Re-Presentation of Islamic Faith in Western Cinema in the Shadow of Common Definitions: Taken 2

Yıl 2019, Sayı: 32, 340 - 357, 31.12.2019

Mehmet Ali Sevimli , Metin Kasım

https://doi.org/10.31123/akil.620325

Cited By: 2

Öz

It is known that many images of
Islam, Turks and Muslims were used in many branches of Fine Arts during the
Westernization process of Turkey. These images represented in cinema can be
produced both in terms of ‘visual indicators’ and ‘discourse’. In this study,
how the films of foreign origin shot in Turkey create and reflect these images
was examined in the special film Taken 2 (2012) Made in France. The elements of
Turkish-Islamic perception in the film were identified through semiotic
analysis method and examined based on Saussure's indicator model. In this
study, the film Taken 2 was identified as a sample, and other films produced in
Hollywood and European cinema in Turkey and containing images for
Turkish-Islamic perception were also mentioned. The main aim of the study is to
determine Turkish-Islamic perception and representation in these films through
indicators and images. Furthermore, it is important to ensure that cinema is
considered as an “ideological tool” as well as an entertainment, industry and
mass media. As a result of the study, it was observed that images representing
Turkish-Islamic perception in these films were often used in such a way as to
lead to negative perceptions. Examined the Taken 2 film in backward Islamic
countries like Turkey and the Middle East in Istanbul, Turkish people,
especially in terms of clothing, like the Iranians, in terms of social order
and justice, is presented as a tribal state dominated by illegal forces and the
illegal work gets done.

Anahtar Kelimeler

Foreign Films Taken in Turkey, Perception of Turkish-Islâm, Taken 2

Alışıldık Tanımlamaların Gölgesinde İslami İnancın Batı Sineması’nda Yeniden Sunumu Taken 2

Öz

Türkiye’nin Batılılaşma süreci boyunca güzel
sanatların birçok dalında İslamiyet’e, Türklere ve Müslümanlara dair birçok
imgenin kullanıldığı bilinmektedir. Sinemada temsil edilen söz konusu imgeler,
hem ‘görüntüsel göstergeler’ hem de ‘söylemsel’ açıdan üretilebilmektedir. Bu
çalışmada, Türkiye’de çekilmiş olan yurtdışı menşeli filmlerin bu imgeleri
nasıl oluşturduğu ve yansıttığı Fransa yapımı Taken 2 (2012) filmi özelinde incelenmiştir.
Filmde yer alan Türk-İslâm algısına yönelik unsurlar göstergebilimsel analiz
metodu aracılığıyla tespit edilerek Saussure’ün gösterge modeli temel alınarak
irdelenmiştir. Taken 2 filminin örneklem olarak belirlendiği bu çalışmada,
Hollywood ve Avrupa sinemasında Türkiye’de üretilen ve Türk-İslâm algısına
yönelik imgeler içeren diğer filmlere de değinilmiştir. Çalışmanın temel amacı,
söz konusu filmlerdeki Türk-İslâm algısını ve temsilini göstergeler ve imgeler
üzerinden tespit etmektir. Ayrıca sinemanın bir eğlence, endüstri, kitle
iletişim aracı olmasının yanında, “ideolojik bir araç” olarak
değerlendirilmesini sağlamak, çalışma açısından önem taşımaktadır. Çalışma
sonucunda, filmlerde belirlenen temsillerin film kareleri üzerinden analiz
edilmesi sonucunda bu filmlerde Türk-İslâm algısını temsil eden imgelerin
genellikle olumsuz algılamalara yol açacak şekilde kullanıldığı görülmüştür. İncelenen
Taken 2 filminde Türkiye ve İstanbul Ortadoğu’nun geri kalmış İslam ülkeleri
gibi, Türk halkı ise özellikle giyim kuşam açısından İranlılar gibi, sosyal
düzen ve adalet açısından ise kanunsuz işlerin yapıldığı ve yasadışı güçlerin
hakim olduğu bir kabile devleti olarak sunulmuştur.

Anahtar Kelimeler

Türkiye’de Üretilen Yabancı Filmler, Türk-İslâm Algısı, Taken 2

Kaynakça

• Akbar, A. (1994). Medya Moğolları Bağdat Kapısında, Umran Dergisi, Mart-Nisan, 13-16.
• Althusser, L. (2010). İdeoloji ve Devletin İdeolojik Aygıtları. A. Tümertekin (Çev.), İstanbul: İthaki Yayınları.
• Bayraklı, E. ve Hafez, F. (2015). European Islamophobia Report, Ankara: SETA Vakfı Yayınları.
• Canatan, K. (2007). İslamofobi ve Anti-İslamizm: Kavramsal ve Tarihsel Bir Yaklaşım. K. Canatan ve Ö. Hıdır (ed.). Batı Dünyasında İslamofobi ve Anti-İslamizm. Ankara: FCR Yayınları, s. 19-63.
• Chansel, D. (2004) Beyaz Perdedeki Avrupa Tarih Öğretimi ve Sinema. Elhüseyni N. (Çev.), İstanbul: Türkiye Ekonomik ve Toplumsal Tarih Vakfı Yayınları.
• Demir, T ve Aşan, N. (2014). Hollywood Kamerasında İslam’ın Ötekileştirilmesi, International Periodical For The Languages, Literature and History of Turkish or Turkic. 9 (5): s.741-748.
• Diken, B, Lausten, C, B. (2017). Filmlerle Sosyoloji. İstanbul: Metis Yayınları.
• Er, T ve Ataman, K. (2008). İslamofobi ve Avrupa’da Birlikte Yaşama Tecrübesi Üzerine. Uludağ Üniversitesi İlahiyat Fakültesi Dergisi, 17 (2): s.747-770.
• Güçhan, G. (1999). Tür Sineması, Görüntü ve İdeoloji, Eskişehir: Anadolu Üniversitesi İletişim Bilimleri Fakültesi.
• Kassır, S. (2011). Arap Talihsizliği. Ö. Gökmen (Çev.), İstanbul: İletişim Yayınları.
• Kırel, S. (2018). Kültürel Çalışmalar ve Sinema. İstanbul: İthaki Yayınları.
• Kolker, R. P. (1999). Yalnızlık Sineması. Ertan Yılmaz (Çev.), İstanbul: Öteki Yayınevi
• Lean, N. (2015). İslamofobi Endüstrisi, H. Gümüşsoy (Çev.) Diyanet İşleri Başkanlığı Yayınları, Ankara.
• Mcclintock, M. ve Le G. (2007). Islamophobia: 2007 Hate Crime Survey, New York: Human Rights First.
• Monaco, J. (2011) Bir Film Nasıl Okunur?. Ertan Yılmaz (Çev.), İstanbul: Oğlak Yayıncılık.
• Oskay, Ü. (2000). Tek Kişilik Haçlı Seferleri. İstanbul: İnkılâp Kitabevi.
• Ryan, M. ve Kellner, D. (2010). Politik Kamera. E. Özsayar (Çev.), İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
• Said, E. (2008). Medyada İslam. A. Babacan (Çev.), İstanbul: Metis Yayınları.
• Said, E. (2013). Şarkiyatçılık. B. Ülner (Çev.), İstanbul: Metis Yayınları.
• Saussure F. (1985). Genel Dilbilim Dersleri, Berke Vardar (Çev.), Ankara: Birey ve Toplum Yayınları.
• Shaheen, J. (2001). Reel Bad Arabs. New York: Olive Branch Press.
• Stam, R, Burgoyne, R. ve Lewis S. (2019). Sinemasal Göstergebilim Sözlüğü Simten Gündeş (Çev.), İstanbul: Es Yayınları.
• Teker, U. (2003). Grafik Tasarım ve Reklam. İzmir: Dokuz Eylül Yayınları.
• Türkmen, M. Y. (2018). Hollywood Sineması ve İslamofobi: 11 Eylül Sonrası Hollywood Sinemasında İslamofobinin Yeniden Üretimi. Uşak Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü İletişim Bilimleri Anabilim Dalı. Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi.
• Yel, A, M. (2018). Medya ve Sinemada Temsil Edilme Biçimleriyle İslam Karşıtlığı. Medya ve Din Araştırmaları Dergisi 1 (1): s.5-16.
• Yetişkin, E. (2010). Güncel Politik Sinemayı Yeniden Düşünmek. Akademik İncelemeler Dergisi, 5(2): s.95-116.
• Yılmaz, E. (2008). Sinema ve İdeoloji İlişkileri Üzerine, Burak Bakır, Yörükhan Ünal, Sali Saliji (Der.), Ertan Yılmaz (Çev.), Sinemasal Yazılar-1. Ankara: Orient Yayıncılık. s.63-87.
• Zizek, S. (2010). Filmler Sosyoloji-Önsöz. Bülent Diken, Carsten B. Lausten (Haz.), İstanbul: Metis Yayınları.