20. YÜZYIL FLÜT İCRACILIĞINDA YENİ ÇALGI TEKNİKLERİ VE YENİ SES EFEKTLERİ

Yıl 2019, Cilt: 12 Sayı: 2, 477 - 494, 31.12.2019

İgbal Orujov

Öz

Bir enstüman olarak flütün gelişimi farklı aşamalardan geçtikçe, bu
enstrüman için yazılan eserlerin sayısı da artmıştır. Enstrümanın
sanatsal ve teknik kabiliyetlerinin her aşamada genişlemesi onun için yazılan
eserlere yansımış, performans değerinin yükselişi, yeni yöntemler ve stillerin oluşmasına
neden olmuştur. Bu gelişmeler temel olarak enstrüman için yazılan çağdaş
eserlerde kullanılan çeşitli tekniklerle de ilgilidir. Çağdaş besteci
yaratıcılığı yeni ifade vasıtaları ile zenginleştikce, flüt için yazılan
eserlerde yeni çalgı üslupları ve teknikleri de gelişmeye başlamıştır. 20.
yüzyıl boyunca, geniş kullanıma sahip flüt, her türlü müzik topluluğuna uyum
sağlamış, solo eserlerde çok çeşitli  ve
hayal gücünü aşan yeni teknikler, alternatif parmak kullanımları, ton renkleri,
ıslık tekniği, flüt içine hava üfürme ve nefes alma vs. gibi teknikleri
oluşturmuştur. 

Anahtar Kelimeler

Flüt, Frullato, Trel

Kaynakça

• Искендеров, А. М. (2002). “Стилевые и исполнительские особенности произведений для флейты”, Баку, Адилоглы. (İskenderov, A.M. (2002). “Flüt için yazılmış eserlerinin stil ve icra özellikleri”, Bakü, Adiloglu.)
• Абдуллаев, А. Д. (2003). “Очерк истории исполнительства на духовых инструментах европейского типа”, Баку, Адилоглы. (Abdullayev, A. D. (2003). “Avrupa Tipi Üflemeli Çalgılarda İcracılığın Tarihçesi Üzerine Bir Deneme”, Bakü, Adiloğlu.)
• Кожухарь, В. А. (2009). “Инструментоведение. Симфонический и духовой оркестры”, Москва, Планета музыки. (Kozhukhar, V. A. (2009). “Enstrümantasyon. Senfoni ve üflemeli çalgılar orkestraları”, Moskova, Müzik Gezegeni.)
• Волков, Н. В. (2008). “Теория и практика искусства игры на духовых инструментах”, Москва, Альма Матер. (Volkov, N. V. (2008). “Üflemeli çalgıları çalma sanatının teorisi ve pratiği”, Moskova, Alma Mater).
• Квашнин, К. А. (2004). “Сонористика и исполнительство на духовых инструментах”. Самара. Издательства Самарской Государственной Академия Культуры и Искусств. (Kvashnin, K. A. (2004). “Nefesli çalgılarda sonorite ve icracılık”. Samara, Samara Devlet Kültür ve Sanat Akademisi’nin Yayın Evi”.
• Левин, С. Я. (1973). “Духовые инструменты в истории музыкальной культуры”. (Часть I), Ленинград, Музыка. (Levin, S. Y. (1973). “Müzik kültürü tarihindeki üflemeli çalgılar”. (Bölüm I), Leningrad, Müzik).
• Левин, С. Я. (1983). “Духовые инструменты в истории музыкальной культуры”. (Часть II), Ленинград, Музыка. (Levin, S. Y. (1983). “Müzik kültürü tarihindeki üflemeli çalgılar”. (Bölüm II), Leningrad, Müzik).
• Танцов, О. И. (2011). “Новые приёмы игры на флейте”. Москва, Научно-издательский центр «Московская консерватория». (Tantsov, O. İ. (2011). “Yeni flüt teknikleri”. Moskova, Moskova konservatuarı bilimsel yayın evi).“Новые приёмы игры на флейте”.
• Хрестоматия. (2005). Составитель О.Танцов. Московская консерватория. (“Yeni flüt teknikleri”. Derleme. (2005). Derleyici O.Tantsov. Moskova konservatuarı).