Araştırma Makalesi
BibTex RIS Kaynak Göster

Discussing the Cinema of Leni Riefenstahl

Yıl 2021, , 790 - 815, 15.10.2021
https://doi.org/10.53376/ap.2021.27

Öz

Leni Riefenstahl is one of the most controversial figures among the filmmakers of the Nazi era. The films she made during the rule of the NSDAP are a document of collaboration with the Nazi government for some groups and for others pure art. Reviews of her production after the World War II sometimes follow in the footsteps of fascist aesthetics and sometimes reduce her films to images free of ideology. The cinema of Riefenstahl, who all her life rejected the ideological value of her films and tried to defend herself as a director of harmony and beauty, is discussed in this article on the axis of this bipolar discussion. Riefenstahl's name is often remembered with her films Triumph of the Will 1935 and Olympia Parts I and II 1938 . From the 1970s on, she was back on the agenda with the photos of the Nuba, an African tribe, and the underwater photos in the following years. The same years marked the beginning of a new era for Riefenstahl in which her past was rehabilitated and she herself experienced a kind of Renaissance. Susan Sontag, who believes in the existence of a connection between Riefenstahl’s aesthetics and images that she created during the Nazi era and before and after this period, is against this rehabilitation process. The idea of “art for art’s sake” and the ethics of showing and seeing come face to face. The article aims to uncover and discuss the structure of fascist propaganda and the periphery it can maintain in liberal society through cinema on the basis of Riefenstahl's films, biography, statements and Sontag's intervention.

Kaynakça

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  • Panitz, Hans-Jürgen 2002 , Die Masslosigkeit die in mir ist. Sandra Maischberger trifft Leni Riefenstahl, [Film].
  • Riefenstahl, Leni 1935 , Triumph des Willens, [Film].
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Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak

Yıl 2021, , 790 - 815, 15.10.2021
https://doi.org/10.53376/ap.2021.27

Öz

Leni Riefenstahl, Nazi dönemi sinemacıları arasında en tartışmalı isimlerin başında gelir. Nazi Partisi iktidarı boyunca çektiği filmler, kimi çevrelerce Nazi iktidarıyla işbirliğinin belgesi, kimileri için de salt sanattır. II. Dünya Savaşı sonrası üretimi üzerine yapılan değerlendirmeler ise kimi zaman faşist estetiğin izlerini takip eder, kimi zamansa filmlerini ideolojiden azade imgelere indirger. Yaşamı boyunca filmlerinin ideolojik değerini reddeden ve kendisini uyumun ve güzelliğin yönetmeni olarak savunmaya çabalayan Riefenstahl’in sineması, bu makalede sürdürülen bu iki kutuplu tartışma ekseninde ele alınmaktadır. Riefenstahl’in adı sıkça Nazi dönemi propaganda sinemasına damgasını vuracak olan İradenin Zaferi 1935 ve Olympia I. ve II. Bölüm 1938 filmleriyle anılır. 1970’lerden itibaren ise bir Afrika kabilesi olan Nubaların fotoğraflarını ve sonraki yıllarda sualtını gösteren çekimlerle yeniden gündem olur. Aynı yıllar Riefenstahl için geçmişinin rehabilite edildiği, kendisinin de bir tür Rönesans yaşadığı yeni bir dönemin başlangıcı olur. Riefenstahl’in Nazi dönemi ile bu dönemin öncesi ve sonrası ürettiği estetiği ve imgeleri arasında bir izleğin mevcudiyetine inanan Susan Sontag, bu rehabilitasyon sürecine karşı çıkar. “Sanat sanat içindir” fikri ile göstermenin ve görmenin etiği karşı karşıya gelir. Makale Riefenstahl’in filmlerini, yaşamöyküsünü, söylemlerini ve Sontag’ın müdahalesini esas alarak sinema aracılığıyla faşist propagandanın yapısını ve liberal toplumda etkisini sürdürebildiği çeperi ortaya koymak ve tartışmak niyeti taşımaktadır.

Kaynakça

  • Albrecht, Gerd 1969 , Nationalsozialistische Filmpolitik. Eine soziologische Untersuchung über die Spielfilme des Dritten Reiches Stuttgart: F. Enke .
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  • Fehervary, Helen, Claudia Lenssen ve Judith Mayne 1981-1982 , “From Hitler to Hepburn: A Discussion of Women’s Film Production and Reception”, New German Critique, 24/25: 172-185.
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  • Seesslen, Georg 2002 , “Triumph des Unwillens”, taz. Die Tageszeitung, https://taz.de/!1092950/ 26.04.2021 .
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  • Riefenstahl, Leni 1938 , Olympia 2.Teil: Fest der Schönheit, [Film].
  • Syberberg, Hans-Jürgen 1977 , Hitler, ein Film aus Deutschland, [Film].
Toplam 56 adet kaynakça vardır.

Ayrıntılar

Birincil Dil Türkçe
Konular Sinema Sosyolojisi
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Oya Kasap Ortaklan Bu kişi benim 0000-0002-4475-0431

Yayımlanma Tarihi 15 Ekim 2021
Gönderilme Tarihi 2 Temmuz 2021
Yayımlandığı Sayı Yıl 2021

Kaynak Göster

APA Kasap Ortaklan, O. (2021). Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak. Alternatif Politika, 13(3), 790-815. https://doi.org/10.53376/ap.2021.27
AMA Kasap Ortaklan O. Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak. Altern. Polit. Ekim 2021;13(3):790-815. doi:10.53376/ap.2021.27
Chicago Kasap Ortaklan, Oya. “Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak”. Alternatif Politika 13, sy. 3 (Ekim 2021): 790-815. https://doi.org/10.53376/ap.2021.27.
EndNote Kasap Ortaklan O (01 Ekim 2021) Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak. Alternatif Politika 13 3 790–815.
IEEE O. Kasap Ortaklan, “Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak”, Altern. Polit., c. 13, sy. 3, ss. 790–815, 2021, doi: 10.53376/ap.2021.27.
ISNAD Kasap Ortaklan, Oya. “Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak”. Alternatif Politika 13/3 (Ekim 2021), 790-815. https://doi.org/10.53376/ap.2021.27.
JAMA Kasap Ortaklan O. Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak. Altern. Polit. 2021;13:790–815.
MLA Kasap Ortaklan, Oya. “Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak”. Alternatif Politika, c. 13, sy. 3, 2021, ss. 790-15, doi:10.53376/ap.2021.27.
Vancouver Kasap Ortaklan O. Leni Riefenstahl Sinemasını Tartışmak. Altern. Polit. 2021;13(3):790-815.