Türk Dizilerinin Tarih Kurgusu: “Muhteşem Yüzyıl”, “Payitaht Abdülhamid”, “Kuruluş Osman”

Bu çalışma, Türk dizilerindeki tarih anlatısını ele alan ve bu doğrultuda farklı televizyon kanallarında yayınlanan üç dönem dizisine odaklanan bir temsil araştırmasıdır. Örnek olarak alınan Muhteşem Yüzyıl, Payitaht Abdülhamid, Kuruluş Osman dizilerinde büyütülen hikâye gerek tarihsel gerçekliğin bütünü gerekse de hükümdarların konumu açısından mukayeseli olarak incelenmiş ve en nihayetinde ortaya çıkan televizyon gerçekliğinin içerimlerine ulaşılmıştır. Osmanlı İmparatorluğunun kuruluş, yükseliş ve düşüş dönemlerini ele alan bu üç televizyon dizisinin anlatısına genel olarak bakıldığında, sahici tarihsel gerçeklerden farklı bir güzergâhı takip ettiği görülmektedir. Dizilerin yayınlandığı kanallarının kurumsal niteliği ve yayın politikaları, televizyon kanallarının ilişkili olduğu izleyici kitlesinin kültürel özellikleri, medyanın ekonomi-politiğine de bükülecek biçimde daha fazla reyting/reklam için izleyiciyi gıdıklayan ve çoğunluk izleyicinin kültürel kodları ile onun tarih sahnesindeki tekabülünü yücelten bir medya söylemi, kendi geçmişiyle medya üzerinden melankolik bir ilişki kuran ve bu vasıtayla mevcut gündelik hayatın yükünü telafi eden izleyici profili, en nihayetinde ülkedeki politik iklim, tarihsel gerçeklik ile televizyon gerçekliği arasındaki bu mesafenin temel motivasyonları olarak okunabilir.

This is a representational study that deals with the historical narrative in Turkish TV series and focuses on three period series that are broadcast in this direction on different television channels. The stories expanded in the series Muhteşem Yüzyıl, Payitaht Abdülhamid and Kuruluş Osman were compared and examined both in terms of historical reality and the position of the sultan, and finally the implications of the emerging television reality were reached. If we look at the narrative of these three television series, which deal with the founding, rise and fall of the Ottoman Empire, in general, we find that it differs from the real historical facts. The institutional nature and broadcasting policies of the channels on which the TV 's series are aired; the cultural characteristics of the audiences with which the television channels are associated; a media discourse that tickles audiences for more ratings/advertising and glorifies the cultural codes and correspondences of the majority audience on the stage of history in a way that switches over to the political economy of the media; the audience profile, which builds a melancholic relationship with its own past through the media and in this way compensates for the burden of contemporary everyday life, and finally the political climate in the country can be read as the main motivations for this distance between historical reality and television reality.