (2004). Waves of revisionist Westerns. Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi. Kaliforniya: Chapman University Faculty of The Graduate School.
• Altman, Rick (2006). Film/Genre. London: British Film Institute.
• Beauvoir, S. D. (2019). İkinci cinsiyet. (Çev. G. Acar Savran). İstanbul: Koç Üniversitesi Yayınları.
• Bettcher, Talia. 2014. Feminist Perspectives on Trans Issues. E. N. Zalta (ed.), The Stanford encyclopedia of philosophy (Spring 2014 Edition), Erişim Adresi: https://plato. stanford.edu/entries/feminism-trans/#BodMat
• Bordwell, D., Staiger, J., Thompson, K. (1985). The classic Hollywood cinema: film style and mode of production to 1960. New York: Columbia University Press.
• Bordwell, D. ve Thompson, K. (2009). Film sanatı. Ankara: Deki Yayınevi.
• Butler, A. (2002). Women’s cinema. London: Wallflower Press
• Butler, J. (2008). Cinsiyet belası feminizm ve kimliğin altüst edilmesi. (Çev. B. Ertür). Ankara: Metis.
• Butler, J. (2011). Bodies that matter: on the discursive limits of “sex”. New York: Routledge Classics.
• Chandler, D. (1997). An introduction to genre theory. Erişim adresi: https://www.researchgate. net/publication/242253420_An_Introduction_to_Genre_Theory
• Dines, G. and Humez, J.M. (Ed.) (1995). Gender, race and class in media. Thousand Oaks: Sage.
• Eichenbaum, L. ve Orbach S. (1997). Kadınları anlamak. (Çev.: M. Kara). İstanbul: Yayınevi Yayın.
• Erus, Z. ve Gürkan, H. (2012). Toplumsal cinsiyet ve sinemaya yansıması: yeniden çekimler aracılığıyla Japon ve Amerikan sinemalarında kadının temsiline bir bakış. Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi Akademik Dergisi, 7.3: 206-217.
• Geray, H. (2006). Toplumsal araştırmalarda nicel ve nitel yöntemlere giriş iletişim alanından örneklerle. Ankara: Siyasal.
• Gillham, B. (2000). Case study research methods. London: Continuum.
• Gledhill, C. (1984). Developments in feminist film criticism. M. A. Doane, P. Mellencamp, L. Williams (Ed.), Re-vision, essays in Feminist Film Criticism İçinde (s.18– 48). Frederick, MD: University Publications of America
• Feuer, J. (1992). Genre study and television. R.Allen (Ed.) Channels of Discourse, Reassembled: Television and Contemporary Criticism İç inde (138- 159). New York: Routledge.
• Haslanger, S. (1995). Ontology and Social Construction. Philosophical Topics, 23(2), 95–125. Erişim adresi: http://www.jstor.org/stable/43154209
• Kaufman, M. (1994) ‘Men, feminism, and men’s contradictory experiences of power’, içinde H. Brod, M. Kaufman (Ed.) Theorizing masculinities İçinde (s. 142–63). California: SAGE Publications Inc,.
• Marshall, G. (1999). Sosyoloji Sözlüğü. (Çev. O. Akınhay). Ankara: Bilim ve Sanat Yayınları.
• Millett, K. (1987). Cinsel politika kuramı. Cinsel politika. İstanbul: Payel Yayınları.
• Mittell, J. (2004). Genre and television: from cop shows to cartoons in American culture. London: Routledge.
• Neale, S. (1980). Genre. London: British Film Institute.
• Kehya, R. Ö. (2023a). Alman-Türk sinemasında bir entegrasyon yönetmeni: Buket Alakuş. Diyalog Interkulturelle Zeitschrift Für Germanistik, 11(1), 34–50.
• Kehya, R. Ö. (2023b). Beyaz perdede göçün kadınları (E. Sarı, Ed.). Paradigma Akademi. Powell, G. N., & Greenhaus, J. H. (2010). Sex, gender, and the work-to-family interface: Exploring negative and positive interdependencies. Academy of Management Journal, 53(3), 513-534.
• Ryan, M. & D. Kellner (2010). Politik kamera çağdaş Hollywood sinemasının ideolojisi ve politikası (Çev: E. Özsaray). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
• Segal, L. (1990). Gelecek kadın mı?. (Çev: S. Öncü). İstanbul: Afa Yayınları. Showalter, E. (1989). The rise of gender. E. Showalter (Ed.), Speaking of gender İçinde (ss.1-13). New York: Routledge.
• Szaloky, M. (2001). A tale n/nobody can tell: the return of a repressed Western history in Jim Jarmusch’s Dead Man. J. Walker (Ed.) Westerns: Films through history İçinde (s.47-70). London: Routledge.