NOTES ARE UNIVERSAL, POINTS ARE POLITICAL: A SNAPSHOT OF THE EUROVISION SONG CONTEST'S REFLECTIONS IN THE DIGITAL WORLD

Abstract

This study focuses on the Eurovision Song Contest, a popular music competition organized by the European Broadcasting Union. Following the 69th Eurovision Song Contest held in 2025, the research examines how Azerbaijan’s awarding of the highest score, 12 points, to Israel was received in new media platforms in Türkiye. The data source for the research is user comments on Ekşi Sözlük, one of Türkiye’s most popular online discussion platforms. Both quantitative and qualitative methods were used in the study. Quantitative content analysis was employed to determine the frequency distribution of user reactions, while qualitative thematic analysis was conducted by developing themes based on theory, following the process proposed by Braun and Clarke. Based on the research findings, it is possible to say that the dictionary writers do not view this competition solely as an aesthetic or musical form of expression. The writers evaluate this popular music event in the context of nationalist attitudes, international relations, and political crises. In this context, the contest is a multi-layered communication space where national identities, historical brotherhood discourses, criticisms of Israel's policies toward Gaza, and Eurovision's ideals of political neutrality are debated. The study contributes to the literature by demonstrating that the competitive culture inherent in Eurovision is a dynamic cultural space where nations, social identities, and political discourses are intensively produced through the competition.

Keywords

• Eurovision song contest
• music
• new media
• ekşi sözlük
• user-generated content.

NOTALAR EVRENSEL, PUANLAR SİYASAL: EUROVISION ŞARKI YARIŞMASININ DİJİTAL DÜNYADA YANSIMALARI ÜZERİNE BİR KESİT

Öz

Bu çalışma, Avrupa Yayın Birliğinin popüler müzik yarışması olan Eurovision Şarkı Yarışmasına mercek tutmaktadır. 2025 yılında düzenlenen 69. Eurovision Şarkı Yarışması sonrasında Azerbaycan’ın İsrail’e en yüksek oy olan 12 puanı vermesinin Türkiye’de yeni medya ortamlarında nasıl karşılık bulduğu incelenmiştir. Araştırmanın veri kaynağı, Türkiye’nin en popüler çevrimiçi tartışma platformlarından birisi olan Ekşi Sözlük’te yer alan kullanıcı yorumlarıdır. Çalışmada nicel ve nitel yöntemler kullanılmıştır. Nicel içerik analizi ile kullanıcı tepkilerinin frekans dağılımı belirlenirken, nitel tematik analizde Braun ve Clarke’ın önerdiği süreç doğrultusunda (teori temelli) temalar geliştirilerek analiz yapılmıştır. Bu bağlamda; müzikalite, ulusların çıkarları ve diplomasi ile milliyetçi duyguların dışa vurumu incelenmiştir. Araştırma bulgularından yola çıkarak sözlük yazarlarının bu yarışmayı yalnızca estetik ya da müzikal bir ifade biçimi olarak görmediklerini söylemek mümkündür. Yazarlar bu popüler müzik etkinliğini milliyetçi tutumlar, uluslararası ilişkiler ve politik krizler bağlamında değerlendirmektedirler. Bu bağlamda yarışma; ulusal kimliklerin, tarihsel kardeşlik söylemlerinin, İsrail’in Gazze politikalarına yönelik eleştirilerin ve Eurovision’un apolitik olma idealine ilişkin tartışmaların yürütüldüğü çok boyutlu bir iletişim alanı olarak değerlendirilmektedir. Çalışma, Eurovision’un içerisinde barındırdığı rekabetçi kültürün yarışma aracılığıyla ulusların, toplumsal kimliklerin ve siyasal söylemlerin yoğun bir şekilde üretildiği dinamik bir kültürel alan olduğunu göstermesiyle literatüre katkı sunmaktadır.

Anahtar Kelimeler

• Eurovision şarkı yarışması
• müzik
• yeni medya
• ekşi sözlük
• kullanıcı türevli içerik.

References

1. Abdullayeva, S. (2014). Balaban – a wind musical instrument of the Turkic world. IRS Heritage, 3(18), 56-59.
2. Adorno, T. W. (2011). Kültür endüstrisi – Kültür yönetimi (N. Ülner, M. Tüzel ve E. Gen, Çev.). İstanbul: İletişim Yayınları.
3. Aydın, U. (2018). Türkiye – Azerbaycan ilişkilerinin son on yılı (2006-2016): Kardeşlikten stratejik işbirliğine uzanan yol. Avrasya Uluslararası Araştırmalar Dergisi, 6(13), 38-62.
4. Baker, C. (2008). Wild dances and dying wolves: Simulation, essentialization, and national identity at the Eurovision Song Contest. Popular Communication, 6(3), 173-189.
5. Baker, C., Atkinson, D., Grabher, B. ve Howcroft, M. (2024). Soft power, cultural relationsand conflict through Eurovision and other mega-events: A literature review. London: British Council.
6. Barber, R. B. (1962). The European Broadcasting Union. Journal of Broadcasting, 6(2), 111-124.
7. Braun, V. ve Clarke, V. (2006). Using thematic analysis in psychology. Qualitative Research in Psychology, 3(2), 77-101.
8. Braun, V. ve Clarke, V. (2022). Thematic analysis: A practical guide. London: SAGE Publications.

9. Brubaker, R. (2012). Religion and nationalism: Four approaches. Nations and Nationalism, 18(1), 2-20.
10. Clarke, D. (2020). Cultural diplomacy. Oxford Research Encyclopedias: International Studies. Oxford: Oxford University Press.
11. Cull, N. J. (2009). Public diplomacy: Lessons from the past. Los Angeles: Figueroa Press.
12. Cummings, M. C. (2003). Cultural diplomacy and the United States government: A survey. Washington, D.C.: Center for Arts and Culture.
13. Dunkel, M. ve Nitzsche, S. A. (2018). Introduction: Popular music and public diplomacy. In M. Dunkel ve S. A. Nitzsche (Ed.), Popular music and public diplomacy: Transnational and transdisciplinary perspectives (ss. 9-18). Bielefeld: Transcript Verlag.
14. Eagleton, T. (1996). İdeoloji (Çev. M. Özcan). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
15. Ekşi, M. (2009). Türkiye-Azerbaycan ilişkileri: Söylemden reelpolitiğe. Avrasya Etütleri, 36(2), 95-112.
16. Elnur, A. (2024). Bir toplumsal eleştiri aracı olarak müzik: Misery Index’in “rituals of power” albümünde “post-truth” ve ötesi. Yegah Musicology Journal, 7(4), 745-780.
17. Elnur, A. (2024). Boş zaman kavramının katılımcı internet sözlüklerinde tanımlanma biçimlerinin incelenmesi: Ekşi sözlük örneği. Avrasya Terimler Sözlüğü, 12(3), 84-95.
18. Fletcher, N. (1996). The didjeridu (didgeridoo). Acoustics Australia, 24, 11-16.
19. Goff, P. M. (2020). Cultural diplomacy. In N. Snow ve N. J. Cull (Ed.), Routledge handbook of public diplomacy (2nd ed., ss. 30-37). New York: Routledge.
20. Gürel, E. ve Yakın, M. (2007). Ekşi Sözlük: Postmodern elektronik kültür. Selçuk İletişim, 4(4), 203-219.
21. Halpern, B. (1981). What is antisemitism? Modern Judaism, 1(3), 251-262.
22. Jung, S. ve Li, H. (2014). Global production, circulation, and consumption of Gangnam Style. International Journal of Communication, 8, 2790-2806.
23. Kirkegaard, A. (2013). The Nordic brotherhoods: Eurovision as a platform for partnership and competition. In D. Tragaki (Ed.), Empire of song: Europe and nation in the Eurovision Song Contest (ss. 79-108). Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
24. Klug, B. (2003). The collective Jew: Israel and the new antisemitism. Patterns of Prejudice, 37(2), 117-138.
25. Koço, E. (2004). Albanian urban lyric song in the 1930s. Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
26. Krippendorff, K. (2019). Content analysis: An introduction to its methodology (4th ed.). Los Angeles: SAGE Publications.
27. Kymlicka, W. (2015). Çokkültürlü yurttaşlık: Azınlık haklarının liberal teorisi (A. Yılmaz, Çev.). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
28. Kyriakidou, M., Skey, M., Uldam, J. ve McCurdy, P. (2017). Media events and cosmopolitan fandom: ‘Playful nationalism’ in the Eurovision Song Contest. International Journal of Cultural Studies, 20(6), 603-618.
29. Langlois, T. (2013). The rise and fall of the singing tiger: Ireland and Eurovision. In D. Tragaki (Ed.), Empire of song: Europe and nation in the Eurovision Song Contest (ss. 261-280). Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
30. Mardin, Ş. (1992). İdeoloji. İstanbul: İletişim Yayınları.
31. Motschenbacher, H. (2016). Language, normativity and Europeanisation: Discursive evidence from the Eurovision Song Contest. London: Palgrave Macmillan.
32. Neuendorf, K. A. (2017). The content analysis guidebook (2nd ed.). Los Angeles: SAGE Publications.
33. Öberg, C. (2025). Eurovision Song Contest: From Apolitical to Mega-Political? Politics & Policy, 53, e70051.
34. Saito, N. (2023). Cultural diplomacy and the Eurovision Song Contest: Broadcasting Europe. Cham: Palgrave Macmillan.
35. Schwartz, M. (2023). Reconsidering the liberal order in the Eurovision Song Contest. In R. Jervis, D. N. Labrosse, S. E. Goddard ve J. Rovner (Ed.), Chaos reconsidered: The liberal order and the future of international politics (ss. 250-265). New York: Columbia University Press.
36. Smith, A. D. (1994). Millî kimlik (Çev. B. S. Şener). İstanbul: İletişim Yayınları.
37. Ternhag, G. ve Boström, M. (1999). The dissemination of the nyckelharpa: The ethnic and the non-ethnic ways. STM-Online, 2(1), 1-18.
38. Turgut, H. ve Arslantürk, G. (2014). “İsonomia”yı yeniden düşünmek: Ekşi Sözlüğün kamusal alan olma potansiyeli. Atatürk İletişim Dergisi, 6, 139-160.
39. Uluslararası Af Örgütü. (2024). ‘İnsan değilmiş gibi hissediyorsun’: İsrail’in Gazze’de Filistinlilere yönelik soykırımı. London: Amnesty International.
40. Vuletic, D. (2018). Public diplomacy and decision-making in the Eurovision Song Contest. In M. Dunkel ve S. A. Nitzsche (Ed.), Popular music and public diplomacy: Transnational and transdisciplinary perspectives (ss. 301-314). Bielefeld: Transcript Verlag.
41. Wolther, I. (2012). More than just music: The seven dimensions of the Eurovision Song Contest. Popular Music, 31(1), 165-171.
42. Yair, G. ve Ozeri, C. (2023). A march for power: The variety of political programmes on the Eurovision Song Contest stage. In A. Dubin, D. Vuletic ve A. Obregón (Ed.), The Eurovision Song Contest as a cultural phenomenon: From concert halls to the halls of academia (ss. 83-95). London: Routledge.
43. http1 European Broadcasting Union (EBU). (2012). Empowering society: A declaration on the core values of public service media. Geneva: EBU.
44. http2 Ekşi Sözlük. Azerbaycan'ın İsrail'e 12 puan vermesi. (Erişim adresi: https://eksisozluk.com/azerbaycanin-israile-12-puan-vermesi--6926557?p=4), (Erişim tarihi: 30.06.2025).
45. http3 Similarweb. eksisozluk.com Trafik Analizi, Sıralama & Kitle (Mayıs 2025). (Erişim adresi: https://www.similarweb.com/tr/website/eksisozluk.com/#overview), (Erişim tarihi: 3.06.2025).
46. http4 Dupraz-Dobias, P. Meet the organisation behind Eurovision and its fight for trusted journalism. Geneva Solutions, 6 Mayıs 2024. (Erişim adresi: https://genevasolutions.news/science-tech/meet-the-organisation-behind-eurovision-and-its-fight-for-trusted-journalism), (Erişim tarihi: 26.03.2025).
47. http5 European Broadcasting Union (EBU). About. (Erişim adresi: https://www.ebu.ch/about), (Erişim tarihi: 30.06.2025).
48. http6 European Broadcasting Union (EBU). EBU Members Brochure. (Erişim adresi: https://www.ebu.ch/files/live/sites/ebu/files/Publications/EBU-Members-brochure_EN.pdf), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
49. http7 European Broadcasting Union (EBU). Eurovision Song Contest. YouTube. (Erişim adresi: https://www.youtube.com/@EurovisionSongContest), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
50. http8 Lazarus, S. ve Mensah, K. Why is Australia in the Eurovision Song Contest – and what happens if they win? Radio Times, 13 Mayıs 2025. (Erişim adresi: https://www.radiotimes.com/tv/entertainment/why-is-australia-in-the-eurovision-song-contest/), (Erişim tarihi: 30.05.2025).
51. http9 Vuletic, D. Eurovision: National self-portrayal or building a European identity? Heinrich Böll Stiftung, 6 Mayıs 2024. (Erişim adresi: https://eu.boell.org/en/2024/05/06/eurovision-national-self-portrayal-or-building-european-identity), (Erişim tarihi: 19.05.2025).
52. http10 Eurovision TV. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/about/how-it-works), (Erişim tarihi: 14.03.2025)
53. http11 European Broadcasting Union (EBU) (2016). Conference explores impact of Eurovision Song Contest on diversity and belonging. (Erişim adresi: https://www.ebu.ch/news/2016/05/conference-explores-impact-of-eu), (Erişim tarihi: 12.03.2025).
54. http12 Bijuvignesh, D. Eurovision 2024 In A Cultural Context: Songs – Traditional. Eurovoix, 26 Haziran 2024. (Erişim adresi: https://eurovoix.com/2024/06/26/eurovision-2024-in-a-cultural-context-songs-traditional/), (Erişim tarihi: 26.03.2025).
55. http13 Soon, M. Talharpa: The Traditional Bowed Lyre of Estonia. (Erişim adresi: https://mihkelsoon.com/en/toode/talharpa/), (Erişim tarihi: 14. 05.2025).
56. http14 European Broadcasting Union (EBU). Istanbul 2004 – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/istanbul-2004), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
57. http15 University of Kansas, Center for Russian, East European, & Eurasian Studies (CREES). Trembita. (Erişim adresi: https://crees.ku.edu/trembita), (Erişim tarihi: 21.05.2025).
58. http16 Ivković, D. The Eurovision Song Contest on YouTube: A Corpus-based Analysis of Language Attitudes. Language@Internet, 10 (2013). (Erişim adresi: https://scholarworks.iu.edu/journals/index.php/li/article/view/37641), (Erişim tarihi: 24.05.2025).
59. http17 Schacht, K. ve Swann, G. How English is the Eurovision Song Contest? The Guardian, 13 Mayıs 2017. (Erişim adresi: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/datablog/2017/may/13/how-english-is-the-eurovision-song-contest), (Erişim tarihi: 28.05.2025).
60. http18 Eurovisionworld. Eurovision Tickets 2025. (Erişim adresi: https://eurovisionworld.com/eurovision/2025/tickets), (Erişim tarihi: 15.03.2025).
61. http19 Karlsson, A. Eurovision Song Contest: Regression analysis highlights the voting patterns. Datalytyx, 22 Mayıs 2015. (Erişim adresi: https://www.datalytyx.com/eurovision-song-contest-regression-analysis-highlights-the-voting-patterns/), (Erişim tarihi: 24.05.2025).
62. http20 European Broadcasting Union (EBU). EBU statement on Russia in the Eurovision Song Contest 2022. (Erişim adresi: https://www.ebu.ch/news/2022/02/ebu-statement-on-russia-in-the-eurovision-song-contest-2022), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
63. http21 European Broadcasting Union (EBU). Turin 2022b – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/turin-2022), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
64. http22 Kyzer, L. Hatari Pro-Palestine Protest to be Cut from Eurovision DVD. Iceland Review, 26 Temmuz 2019. (Erişim adresi: https://www.icelandreview.com/news/hatari-pro-palestine-protest-to-be-cut-from-eurovision-dvd/), (Erişim tarihi: 22.05.2025).
65. http23 Beaumont-Thomas, B. Madonna makes call for Israel-Palestine unity at Eurovision. The Guardian, 18 Mayıs 2019. (Erişim adresi: https://www.theguardian.com/music/2019/may/18/madonna-makes-call-for-israel-palestine-unity-at-eurovision), (Erişim tarihi: 26.03.2025).
66. http24 European Broadcasting Union (EBU). Basel 2025b – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/basel-2025), (Erişim tarihi: 12.03.2025).
67. http25 Spiro, A. (2025, May 14). Azerbaijan, fronted by a Jewish singer, fails to advance to Eurovision final. The Times of Israel. (Erişim adresi: https://www.timesofisrael.com/liveblog_entry/azerbaijan-fronted-by-a-jewish-singer-fails-to-advance-to-eurovision-final/), (Erişim tarihi: 14.05.2025).
68. http26 Heritage, S. Gangnam Style to Baby Shark: YouTube’s 20 Greatest Viral Hits. The Guardian, 19 Nisan 2025. (Erişim adresi: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2025/apr/19/gangnam-style-baby-shark-youtube-20-greatest-viral-hits-charlie-bit-my-finger), (Erişim tarihi: 21.04.2025).
69. http27 European Broadcasting Union (EBU). Birmingham 1998 – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/birmingham-1998), (Erişim tarihi: 12.03.2025).
70. http28 Reuters. Azerbaijan wins Eurovision. (Erişim adresi: https://www.reuters.com/news/picture/azerbaijan-wins-eurovision-idINRTR2LYFC/), (Erişim tarihi: 28.05.2025).
71. http29 Eurovision TV. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/country/israel), (Erişim tarihi: 14.04.2025).
72. http30 European Broadcasting Union (EBU). Jerusalem 1979 – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/jerusalem-1979), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
73. http31 European Broadcasting Union (EBU). Lisbon 2018 – Eurovision Song Contest. (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/lisbon-2018), (Erişim tarihi: 14.03.2025).
74. http32 International Holocaust Remembrance Alliance (IHRA). Working definition of antisemitism. (Erişim adresi: https://holocaustremembrance.com/resources/working-definition-antisemitism), (Erişim tarihi: 21.04.2025).
75. http33 Jerusalem Declaration on Antisemitism (JDA). (2021). The Jerusalem Declaration on Antisemitism. (Erişim adresi: https://jerusalemdeclaration.org), (Erişim tarihi: 24.05.2025).
76. http34 Eurovision TV (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/basel-2025/grand-final/results/israel), (Erişim tarihi: 20.05.2025).
77. http35 History of the BBC (Erişim adresi: https://www.bbc.co.uk/programmes/p09mbgkz), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
78. http36 Cifteli (Erişim adresi: https://www.amazon.co.uk/Albanian-Cifteli-Qifteli-Professional-Instrument/dp/B07JLRH1RD), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
79. http37 Milner, R. The Fascinating History of Didgeridoo, Grunge, 3 Şubat 2023. (Erişim adresi: https://www.grunge.com/449836/the-fascinating-history-of-the-didgeridoo/), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
80. http38 Yılmaz, E, E. Türk dünyasının ‘balabanı’ senfonide, Anadolu Ajansı, 21 Aralık 2018. (Erişim adresi: https://www.grunge.com/449836/the-fascinating-history-of-the-didgeridoo/), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
81. http39 Talharpa Mjolnir (Erişim adresi: https://www.grunge.com/449836/the-fascinating-history-of-the-didgeridoo/), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
82. http40 Nyckelharpa (Erişim adresi: https://pleijelprecision.se/nyckelharpa-models/), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
83. http41 Trembita (Erişim adresi: https://starapravda.com.ua/en/blog/guczulski-muzychni-instrumenty-davni-golosy-karpat/), (Erişim tarihi: 12.05.2025).
84. http42 Final results grand final (Erişim adresi: https://x.com/gazetevar/status/1923877175834337660/photo/2), (Erişim tarihi: 24.04.2025).
85. http43 Eurovision TV (Erişim adresi: https://eurovision.tv/event/basel-2025/grand-final/results/azerbaijan), (Erişim tarihi: 26.04.2025).