Ernst Jünger’in Eserlerinde bir Ütopya olarak Sahipsiz Ülke

Öz

Ernst Jünger’in eserlerinde ‚sahipsiz ülke ‘motifi baştan itibaren çok önemli bir rol oynar. Birinci Dünya Savaşı’nda kemikleşmiş cepheler arasında uğrunda savaş verilen mekan mı, tropik bölgelerin hayali mi, uyuşturucu etkisiyle her türlü normalliğin çiğnenmesi/aşılması mı, yoksa „Waldgang” eserindeki burjuva yaşamından kaçma kararı mı, fark etmez, sahipsiz ülke her durumda güvenliğin yokluğu ve özgür girişim zorunluğundan dolayı hep çekicidir. Fakat „Terra nullius“ [sahipsiz ülke] motifi gizli kaçış noktasını, ölüme, yani esas sahipsiz ülkeye, bir ses kazandırabilecek yazma düşüncesinde bulur.

Anahtar Kelimeler

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Das Niemandsland als Utopie im Werk Ernst Jüngers

Öz

In Ernst Jüngers Werk spielt der Topos des Niemandslandes von Anfang an eine außerordentliche Rolle. Gleich ob es sich um den umkämpften Raum zwischen den erstarrten Fronten des ersten Weltkrieges, die Imagination tropischer Zonen, die Überschreitung jeder Normalität im Drogenrausch oder den Entschluß zur Desertation aus dem bürgerlichen Alltag im „Waldgang“ handelt -, stets fasziniert das Niemandsland durch die Abwesenheit von Sicherheit und die Nötigung zu freier Aktion. Seinen geheimen Fluchtpunkt findet der Topos der „Terra nullius“ aber in der Idee eines Schreibens, das dem Tod, dem eigentlichen Niemandsland, eine Stimme geben könnte.

Anahtar Kelimeler

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Kaynakça

1. Ernst Jünger: In Stahlgewittern (1920).
2. Ernst Jünger: Sturm (1923).
3. Ernst Jünger: Der Arbeiter. Herrschaft und Gestalt (1932).
4. Ernst Jünger: Afrikanische Spiele (1936).
5. Ernst Jünger: Strahlungen. Das erste Pariser Tagebuch (1949).
6. Ernst Jünger: Über die Linie (1950).
7. Ernst Jünger: Der Waldgang (1951). Ernst Jünger: Annäherungen. Drogen und Rausch (1970).
8. Gottfried Keller: Romeo und Julia auf dem Dorfe (1855).

9. Theodor W. Adorno: Amorbach (1966).
10. Carl Schmitt: Der Begriff des Politischen (1927).