Analysing European Football Championship Logos from a Graphic Design Perspective

Yıl 2025, Cilt: 18 Sayı: 35, 523 - 552, 04.07.2025

İbrahim Yılmaz

https://doi.org/10.21602/sduarte.1551899

Öz

Launched by UEFA in 1960, the European Football Championship has become an international event uniting diverse cultures around a shared passion. Logos used in such events are not just corporate identity elements but key visual tools that express the tournament’s spirit, dynamics, and values. While the logo concept has been studied in various disciplines, academic research specifically on European Championship logos is limited, indicating a gap in visual communication and design analysis. This study addresses that gap by examining the logos used between 1996 and 2024 through color, typography, form, meaning, and Gestalt theory. Using a qualitative approach based on sources such as books, articles, journals, and websites, the research highlights how each logo reflects the design trends and technological context of its time. The findings reveal a clear evolution from simple, symbolic visuals to more dynamic and modern designs aligned with contemporary aesthetics.

Anahtar Kelimeler

Graphic Design , Logo Design , Gestalt Principles , UEFA European Football Championship

Avrupa Futbol Şampiyonası Logolarının Grafik Tasarım Açısından İncelenmesi

Öz

1960 yılında UEFA tarafından başlatılan Avrupa Futbol Şampiyonası, farklı kültürleri ortak bir tutku etrafında birleştiren uluslararası bir organizasyon hâline gelmiştir. Bu tür etkinliklerin tanıtımında kullanılan logolar, yalnızca kurumsal kimlik öğesi olmanın ötesinde, turnuvanın ruhunu, dinamiklerini ve temsil ettiği değerleri görsel bir dil aracılığıyla yansıtan önemli tasarım unsurlarıdır. Logo kavramı farklı disiplinlerde incelenmiş olsa da Avrupa Futbol Şampiyonası logolarına dair akademik çalışmalar oldukça sınırlıdır. Bu durum, söz konusu logoların görsel iletişim ve tasarım ilkeleri çerçevesinde yeterince incelenmediğini göstermektedir. Bu amaç doğrultusunda, 1996-2024 yılları arasında kullanılan Avrupa Futbol Şampiyonası logoları, grafik tasarım açısından renk, tipografi, şekil yapısı, anlam boyutu ve Gestalt teorisi çerçevesinde değerlendirilmiştir. Araştırma, tarama yöntemiyle elde edilen makaleler, kitaplar, dergiler ve internet kaynakları ışığında nitel bir analiz sunmaktadır. Elde edilen bulgular, her bir logonun dönemin tasarım akımları ve teknolojik yenilikleriyle uyum sağladığını ve sade tasarımlardan dinamik, modern tasarımlara doğru bir değişim geçirdiğini ortaya koymaktadır.

Anahtar Kelimeler

Grafik Tasarım , Logo Tasarımı , Gestalt İlkeleri , UEFA Avrupa Futbol Şampiyonası

Kaynakça

• Adîr, G., Adîr, V. ve Pascuc, N. (2012). “Logo design and the Corporate Identity”, Procedia - Social and Behavioral Sciences, s.650-654.
• Alpan, G. (2008). Görsel Okuryazarlık ve Öğretim Teknolojisi, Van Yüzüncü Yıl Üniversitesi Eğitim Fakültesi Dergisi, s.74-102.
• Arıkan, A. (2008). Grafik Tasarımda Görsel Algı, Eğitim Akademisi Yayıncılık, s.28.
• Aynsley, J. (1987). Graphic Design, Routledge, s.28-29.
• Balmer, J. M., ve R. Gray, E. (2000). “Corporate Identity and Corporate Communications: Creating a Competitive Advantage”, Industrial and Commercial Training, s.256-262.
• Barnard, M. (2005). Graphic Design as Communication, New York: Routledge is an imprint of the Taylor & Francis Group, s.11-12.
• Bektaş, D. (1992). Çağdaş Grafik Tasarımın Gelişimi, Yapı Kredi Yayınları, s.81.
• Bosler, D. (2012). Mastering Type, The Essential Guide to Typography for Print and Web Design, How Books, s.7.
• Chen, C.-Y., Cheung, V., Li, D. ve Cassidy, T. (2015). “Effective Simplification for Logo Design”, International Conference on Engineering Design,ICED15, s.365-374.
• Çeken, B. ve Aybay, C. (2021). “Kültürel Değerlerin ve Ulusl Kimliğin Olimpiyat Oyunları Logo Tasarımlarına Yansımalarının İncelenmesi”, Sanat ve Tasarım Dersisi, s.23-42.
• Dan, L. (2011). “On the Characteristics of Computer Design Logo”, IEEE Joint International Information Technology and Artificial Intelligence Conference, s.308.
• Dökmen, Ü. (1994). İletişim Çatışmaları ve Empati, Sistem Yayıncılık, s.92.
• Dunleavy, D. (2015). Signs and Symbols: https://ddunleavy.typepad.com/strictly_symbolic/page/3/ adresinden alındı.
• Duxiu, S. C. (2018). The Role of Logo Design in Establishing Corporate Identity: A Visual Analysis, International Journal of Business, Management and Visuals, s.1-5.
• Erdal, G. (2015). İletişim ve Tipografi, İstanbul: Hayalperest. s.54.
• Eryılmaz, S., ve Cengiz, H. (2008). “Sports Activities and their reflection onto the Urban Economy: European Champions’ League Example”, Association of Colegiate Schools of Planning and Association of European Schools of Planning Joint Congress (ACSP-AESOP 4th Joint Congress), ABD, s.2-8.
• Fang, X., ve Mowen, J. (2005). “Exploring Factors Influencing Logo Effectiveness: An Experimental Inquiry”, Advances in Consumer Research, s.161.
• Gani, M. A., Hariri, A., Masrek, M. ve Ramli, I. (2014). “Typography and Its Significant to Memorizing a Logo”, International Journal of Social Science and Humanity, s.220-224.
• Gripsrud, G., Nes, E. ve Olsson, U. (2010). “Effects of Hosting a Mega-Sport Event on Country Image”, Event Management, s.193-204.
• Ha, H., Han, H. ve Lee , K. (2020). “A Visualization System for Exploring Logo Trend and Design Shape Patterns”, Applied Sciences, 4579. s.5.
• Henderson, P. W. ve A. Cote, J. (1998). Guidelines for Selecting or Modifying Logos, Journal of Marketing, s.14-30.
• Hynes, N. (2009). Colour and Meaning in Corporate Logos: An Empirical Study, Journal of Brand Management, s.545-555.
• Kılıç, L. (2013). Görüntü Estetiği, İnkılap Kitapevi, s.78.
• Karamatsu, T., Suehiro, D. ve Uchida, S. (2019). “Logo Design Analysis by Ranking”, International Conference on Document Analysis and Recognition, s.1482.
• Keş, Y. ve Kurt, S. (2015). Küresel Düzeyde Kültürel Bir Tanıtım ve Marka Aracı Olarak Turizm Logoları, Cilt 1, Medeniyet Sanat, İMÜ Sanat ve Tasarım Fakültesi Dergisi, s.91-114.
• King, A. (2004). “The New Symbols of European Football”, International Review for the Sociology of Sport, s. 323-336.
• Landa, R. (2014). Graphic Design Solutions, Fifth Edition, Wadsworth Cengage Learning. s.38.
• Leelayudthyothin, M. (2022). “The Effects of Logo Design Toward Brand Personality Perception: A Study of Logo Elements in Real Estate Business”, Strategic Design Research Journal, s.80-89.
• Llorente-Barroso, C., Kolotouchkina, O. ve García, F. (2021). “The Meaning of the Logo From Its Semiotic Construction and Its Reliance on New Formats of Digital Communication: The Case of Apple”, Revista Latina de Comunicación Social, s.333-355.
• Marston, K. T. (2003). UEFA and Football Governance: A New Model, s.35-36.
• McDonald, R. E., Laverie, D. ve Manis, K. (2020). “The Interplay Between Advertising and Society: An Historical Analysis”, Journal of Macromarketing, s.1-25.
• Mungan, E. (2023). Geştalt Kuramı, Metis Yayınları: 85, s.67.
• Orta, L. (2012). Avrupa Futbol Şampiyonası, www.futbolekonomi.com,https://www.futbolekonomi.com/index.php/haberler-makaleler/genel/265-lale-orta/2204-avrupa-futbol-ampiyonas.html adresinden alındı.
• Özsoy, V. ve Ayaydın, A. (2016). Görsel Tasarım Öğe ve İlkeleri, Ankara: Pegem Akademi. s.69.
• Qadhi, M. M. (2023). “The Effect of National Identity on the Logo Design of Sports Organizations”, International Design Journal, s.141-147.
• Rawat, P., Chowdhury, K. ve Singh, R. (2021). “Typography and Its Effectiveness in Contemporary Graphic Design”, http://www.webology.org, s.1972-1978.
• Ross, S. D. (2011). “Assessing the use of the Brand Personality Scale in Team Sport”, International Journal of Sport Management and Marketing, s.23-38.
• Sayın, Z. (2019). Grafik Tasarımda Etki, Ankara: Pegem Akademi. s.17.
• Suriadi, J., Mardiyana, M. ve Reza, B. (2022). “The Concept of Color Psychology and Logos to Strengthen Brand Personality of Local Products”, Linguistics and Culture Review, s.839-856.
• Teker, U. (2003). Grafik Tasarım ve Reklam, İzmir: Dokuz Eylül Yayınları, s.45-46.
• Turgut, E. (2013). Grafik Dil ve Anlatım Biçimleri, Ankara: Anı Yayıncılık, s.17-18
• Tutar, H., Yılmaz, K. ve Erdönmez, C. (2004). Genel ve Teknik İletişim, Ankara: Ocak Yayınları, s.168-169.
• Uçar, T. F. (2019). Görsel İletişim ve Grafik Tasarım, İstanbul: İnkılap Kitapevi. s.139.
• Uslu, Y. (2017). Grafik Tasarımda Mükemmellik Kusurluluk, Bursa: Ekin Basım. s.13.
• Vonnard, P. (2020). “Gathering Europe in Football: UEFA, the Development of European Football and the Cold War (1949-1961)”, History-Stadion, s.34-60.
• Wheeler, A. (2012). Designing Brand Identity: An Essential Guide for the Whole Branding Team, John Wiley & Sons, Inc. s.104-206.
• Yıldırım, A. ve Şimşek, H. (1999). Sosyal Bilimlerde Nitel Araştırma Yöntemleri, Ankara: Seçkin Yayınları, s.19.
• Yalur, R. (2021). “Gestalt ilkeleriyle Etkisi Artan Afiş Tasarımı”, Gökkuşağı Güler Ertan'a Armağan, İstanbul: Alternatif Yayıncılık, s.233
• Zhao, W. (2017). “A Brief Analysis on the New Trend of Logo Design in the Digital Information Era”, Advances in Social Science, Education and Humanities Research, s.1719-1722.
• Zhenglin, L. ve Jung, E. (2024). “Research on Chinese Automobile Brand Logo Design Based on Gestalt Theory”, Psychology Research, s.132-141.