Women's Creative Stories in Fabric: Arpilleras

Yıl 2025, Cilt: 18 Sayı: 35, 299 - 318, 04.07.2025

Asuman Daşdemir

https://doi.org/10.21602/sduarte.1553532

Öz

Sewing and embroidery, usually attributed to women, are known to have artistic and social impact in various parts of the world. The subject of this article is arpilleras, women's silent means of resistance against political oppression. Arpilleras, in which stories are embroidered with pieces of fabric, embroidery and textiles, have become a special art form in which ordinary women's suffering, loss and the search for justice are transformed into powerful symbolism and creative expressions. The aim of this article is to discuss the role of arpilleras as a means of women's self-expression, their creativity, artistry, historical significance and their reflection in contemporary works. Based on the fact that each arpillera presents a story or narrative, visual narrative, one of the visual research methods, was adopted in the research. The research shows that arpilleras have gained an important place in feminist art movements and have become a powerful tool used by contemporary artists to convey social and political messages on current issues.

Anahtar Kelimeler

Arpillera , Textile , Sewing , Women Artists

Kadınların Kumaştaki Yaratıcı Hikayeleri: Arpilleralar

Öz

Genellikle kadınlara atfedilen dikiş ve nakışın, dünyanın çeşitli yerlerinde sanatsal ve toplumsal bir etki alanı oluşturduğu bilinmektedir. Kadınların politik baskıya karşı sessiz bir direniş aracı olan arpilleralar bu makalenin konusunu oluşturmaktadır. Kumaş parçaları, nakış ve tekstil ile hikayelerin işlendiği arpilleralar, sıradan kadınların yaşadığı acıların, kayıpların, adalet arayışının güçlü bir sembolizme dönüştüğü ve yaratıcı ifadelerin ortaya çıktığı özel bir sanat biçimi haline gelmiştir. Makalenin amacı, sessiz bir protesto aracı olan arpilleraların, kadınların kendini ifade etme aracı olarak rolünü, yaratıcılığını, sanatını, tarihsel önemini ve çağdaş eserlere yansımasını ele almaktır. Her bir arpilleranın bir hikayeyi veya anlatıyı sunduğu gerçeğinden hareketle araştırmada, görsel araştırma yöntemlerinden görsel anlatı (visual narratives) benimsenmiş ayrıca literatür taraması ve çeviriler ile makale desteklenmiştir. Araştırma ile arpilleraların feminist sanat hareketlerinde önemli bir yer edindiği ve çağdaş sanatçıların güncel konulardaki sosyal ve politik mesajları iletmek için kullandıkları güçlü bir araç haline geldiği görülmektedir.

Anahtar Kelimeler

Arpillera , Tekstil , Dikiş , Kadın Sanatçılar

Kaynakça

• Bacic, R. (2013). "Arpilleras: Evolution and Revolution", The Art of Survival International and Irish Quilts, s.2-6.
• Bradshaw, R. D. (2018). "Chilean Arpilleras: Writing a Visual Culture", Textile Society of America Symposium Proceedings, DOI: https://doi.org/10.32873/unl.dc.tsasp.0023.
• Catalogue, (2017). War-Torn Children, London: Ulster University, Linen Hall Library Belfast, Peace People, Belfast, Doras Luimní and the Verbal Arts Centre.
• Curcio, N. (2024). Maria A. Guzmán Capron, https://nazariancurcio.com/artists/232-maria-a.-guzman-capron/.
• Fugellie, D. (2019). "Les Tapisseries Chiliennes de Violeta Parra”, Perspectivas sobre una exposición realizada en el Museo de Artes Decorativas del Palacio del Louvre en 1964, Artelogie Recherche sur les art.
• Francis, D. (2009). The Human Cost of War, Open Democracy, https://www.opendemocracy.net/en/5050/human-cost-of-war/
• Grisales, M. (2020). "Chilean Arpilleras: Women Who Weave Together Memories and Resistance", International Journal on Human Rights, 17(30), s. 151-154.
• Held, S. (2022). "Textile Healing – Feminist Resistance Against Sexualized Violence and Femicides Through Activist Art", Journal of Textile Design Research and Practice, DOI: https://doi.org/10.1080/20511787.2022.2135312.
• Hernández, A. P., ve Berenguel, M. V. (2010). "Las arpilleras, una alternativa textil femenina de participación y resistencia social", Por qué tienen que decir que somos diferentes Las mujeres inmigrantes, sujetos de acción PoLítica, California: Virginia Vílchez Lomas y José Antonio Ruiz García, s. 41-55.
• Morris, T. (2016). "From Healing to Hope: The Continuing Influence of the Chilean Arpilleras", Kritika Kultura, 26, s. 107–129, https://doi.org/10.13185/kk2016.02607.
• Oskay, N. (2024). "Güncel Sanat Pratiğinde Feminist Sanat Ve Tekstil Etkileşimi", Uluslararası Sanat ve Estetik Dergisi, Yıl 7, Sayı 13, s.157-181, DOI: http://dx.doi.org/10.29228/usved.76569.
• Oyman, N. R. (2019), "Tekstil Sanatlarında Sanat ve Politika İlişkisi Örneği: Umut Ve Dayanışma Tekstilleri Arpilleralar", Uluslararası Sosyal Araştırmalar Dergisi, Cilt 12, Sayı 68, s. 606-614, DOI: http://dx.doi.org/10.17719/jisr.2019.3852.
• Rani, S., Jining, D., ve Shah, D. (2021). "Embroidery and Textiles: A Novel Perspective on Women Artists’ Art Practice", Rupkatha Journal on Interdisciplinary Studies in Humanities, DOI: https://doi.org/10.21659/rupkatha.v13n4.37.
• Sabri, S., ve Adiprabowo, V. D. (2022). "Nonverbal Communication Through Visual Storytelling of Leaving Home Animated Films", Proceedings Of International Conference on Communication Science, 2(1), s. 181–186, DOI: https://doi.org/10.29303/iccsproceeding.v2i1.99.
• Uconn, (2024). "What is an Arpillera?", The William Benton Museum of Art UCONN University of Connecticut School of University of Connecticut, https://benton.uconn.edu/web-exhibitions-2/arpillera/what-is-an-arpillera/.
• Villarroel, K. R. (2020). "Arpilleras: De Vestigios De La Historia a Obras De Arte (1974 - 2020)", Papeles de Cultura Contemporánea, s. 09-45.
• Wing, L. (2012). Transforming Threads of Resistance: Political Arpilleras ve Textiles, Massachusetts Amherst: The Art of Conflict Transformation Event Series Presents.
• İnternet Kaynakları
• http 1: BBC News, (2019). "Las Tesis Senior": Cómo la Broma de Hacer una Versión Para Mayores de 40 de "Un Violador en tu Camino" se Convirtió en un Multitudinario Evento en Chile, https://www.bbc.com/mundo/noticias-america-latina-50668283, Erişim tarihi: 02.09.2024.
• http 2: Derry, H. C. W., (2010). The Human Cost of War Exhibition Catalog, Tower Museum, https://cain.ulster.ac.uk/quilts/followup/docs/Derry_HCW_Catalogue_041110.pdf, Erişim tarihi: 20.06.2024.
• http 3: Gill, B., (2022). Of Raw Wounds and Shared Pain, Heidi Drahota, Selvedge, https://www.selvedge.org/blogs/selvedge/of-rawwounds?srsltid=AfmBOoqwBOksXknrxEM66 PONZOXr-gkZApmJjswnCvsratqswggp4rjw, Erişim tarihi: 09.07.2024.
• http 4: MacWilliam, I. (2024). Irene MacWilliam BEM, http://www.irenemacwilliam.co.uk/index. htm, Erişim tarihi: 09.07.2024.
• http 5: İstanbul Modern Sanat Müzesi, (2013). Güneş Terkol, İstanbul Modern, https://www.istanbulmodern.org/koleksiyon/akintiya-karsi, Erişim tarihi: 26.08.2024.
• http 6: Ozquilt Network, (2019). Australia’s Organization for Art Quilters, Heidi Drahota, Germany, https://www.ozquiltnetwork.org.au/gallery/heidi-drahota/, Erişim tarihi: 09.12.2024.
• http 7: Parra, V., (2020). Arte, Mujer Y Memoria: Arpilleras From Chile, Molaa Museum of Latin American Art, https://molaa.org/arpilleras-online, Erişim tarihi: 11.06.2024.
• http 8: Part2gallery, (2020). Press Release "Snail Shell" Maria Guzmán Capron ve Rachel Hayden, https://www.part2gallery.com/blog/snailshell/rachelhayden/mariaguzmancapron/2020, Erişim tarihi: 20.06.2024.
• http 9: Türk Dil Kurumu, (2024). Dikiş, https://sozluk.gov.tr/, Erişim tarihi: 10.09.2024.
• http 10: UB Art Galleries, (2024). Maria A. Guzmán Capron: Fitting Room, https://www.buffalo.edu/art-galleries/exhibitions/2024-25/Maria-guzman-capron.html, Erişim tarihi: 09.12.2024.