FROM LOCAL TO GLOBAL: GLOCAL IDENTİTY AND HYBRİDİZATİON İN AHİYAN’S TURKISH RAP

Abstract

This study examines the music of Ahiyan, a Turkish rap artist, within the frameworks of glocalization, hybridization, and cultural hybridity theories. By comparing Ahiyan’s works with Turkey’s previously hybridized genres such as folk music, art music, arabesque, Anatolian rock, and Turkish pop, the study reveals the role of melodic structure, lyrical themes, visual strategies, and digital platforms in the production of glocal identity. The fusion of modes such as Hicaz, Nihavend, and Kürdî with trap beats and global rap aesthetics is interpreted as a digital-age reflection of the hybridization practices of arabesque and Anatolian rock during the 1960s and 1970s. Themes such as “exile,” “belonging,” and “loneliness” in Ahiyan’s lyrics parallel the emotional narratives of arabesque music shaped by migration and urbanization, while also intersecting with the protest and identity-based traditions of global rap. Moreover, the coexistence of traditional and modern imagery in his videos is analyzed as a visual embodiment of Bhabha’s concept of the “third space.” Digital platforms (Spotify, YouTube, Apple Music) serve as essential networks facilitating the glocal circulation of Ahiyan’s music, discussed through Robertson’s theory of glocalization and Appadurai’s concepts of mediascape and technoscape. Ultimately, Ahiyan’s music unites the legacy of Turkey’s hybridized genres with the aesthetic and technological possibilities of the digital age, producing a new form of glocal identity performance that offers an innovative model for both young Turkish musicians and the global music scene.

Keywords

• Turkish rap
• Ahiyan
• glocalization
• hybridization
• arabesque
• identity.

YERELDEN KÜRESELE: AHİYAN’IN TÜRKÇE RAP’İNDE GLOKAL KİMLİK VE HİBRİTLEŞME

Öz

Bu çalışma, Türkçe rap sahnesinde üretim yapan Ahiyan’ın müziğini glokalizasyon, hibritleşme ve melezleşme kuramları çerçevesinde incelemektedir. Türkiye’nin halk müziği, sanat müziği, arabesk, Anadolu pop ve Türkçe pop gibi geçmiş hibritleşmiş türlerinin melodik ve tematik mirasını Ahiyan’ın eserleriyle karşılaştıran bu çalışma, glokal kimlik üretiminde melodik yapı, söz temaları, görsel stratejiler ve dijital platformların rolünü ortaya koymaktadır. Hicaz, nihavend, kürdî gibi makamların trap beat’leri ve küresel rap estetiğiyle bir araya gelişi, arabesk ve Anadolu pop’un 1960–1970’lerdeki melezleşme pratiklerinin dijital çağdaki yansıması olarak değerlendirilmektedir. Ahiyan’ın şarkı sözlerinde “gurbet”, “aidiyet” ve “yalnızlık” gibi temaların varlığı, arabesk müziğin göç ve kentleşme bağlamındaki duygusal anlatılarıyla benzerlik taşırken, küresel rap’in protest ve kimlik odaklı gelenekleriyle de kesişmektedir. Çalışmada ayrıca Ahiyan’ın kliplerindeki geleneksel ve modern imgelerin yan yana gelişi, Oldernburg’un (Grazian, 2009) “üçüncü mekân” kavramının görsel bir karşılığı olarak incelenmiştir. Dijital platformlar (Spotify, YouTube, Apple Music) Ahiyan’ın müziğinin glokal dolaşımını sağlayan temel ağlar olarak ele alınmış ve Robertson’ın glokalizasyon kuramı ile Appadurai’nin mediascape/technoscape kavramları ışığında tartışılmıştır. Çalışma içerisinde kişisel görüşme ve literatür taraması yönteminden faydalanılmıştır. Bu çalışmada, Ahiyan’ın müziği, Türkiye’de hibritleşmiş türlerin mirasını dijital çağın estetik ve teknolojik olanaklarıyla birleştirerek yeni bir glokal kimlik performansı üretmekte; bu performans, hem Türkiye’deki genç kuşak müzisyenlere hem de küresel müzik sahnesine yeni bir model sunmaktadır.

Anahtar Kelimeler

• Türkçe Rap
• Ahiyan
• glokalizasyon
• hibritleşme
• arabesk
• kimlik.

Kaynakça

1. Akçay, F. E. (2021). Ferdinand David’in Çok Yönlü Müzikal Kimliğiyle Dönemine ve Günümüze Etkileri. Afyon Kocatepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 23(2), 744-758. https://doi.org/10.32709/akusosbil.870198
2. Altınel, F. N. (2023). Romantik Dönem Viyola Sonatlarına Müzikal ve Teknik Bakış. Konya: Eğitim Yayınevi.
3. Büyüköztürk, Ş., Çakmak, E. K., Akgün, Ö. E., Karadeniz, Ş., Demirel, F., (2016). Bilimsel Araştırma Yöntemleri 21. Basım. Ankara: Pegem Akademi.
4. Cangal, N. (2018). Müzik Formları. Ankara: Arkadaş Yayınevi.
5. İlyasoğlu, E. (1994-2003). Zaman İçinde Müzik. Birinci-Yedinci Basım. İstanbul: Yapı Kredi Yayınları.
6. Lampadius, W. A. (1865), The Life of Felix Mendelssohn Bartholdy. Boston: Oliver Ditson Company.
7. Mendelssohn, F., Viola Sonata in C minor, MWV Q 14, Moscow: Muzyka 1969.
8. Pamir, L. (2000). Müzikte Geniş Soluklar. 3.Basım. İstanbul: Boyut Kitapları Müzik Dizisi 1.

9. Say, A. (1997). Müzik Tarihi. 3. Basım. Ankara: Müzik Ansiklopedisi Yayınları.
10. Sözer, V. (2021). Müzik Terimleri Sözlüğü. İstanbul: Remzi Kitabevi.
11. Yürümez, E. (2024). Felix Mendelssohn Op.4 Fa Minör Keman Sonatının İcrasına Yönelik Öneriler, Yegah Müzikoloji Dergisi, 7 (4), 901-915. https://doi.org/10.51576/ymd.1579689.