YÖNETMEN FERZAN ÖZPETEK’İN İSTANBUL KIRMIZISI FİLMİNİN TÜRKİYE TANITIMI ÇERÇEVESİNDE İNCELENMESİ: GÖSTERGEBİLİMSEL BİR İNCELEME
Öz
Günümüzde herhangi bir şehir ya da ülke, tıpkı ürünler gibi, çeşitli
iletişim kanalları ve yöntemleriyle hedef kitleleriyle buluşmak üzere sistemli
bir şekilde iletişim çalışmalarında bulunmaktadır. Şehirlerin ya da ülkelerin
özelliklerinin reklamları yapılmakta, tanıtım amaçlı Web Siteleri
oluşturulmakta, turizme dayalı pek çok birim önemli özellikleri ön plana
çıkartan video vb. görseller yayınlamaktadır. Ülkelerin tanıtım ve turizm
politikaları çerçevesinde söz konusu tanıtımlar devletçe desteklenmekte ve
tanıtım için liderler, önemli kişiler görev almaktadırlar. Sinema da bir kitle
iletişim aracı olarak şehir ve ülkelerin tanıtımında önemli roller
üstlenmektedir. Sinemanın kendine özgü anlatım dili, öykülenmesi, sahnelerin ve
konuların içselleştirilmesi, tüm dünyaya yaygınlaşması gibi özellikleriyle
bağlantılı olarak, herhangi bir şehrin ya da ülkenin filmde yer alması,
izleyicilerin o şehri ya da ülkeyi incelemeleri, görmeleri, fikir sahibi
olmaları ve filmin öyküsüyle de birleştirerek unutulmaz anılar olarak
biriktirmeleri söz konusudur. Ülkelerin uluslararası tanıtım politikaları ve
perspektifleri doğrultusunda sistemli şekilde yürütülen tanıtım kampanyalarında
önemli bir yer tutan sinema, Türkiye hakkında zaman zaman kontrolsüz ve negatif
tanıtımlar oluşmuş, bazen de planlı ve tasarlanmış şekilde olumlu izlenim
yaratmaya yönelik bir uluslararası halkla ilişkiler çalışması niteliğiyle
izleyicilerle buluşmuştur. Bu bağlamda uluslararası
yönetmen Ferzan Özpetek’in 2 Mart 2017 tarihinde Avrupa’da ve Türkiye’de
vizyona giren “İstanbul Kırmızısı” adlı Türk-İtalyan ortak yapımı olan filmi,
İstanbul’un güzelliklerini, doğasını, gündelik yaşamının dinamiklerini,
kültürel ve sosyo-ekonomik perspektifini belirli bir yorum ve izlenim üzerinden
dünyaya iletmesi bakımından oldukça önemli bir durumdadır. Bu çalışmamızda, söz
konusu filmin önemli sahneleri filmin akışı ile doğru orantılı olarak Roland
Barthes’ın düzanlam-yananlam çağrışımlarıyla incelenmiş, İstanbul ve Türkiye
tanıtımına katkıları bakımından bir değerlendirme yapılmaya çalışılmıştır.
Anahtar Kelimeler
Kaynakça
- Referans1 Abisel, N. (1999). Popüler Sinema ve Türler, İstanbul:Alan Yayaıncılık.
- Referans2 Barthes, R. (1979) Göstergebilim İlkeleri, Çev. Berke Vardar-Mehmet Rifat, Bilim Dizisi 8, Birinci Baskı, Ankara: Kültür Bakanlığı Yayınları 337.
- Referans3 Barthes, R. (1993) Göstergebilimsel Serüven, Çev. Mehmet Rifat-Sema Rifat, İstanbul: Yapı Kredi Yayınları.
- Referans4 Berger, J. (2017). Görme Biçimleri, Çev. Yurdanur Salman, İstanbul:Metis Yayınları.
- Referans5 Esen, Ş. (2000). 80’ler Türkiye’sinde Sinema, İstanbul:Beta Yayınları.
- Referans6 Kırel, S. (2010). Kültürel Çalışmalar ve Sinema, 2. Basım, İstanbul:Kırmızı Kedi Yayınevi.
- Referans7 McQuail, D.- Windahl S. (1997). Kitle İletişim Modelleri, Çev. Konca Yumlu, İstanbul:İmge Kitabevi.
- Referans8 Metz, C. (2012). Sinemada Anlam Üstüne Denemeler, İki Cilt Bir Arada, I. Klasik Sinema Kuramı Üzerine, İstanbul: İnkılap Matbaası
Ayrıntılar
Birincil Dil
Türkçe
Konular
-
Bölüm
Olgu Sunumu
Yazarlar
Sevinç Koçak
*
İSTANBUL KÜLTÜR ÜNİVERSİTESİ, SANAT VE TASARIM FAKÜLTESİ, İLETİŞİM SANATLARI BÖLÜMÜ
0000-0002-9503-3379
Türkiye
Semra Tüplek
*
Bu kişi benim
İstanbul Yeni Yüzyıl Üniversitesi, Meslek Yüksekokulu, Radyo ve Tv Programcılığı Bölümü
Türkiye
Yayımlanma Tarihi
31 Mayıs 2018
Gönderilme Tarihi
11 Aralık 2017
Kabul Tarihi
27 Mart 2018
Yayımlandığı Sayı
Yıl 2018 Cilt: 11 Sayı: 1
Cited By
RENK SEMBOLİZMİ ÇERÇEVESİNDE “FUNNY GAMES” FİLMİNİN İNCELENMESİ
Ege Üniversitesi İletişim Fakültesi Medya ve İletişim Araştırmaları Hakemli E-Dergisi
https://doi.org/10.56075/egemiadergisi.1259863