Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri

H. Hale Künüçen

doi:10.32739/etkilesim.2018.1.14

Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri

Öz

Bu çalışmada, Türkiye’de sinema dilinin anlatım öğelerini uyumlu kullanarak içeriğin sunumu, görüntü estetiği ve düzenlemesi, mekân seçimi gibi tüm estetik unsurlar ve teknik bakımdan seyircisine anlatmak istediğini başarılı bir biçimde aktaran yönetmen Nuri Bilge Ceylan’ın filmlerinde kadın oyuncuların oyunculukları ile filmin gerçekliğine katkıları incelenmiştir. Oyunculuk sanatında ilk yöntem çalışması ve aynı zamanda sinemaya da uyarlanan ilk oyunculuk kuramına göre kadın oyuncuların oyunculukları ile yer aldıkları filme katkısı nasıl olmuştur, sorusuna cevaplar aranmıştır. Bu amaçla, yönetmenin 2000’li yıllarda çektiği son beş filminde rol alan ve mesleği oyunculuk olan kadın oyuncuların yer aldığı filmlerdeki oyunculuklar “Oyunculuğun Doğası Modeli” ve derin gözlem yöntemiyle çözümlenmiştir. Çalışmada belirlenen beş filmde: Uzak’ta Zühal Gencer; İklimler filminde Nazan Kırılmış; Üç Maymun’da filminde Hatice Aslan; Bir Zamanlar Anadolu’da filminde Cansu Demirci ve Nihan Okutucu; Kış Uykusu’nda Demet Akbağ ve Melisa Sözen’in duygunun en yoğun aktarıldığı yakın çekimlerde doğal-gerçekçi oyunculuk anlayışına uygun oynayıp oynamadıkları çözümlenmiştir

Anahtar Kelimeler

Kaynakça

Arnheim, R. (1954). Art and Visual Perception. Berkley: University of California Press.
Akbulut, H. (2005). Nuri Bilge Ceylan Sinemasını Okumak. İstanbul: Bağlam Yayınları.
Balazs, B. (1970). Theory Of The Film–Character and Growth of a New Art. New York: Dover Publications Inc.
Berger, J. (1988). Görme Biçimleri. (Y. Salman, çev.). İstanbul: Metis Yayınları.
Bobker, L. R. (1974). Elements of Film. Lakewood: Great Buy Books.
Cansever, E. (2008). Sonrası Kalır I. İstanbul: YKY Yayınları.
Künüçen, H. H. (2001). Türk Sinemasında Kadının Sunum Üzerine. Kurgu Dergisi. 18. 51-64.
(2006). Türk Sinemasında Oyunculuk. (Yayımlanmamış Doktora Tezi). Ankara: Gazi Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. (2008). “Türk Sinemasının ‘En İyi Aşk Filmi’ Selvi Boylum Al Yazmalım Filminde Yakın Çekimin Gücü”. Bilig Türk Dünyası Sosyal Bilimler Dergisi. 46. 9-36.

Künüçen, H. H. ve Ateş, N. H. (2006). “Fatih Akın’ın Filmlerinde Kadının Sunum Biçimi”. The Second Internatıonal Women’s Studies Conference: Breaking The Glass Ceiling. KKTC: Doğu Akdeniz Üniversitesi.
Lotman, Y. (1986). Sinema Estetiğinin Sorunları. (O. Özügül, çev.). İstanbul: De Yayınevi.
Mascelli, J. V. (2002). Sinemanın 5 Temel Öğesi. İstanbul: İmge Kitabevi.
Monaco, J. (2003). Bir Film Nasıl Okunur?. (E. Yılmaz, çev.). İstanbul: Oğlak Bilimsel Kitaplar.
Özdoğru, P. (2004). Minimalizm ve Sinema. İstanbul: Es Yayınları.
Özön, N. (2000). Sinema, Televizyon, Video, Bilgisayarlı Sinema Sözlüğü.İstanbul: Kabalcı Yayınevi.
Penney, C. (1995). Teaching Acting Technique and Building a Character Through Cinema. http://www.yale.edu/ynhti/curriculum/units/1995/2/95.02.09.x.html. 03 Mart 2018.
Pirlanti, M. Z. (22 Mayıs 2014). “Cannes’da Nuri Bilge Ceylan ile Konuştuk!. Beyazperde. http://www.beyazperde.com/haberler/filmler/haberler-61175/?page=11. 03 Mart 2018.
Pudovkin, V. I. (1949). Film Technique and Film Acting. New York: Bonanza Books.
(2004). Sinemada Oyuncu. (O. Özügül, çev.). İstanbul: Pencere Yayınları.
Savaş, H. (2012). “Bozkırın Tezenesi: Bir Zamanlar Anadolu’da”. Sözcükler İki Aylık Edebiyat Dergisi. 35. 102- 109.
Zararsız, M. (2014). İnsan Ruhunun Oyuklarında, Mağaralarında Dolaşmaya Hazır mısınız?: Kış Uykusu Filminin Eleştirisi. http://www.beyazperde.com/filmler/film-218023/elestiriler-beyazperde/. 03 Mart 2018.

Ayrıntılar

Birincil Dil

Türkçe

Konular

İletişim ve Medya Çalışmaları

Bölüm

Araştırma Makalesi

Yazarlar

H. Hale Künüçen

Yayımlanma Tarihi

2 Nisan 2018

Gönderilme Tarihi

12 Ocak 2018

Kabul Tarihi

-

Yayımlandığı Sayı

Yıl 2018 Sayı: 1

DOI

https://doi.org/10.32739/etkilesim.2018.1.14

IZ

https://izlik.org/JA93GW82PX

Kaynak Göster

RIS / Bibtex

APA

Künüçen, H. H. (2018). Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri. Etkileşim, 1, 132-153. https://doi.org/10.32739/etkilesim.2018.1.14

AMA

1.Künüçen HH. Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri. Etkileşim. 2018;(1):132-153. doi:10.32739/etkilesim.2018.1.14

Chicago

Künüçen, H. Hale. 2018. “Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri”. Etkileşim, sy 1: 132-53. https://doi.org/10.32739/etkilesim.2018.1.14.

EndNote

Künüçen HH (01 Nisan 2018) Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri. Etkileşim 1 132–153.

IEEE

[1]H. H. Künüçen, “Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri”, Etkileşim, sy 1, ss. 132–153, Nis. 2018, doi: 10.32739/etkilesim.2018.1.14.

ISNAD

Künüçen, H. Hale. “Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri”. Etkileşim. 1 (01 Nisan 2018): 132-153. https://doi.org/10.32739/etkilesim.2018.1.14.

JAMA

1.Künüçen HH. Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri. Etkileşim. 2018;:132–153.

MLA

Künüçen, H. Hale. “Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri”. Etkileşim, sy 1, Nisan 2018, ss. 132-53, doi:10.32739/etkilesim.2018.1.14.

Vancouver

1.H. Hale Künüçen. Nuri Bilge Ceylan’ın Filmlerinde Kadın Oyuncular ve Yakın Çekim Sahneleri. Etkileşim. 01 Nisan 2018;(1):132-53. doi:10.32739/etkilesim.2018.1.14