Reflections of Photomontage Technique on Turkish Painting Art in the 2000s

Yıl 2021, Cilt: 11 Sayı: 24, 45 - 70, 28.12.2021

Kardelen Yavuz , Sezin Türk Kaya

https://doi.org/10.16950/iujad.968986

Öz

Photomontage is an applied technique in many types of Western Art Movements from Dada to Pop Art that constituted from two of different photos’ superpose within a new order connection. Photomontage took place in the 1980s in which experimental approaches gained importance in Turkish art and continued with the opportunities provided from the area.
Aim of the study is to analyze the artists producing their works with photomontage technique in the 2000s in Turkey based upon photomontage technique’s place and manner of application in its historical process, and the reflections of photomontage technique in Turkish painting art.
In the research, photomontage applications of Şahin Kaygun, Ahmet Öner Gezgin, Ali Alişir, Murat Germen, Orhan Cem Çetin who use applications in photomontage technique were examined closely.
In the research, the academic data provided from personal art gallery catalogues, university libraries and electronic resources was scanned. We had an interview with the artist mentioned in the research. Gained data was presented in the research.
At the end of the research it has been determined that the intervention applied to photographic image was verified with the resource of digital media. It has been seen that the artists applying photomontage in the 2000s in Turkey use a multi discipline approach with various techniques.

Anahtar Kelimeler

Photomontage, Fictional Photography, Turkish Painting

FOTOMONTAJ TEKNİĞİNİN 2000’Lİ YILLARDA TÜRK RESİM SANATINA YANSIMALARI

Öz

En az iki ayrı fotoğrafın yeni bir düzen bağıntısı oluşturmaksızın süperpoze edilmesiyle oluşturulmuş kompozisyon olan fotomontaj, Dada’dan Pop Sanat’a pek çok Batı Sanat Akımında uygulanmış bir tekniktir. Fotomontaj, fotoğrafta deneysel yaklaşımların ağırlık kazandığı 1980’li yıllarda Türk sanatında da uygulama alanı bulmuş ve günümüzde sayısal ortamın sağladığı olanaklarla birlikte varlığını devam ettirmiştir.
Çalışmanın amacı; Fotomontaj tekniğinin tarihsel süreç içinde yeri ve uygulama şekillerinden yola çıkarak, 2000’li yıllarda Türkiye’de fotomontaj tekniğiyle eserler üreten sanatçıları ve fotomontaj tekniğinin Türk resim sanatındaki yansımalarını incelemektir.
Araştımada, 2000’li yıllarda Türkiye’de fotomontaj tekniğiyle uygulamalar yapan Şahin Kaygun, Ahmet Öner Gezgin, Ali Alişir, Murat Germen ve Orhan Cem Çetin isimli sanatçıların fotomontaj uygulamalarına yer verilmiştir.
Araştırma sırasında, özel sanat galerinin kataloglarından, üniversitelerin kütüphanelerinden ve elektronik kaynaklardan elde edilen kuramsal veriler üzerinden taramalar yapılmıştır. Araştırma içinde örnek seçilen sanatçılar ile görüşmeler gerçekleştirilmiştir. Elde edilen veriler çalışmanın içinde sunulmuştur.
Araştırmanın sonucunda, Fotografik görüntüye yapılan müdahalenin günümüzde dijital ortamın olanaklarıyla gerçekleştirildiği saptanmıştır ve Türkiye’de 2000’li yıllarda fotomantaj çalışmaları yapan sanatçıların, fotomontajı çeşitli tekniklerle birlikte multidisipliner bir anlayışla kullanıldığı görülmüştür.

Anahtar Kelimeler

Fotomontaj, Kurgusal Fotoğraf, Türk Resmi

Kaynakça

• ANTMEN A. (2013). 20. Yüzyıl Batı Sanatında Akımlar (Vol. 5). İstanbul: Sel Yayıncılık Sanat Kitapları.
• ÇİÇEK E. ( 2018). Sihirli Belge Fotoğrafın Osmanlı Devletinde Kabulü, Gelişimi ve Abdülhamit Dönemi. Social Sciences Studies Journal. cilt.4, ss.4581-4589
• DOĞAN İ ve KÜLAHOĞLU C. (1984). Fotoğrafın İçinde Yer Almak, Hürriyet Gösteri, Aralık 47
• DURAK M. (2017, 10 12). https://tr.scribd.com. Retrieved from https://tr.scribd.com:
• DURAK M. “Kolaj Tarihine Giriş”, 2007, syf 55 https://tr.scribd.com/document/23283244/kolaj-tarihinegiriş-introduct
• ERGÜN C. (2012).Temel sanat Eğitiminde ve Çağdaş Sanatta Kolaj-Fotomontaj. DergiPark Sanat ve Tasarım Dergisi. s.9.Cilt 1 , Sayı 3. Syf 5 – 19.
• GERMEN M. (2020, 8 3). Murat Germen İle Kişisel İletişim. (K. Yavuz, Interviewer)
• GEZGİN A.Ö. (1984). DAWN ADES’in aynı isimli kitabından çeviri, 1976 Thames and Hudson Ltd., London. Bu çeviri, AFSAD’ın 1984 Yılı Ekim sayısı ekinde yayımlandı. https://www.ahmetonergezgin.com.tr/fotomontaj-1/ Erişim Tarihi: 10 Eylül 2020
• GEZGN A.Ö. (1987).FOTOMONTAJ/2. İFSAK, Fotoğraf / Sinema Dergisi, Sayı: 14. https://www.ahmetonergezgin.com.tr/fotomontaj-2/ Erişim Tarihi: 10 Eylül 2020)
• GÜLAÇTI İ. E .(2018). Oryantalizm’in Ellerindeki Fotoğraf: Osmanlı Devleti’nin 19. Yüzyıl Fotoğrafçılığında ‘Öteki’nin Mikrokozmosu Olarak Yansıması. Doi:10.26650/artsanat.2018.10.0005
• LYNTON N. (1991). Modern Sanatın Öyküsü (2 b.). (S. Ö. Cevat Çapan, Çev.) İstanbul: Remzi Kitapevi.syf 140-142
• ÖZGÜNAYDIN L. (17 Nisan). Ahmet Öner Gezgin, Lütfi Özgünaydınile Ropörtaj “Ahmet Öner Gezgin deneysel fotoğrafın profesörü”. Aydınlık Gazetesi. (https://www.aydinlik.com.tr/ahmet-oner-gezgin-deneysel-fotografin profesoru-205731#4)
• SEZER I. ve DEMİRCAN Ö. (2016). Türk Fotoğrafında Yeni Bir Soluk: Deneysel/Kurgu Fotoğraf”.Yedi: Sanat, Tasarım ve Bilim Dergisi. Sayı 15: 41-52
• SOYLU R. ve YILDIRIM N. (2019). Fotoğraflarında Resimsel Yaklaşımlar. Ekev Akademi Dergisi. Yıl: 23 Sayı: 77
• SÖZEN M. ve TANYELİ U. (1994). Sanat Kavram ve Terimler Sözlüğü. 3.b., Remzi Kitapevi, s.86
• SUCUOĞLU M. ( 2016). Man Ray, Rayogram Tekniği Ve Resim Sanatında Değişimler. Sanat ve Tasarım DergisiSayı. Cilt 6 , Sayı 1, Syf 192 – 204. http://dergipark.gov.tr/download/article-file/275121)
• T24 Bağımsız İnternet Gazetesi. (26 Aralık 2019 ).”Murat Germen’le bir fotoğraf yolculuğu”Ropörtaj. https://t24.com.tr/k24/yazi/murat-germen-fotograf,2503
• TOPÇUOĞLU N. (1992). İyi Fotoğraf Nasıl Oluyor Yani?. Yapı Kredi Yayınları: İstanbul.
• TOPÇUOĞLU N. ( 2000). Fotoğraf Ölmedi Fakat Tuhaf Kokuyor., 1.b., İstanbul: Yapıkredi Yayınları, s.117.
• TURAN E. (2012). William Henry FoxTalbot ve Negatif - Pozitif Yöntemi. Fotoğraf Dergisi. Sayı 102, Nisan-Mayıs.İstanbul.
• YILMAZ M. (2013). Modernden Postmoderne Sanat. Ankara: Ütopya Yayınları San