Bir Heykelin Niyeti Üzerine

Yıl 2020, , 463 - 473, 30.06.2020

Ömer Emre Yavuz

https://doi.org/10.21602/sduarte.694516

Öz

Bu çalışmada; heykeltıraş Ümit Öztürk’ün Küçük Hanımefendi filminden yola çıkarak gerçekleştirdiği, Fenerbahçe sahilinde yer alan heykel grubu, sanatçısının ya da izleyicilerinin düşünceleri ya da niyetleri göz ardı edilerek sadece heykelin göstergeleri ışığında yorumlanmaktadır. Bu yorumlama heykelde olanlar (in praesentia) ve olmayanlar (in absentia) arasındaki semantik ilişkiye dair sorulan beş soruya verilen yanıtlarla yapılmaya çalışılmıştır.

Anahtar Kelimeler

Heykel, Yorum, Görsel ideoloji

Kaynakça

• Eco, U, (2016). Yorum ve Aşırı Yorum, Ayrıntı Yayınları, çev. Kemal Atakay Foucault, M. (2016). Kelimeler ve Şeyler, çev. Mehmet Ali Kılıçbay, İmge Kitabevi. Frıed, M. (1998). Art and Objecthood: Essays and Reviews. University of Chicago Press Hadjinicolaou, N. (1987). Sanat Tarihi ve Sınıf Mücadelesi, çev. M. Halim Spatar, Kaynak Yayınları, Krauss, R. (2002), Mekâna Yayılan Heykel, çev. Tuncay Birkan, Sanat Dünyamız, Sayı:82 Kış (Heykel Özel Sayısı), Yapı Kredi yayınları Lessing, G.E. (1935). Laocoon (Laokon), çev. Suut Kemal Yetkin, Dün ve Yarın Tercüme Külliyatı. Sartre, J.P. (1948). The Search for the Absolute, in Alberto Giacometti. New York Pierre Matisse Gallery (Katalog Yazısı)