Bioart: Investigation of Selin Balcı and Ayşe Gül Süter's Bioart Projects

Yıl 2021, Sayı: 26, 75 - 89, 09.07.2021

Elif Çakıroğlu

https://doi.org/10.17484/yedi.899356

Öz

A bioart consists of intertwined applications in which fields of study such as biotechnology, genetics and molecular biology and contemporary art practices such as installation, performance, video and process art. Bioart contributes to the awareness of scientific developments and the limitations of technology as a tool, especially about living things. In the study, It is aimed to analyze Selin Balcı's Contamination Series, Bordered World and 200 and Ayşe Gül Süter's bioart projects Tear Drop Crystals and Crystals In An Artist's Studio in line with the explanations of the artists on their personal websites. For this purpose, a literature review on bioart was made and prominent bioart projects in the world were explained. As a result, it was seen that Selin Balcı and Ayşe Gül Süter, who were examined in the light of the relevant literature within the scope of the study, presented different perspectives on nature and life in their bioart projects. In addition, it has been understood that they use biological materials such as microorganisms or crystals, which are a part of their artistic expression, as metaphors, in their projects and thus make references to human's psychobiosocial activities. Analyzing and interpreting of the projects is considered important in terms of arousing interest in bioart that combines science, art and technology and contributing to the development of scientific literacy.

Anahtar Kelimeler

Bioart, New Media Art, Contemporary Art, Selin Balcı, Ayşe Gül Süter

Biyosanat: Selin Balcı ve Ayşe Gül Süter’in Biyosanat Projelerinin İncelenmesi

Öz

Bilim ve sanatın etkileşiminden doğan biyosanat, biyoteknoloji, genetik ve moleküler biyoloji gibi çalışma alanlarıyla enstalasyon, performans, video ve süreç sanatı gibi çağdaş sanat pratiklerinin iç içe geçtiği uygulamalardan oluşmaktadır. Biyosanat, özellikle canlılarla ilgili bilimsel gelişmelere ve teknolojinin bir araç olarak sınırlarına yönelik farkındalığa katkı sağlamaktadır. Çalışmada biyosanat alanında çalışmalar yapan Selin Balcı’nın Kontaminasyon Serisi, Bordered World ve 200; Ayşe Gül Süter’in Tear Drop Crystals ve Crystals In An Artist’s Studio adlı biyosanat projelerinin, sanatçıların kişisel web sitelerinde yer verdikleri açıklamaları doğrultusunda incelenmesi amaçlanmıştır. Bu amaçla biyosanata ilişkin literatür taraması yapılmış ve dünyada öne çıkan biyosanat projeleri açıklanmıştır. Sonuç olarak çalışmanın amacı kapsamında ilgili literatür ışığında incelenen Selin Balcı ve Ayşe Gül Süter’in biyosanat projelerinin doğaya ve yaşama yönelik farklı bakış açısı sundukları görülmüştür. Ayrıca projelerinde sanatsal anlatımlarının bir parçası olan mikroorganizmalar ya da kristaller gibi biyolojik materyalleri birer metafor olarak kullandıkları ve böylelikle insanların psikobiyososyal etkinliklerine göndermelerde bulundukları anlaşılmıştır. Söz konusu projelerin incelenerek yorumlanması, bilim, sanat ve teknolojiyi birleştiren biyosanata yönelik ilgi uyandırmak ve bilimsel okuryazarlığın gelişimine katkı sağlamak açısından önemli görülmektedir.

Anahtar Kelimeler

biyosanat, çağdaş sanat, yeni medya sanatı, Selin Balcı, Ayşe Gül Süter

Kaynakça

• Antmen, A. (2010). 20. yüzyıl batı sanatında akımlar. İstanbul: Sel Yayıncılık.
• Atakan, N. (2008). Sanatta alternatif arayışlar. İzmir: Karakalem Kitabevi.
• Balcı, S. (t.y.-a). Statement. Selin Balcı. Erişim adresi: https://selinbalci.com/statement
• Balcı, S. (t.y.-b). Selin Balcı, Inter- and multi-disciplinary work. Baker Artist Portfolios. Erişim adresi: https://bakerartist.org/portfolios/selin-balci
• Balcı, S. (2012). Kontaminasyon II [Paneller üzerine küf]. Erişim adresi: https://selinbalci.com/mold-on-panel/1/31
• Balcı, S. (2014). Bordered World [Enstalasyon]. Erişim adresi: https://selinbalci.com/petri-dish-installations/1/1
• Balcı, S. (2015). 200 [Enstalasyon]. Erişim adresi: https://selinbalci.com/petri-dish-installations/1/30
• Byerley, A. ve Chong, D. (2015). Biotech aesthetics: Exploring the practice of bio art. Culture and Organization. 21(3), s. 197-216. doi: 10.1080/14759551.2013.836194
• 2018, O. ve Zurr, I. (2003). Disembodied Cuisine [Enstalasyon]. The Tissue Culture & Art Project, Crawley, Australia. Erişim adresi: https://tcaproject.net/portfolio/disembodied-cuisine/
• Catts, O. ve Zurr. I. (2004). Victimles Leather [Yarı canlı doku biyosanat yapıtı]. The Tissue Culture & Art Project, Crawley, Australia. Erişim adresi: https://tcaproject.net/portfolio/disembodied-cuisine/
• Catts, O. ve Zurr I. (2006). Towards a new class o being- the extended body. Artnodes, 6. doi:10.7238/issn.1695-5951
• Catts, O. ve Zurr I. (2008). Growing semi‐living structures: Concepts and practices for the use of tissue technologies for non‐medical purposes. Architechtural Design, 78(6), s. 30-35. doi:10.1002/ad.764
• Catts, O. ve Zurr, I. (2013a). The vitality of matter and the instrumentalisation of life. Architectural Design, 83 (1), s. 70-75. doi:10.1002/ad.1527
• Catts, O. ve Zurr, I. (2013b). Disembodied livestock: The promise of a semi-living utopia. Parallax, 19(1), s. 101-113. doi: 10.1080/13534645.2013.752062
• e-flux conversation. (2017, Şubat 13). Heather Dewey-Hagborg: “Hacking biopolitics”. Erişim adresi: https://conversations.e-flux.com/t/heather-dewey-hagborg-hacking-biopolitics/6045
• Erçel, S. S. (2019). Çağdaş sanatta alternatif sergi mekanları kullanımı: biyosanat ve biyosanat mekanları üzerine bir irdeleme (Yüksek lisans tezi). İstanbul Teknik Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü, İstanbul.
• Hagborg, D. H. (2012). Stranger Vision [Enstalasyon]. Erişim adresi: https://deweyhagborg.com/projects/stranger-visions
• Hagborg, D. H. (2014). Invisible [Enstalasyon]. Erişim adresi: https://deweyhagborg.com/projects/invisible
• Hagborg, D. H. (2016). Postgenomic identity: art and biopolitic (Doktora Tezi). ProQuest Dissertations and Theses veri tabanından erişildi (UMI no: 10190390).
• Kac, E. (2000). GFP Bunny [Transgenik biyosanat yapıtı]. The Museum Of Modern Art, NewYork, USA. Erişim adresi: https://www.moma.org/calendar/events/6750
• Kac, E. (2003). GFP Bunny. Leonardo, 36 (2), 97-102.
• Kac, E. (2011). Bio art: From genesis to natural history of the enigma. In O. Grau, and T. Veigl (Eds.), Imagery in the 21st Century (p. 57-80), Cambridge: MIT Press.
• Kac, E., Jeantet M. L., Mangin B., Menezes M., Gessert G. ve Vanouse P. (2017). What bio art is: a manifesto. Erişim adresi: http://www.ekac.org/manifesto_whatbioartis.html
• Kallergi, A. (2008, Mayıs). Bioart on displaychallenges and opportunities of exhibiting bioart. kallergi.a. Erişim adresi: http://kallergia.com/bioart/docs/kallergi_bioartOnDisplay.pdf
• Melkozernov, N. A. ve Sorensen, V. (2020). What drives bio-art in the twenty-first century? Sources of innovations and cultural implications in bio-art/biodesign and biotechnology. AI & Society, 35(1). doi: 10.1007/s00146-020-00940-0
• Mitchell, R. (2010). Bioart and the vitality of media. Seattle: University of Washington Press.
• Osborne, P. (2017, 16 Mart). Çağdaş ne zaman başladı? e-skop. Erişim adresi: https://www.e-skop.com/skopbulten/cagdas-estetik-cagdas-ne-zaman-basladi/3309
• Radomska, M. (2016). Uncontainable life: A biophilosophy of bioart (Doktora tezi, Linköping Üniversitesi). Erişim adresi: https://www.dissertations.se/dissertation/d1cbe3fac1/
• Sharma, S. (2014). Bio-art: developing art through bio science. Everyman’s Science. 48(6), s. 405-408. Erişim adresi: http://www.sciencecongress.nic.in/pdf/e-book/Feb_March_2014.pdf
• Stracey, F. (2009). Bio-art: the ethics behind the aesthetics. Nature Reviews Molecular Cell Biology, 10, s. 496–500. doi:10.1038/nrm2699
• Süter, A. G. (t.y.-a). About. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/about/
• Süter, A. G. (t.y.-b). Works. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/
• Süter, A. G. (t.y.-c). Tear drop crystals. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/portfolio/tear-drops/
• Süter, A. G. (t.y.-d). Crystals in an artist’s studio. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/portfolio/crystals-in-an-artists-lab/
• Süter, A. G. (2016). Tear Drop Crystal [Fotoğraf]. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/portfolio/tear-drops/
• Süter, A. G. (2020). Crystals In An Artist’s Studio [Fotoğraf]. Erişim adresi: http://aysegulsuter.net/portfolio/crystals-in-an-artists-lab/
• Thacker, E. (2005). The global genome biotechnology, politics and culture. Cambridge: The MIT Press.
• Ünal, G. (2014, Ekim). Mikrorganizmalar sanatla buluştu: Bio-art. Skylife. Erişim adresi: https://www.skylife.com/tr/2014-10/mikroorganizmalar-sanatla-bulustu-bio-art
• Vaage, S. N. (2016). Amplifying ambiguities art on fringes of biotechnology (Doktora Tezi, Bergen Üniversitesi). Erişim adresi: https://bora.uib.no/bora-xmlui/handle/1956/12674
• Yetişen, A., Davis J., Coşkun F. A., Church M. G. ve Yun H. S. (2015). Bioart. Trends in Biotechnology. 33(12), s. 724-734. doi: 10.1016/j.tibtech.2015.09.011